馬師曾

國籍：中國

出生地：廣東順德

生日：1900年4月2日

職業(yè)：粵劇藝術(shù)大師

代表作：《苦鳳鶯憐》、《賊王子》、《佳偶兵戎》、《刁蠻公主戇駙馬》

星座：白羊座

馬師曾（1900年4月2日－1964年4月22日）字伯魯，號(hào)景參，祖籍廣東順德。廣東順德縣桂洲馬地橋人(現(xiàn)為佛山市順德區(qū)容桂地區(qū)),，著名粵劇表演藝術(shù)家。

曾拜著名小武靚元亨為師，后一直在香港、澳門、廣州、東南亞一帶演戲及拍電影。1955年底回廣州參加廣東粵劇團(tuán)。擅演丑生、小生、小武、花臉、須生等行當(dāng)，獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”，半唱半白，頓挫分明，有時(shí)還揉入方言俗語，活潑滑稽，成為膾炙人口的馬腔。

他于晚年改唱老生，技藝愈精，演來蒼涼剛勁，頗見功力。

演藝經(jīng)歷：拜師學(xué)藝

“書香世家”。自幼家貧，曾跟曾叔祖馬貞榆攻讀四書五經(jīng)。十五歲考入“敬業(yè)中學(xué)”。讀書時(shí)演過文明戲。中學(xué)畢業(yè)后在香港當(dāng)過鋼鐵店學(xué)徒。馬師曾天資聰慧，愛好音樂與戲劇。常常偷偷地看戲，對(duì)當(dāng)時(shí)的名伶周喻林、靚元亨、新白蔡等的唱功演技都很崇拜。最后不顧父母反對(duì)，拜師傅佳為師學(xué)粵劇，進(jìn)戲館學(xué)戲。

南洋獻(xiàn)藝

后來為了生活，只身去南洋登臺(tái)，來到新加坡，在“堯天彩”劇團(tuán)當(dāng)?shù)谌∩?。在南洋的那段期間內(nèi)，馬師曾過著非常艱苦的生活。由于那時(shí)候他的表演藝術(shù)較差，而又不懂粵劇的傳統(tǒng)演法，在舞臺(tái)上鬧了不少笑話。挫折激勵(lì)了年輕的馬師曾，他決心勤學(xué)苦練，反復(fù)鉆研了傳統(tǒng)粵劇《江湖十八本》，對(duì)每個(gè)劇的情節(jié)，人物性格，曲詞樂譜，臺(tái)步等都作細(xì)致的琢磨，又經(jīng)常學(xué)習(xí)別人的長(zhǎng)處來充實(shí)自己。因此他的舞臺(tái)藝術(shù)與修為不斷提高。

雄霸藝壇

馬師曾對(duì)丑角的演法特別喜愛，故在丑角的表演藝術(shù)上作了特別研究，終于創(chuàng)出有獨(dú)特風(fēng)格的“馬腔”，俗稱“乞兒腔”，一新觀眾耳目。而他的丑角形象逐漸為人所喜愛，在《苦鳳鶯憐》中馬師曾將劇中的乞兒仔演活了，深受觀眾贊許，因此為他雄霸粵劇藝壇打下了基礎(chǔ)。

后加入長(zhǎng)春劇團(tuán)，改用藝名馬師曾。返香港后，參加“人壽年”劇團(tuán)，和白駒榮、千里駒同臺(tái)。他以丑角戲見長(zhǎng)，不同于薛覺先演的斯文戲，觀眾表示歡迎。參加“大羅天”劇團(tuán)后，戲路拓寬，丑、生、旦、凈都演過，并領(lǐng)導(dǎo)該團(tuán)編劇部，所編的戲包含歷史題材與當(dāng)代題材，也有才子佳人戲和改編外國電影的，古裝、時(shí)裝、西裝兼而有之。1931年到美國三藩市演出，歷時(shí)兩年。后回香港組織太平劇團(tuán)，在與覺先聲劇團(tuán)爭(zhēng)雄時(shí)，促進(jìn)了粵劇藝術(shù)的發(fā)展。后創(chuàng)辦“全球電影公司”，所拍影片有《野花香》、《難測(cè)婦人心》、《二世祖》等，很受觀眾歡迎。1941年日軍占領(lǐng)香港時(shí)，返回內(nèi)地，從廣州到廣西，組成抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)?？箲?zhàn)勝利后，與薛覺先在香港合演過名劇《蝴蝶夫人》、《清宮恨史》。1956年從香港回廣州，曾擔(dān)任劇協(xié)廣東分會(huì)副主席和廣東粵劇院院長(zhǎng)。

慘遭禁演

廣州是粵劇活動(dòng)的中心，馬師曾在廣州工作和演出，應(yīng)該是很自然而正常的事。其實(shí)不然，在他一生40余年的舞臺(tái)生活中，有20多年是不能在廣州舞臺(tái)演出的?；泟〈髱熅谷徊荒茉诨泟〉幕顒?dòng)中心演出，在那個(gè)年月里，就是有這種咄咄怪事。

1929年，馬師曾已是鼎鼎大名的粵劇“紅伶”，年薪為全行之冠。是年秋，在夜戲散場(chǎng)后，他走出海珠戲院門前，被歹徒扔炸彈炸傷右腳。廣州警察局反而借故勒令他主持的“國風(fēng)劇團(tuán)”停演6個(gè)月、這無異是迫令劇團(tuán)解散。馬師曾舉家倉皇遷往香港，另組劇團(tuán)演出于香港、澳門、東南亞和美洲，有時(shí)也到珠江三角洲的中小城鎮(zhèn)演出。廣州市則是他的“禁區(qū)”。太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，香港淪陷。他逃出虎口進(jìn)入廣西重組劇團(tuán)，直到1945年抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利。馬師曾以為經(jīng)過抗戰(zhàn)的洗禮，廣州的官場(chǎng)狀況會(huì)好一些，帶領(lǐng)他經(jīng)過多年顛沛流離，邊逃難邊演戲謀生，戲箱損失大半的“勝利劇團(tuán)”，滿懷喜悅地回到廣州。不想只過了幾個(gè)月，又發(fā)生《野花香》被禁演的事。

《野花香》寫一大學(xué)教授姚其琛，滿口禮義廉恥，以維護(hù)社會(huì)風(fēng)化為己任。得知兒子迷戀某交際花，不勝震怒。誰料他見到這個(gè)交際花時(shí)，正人君子的外衣一層層被剝下，露出假道學(xué)、偽君子的真面目，終至出妻棄子，身敗名裂。這原是30年代馬師曾在香港編演的一出“時(shí)裝戲”，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期仍常有演出，為什么這個(gè)時(shí)候被禁演呢？據(jù)說：當(dāng)時(shí)廣東有一位高官是姓姚的，也曾當(dāng)過教授，馬師曾此劇是“有意影射、詆毀長(zhǎng)官”。一個(gè)10多年前在香港編演的戲，竟會(huì)影射、詆毀10多年后廣州的高官，這禁演的理由不是令人啼笑皆非嗎？然而那個(gè)年月又哪有說理的地方？馬師曾又一次黯然告別廣州，把劇團(tuán)帶到香港。

l949年10月廣州解放，1950年5月海南島解放，國民黨的飛機(jī)不能再到廣州轟炸、騷擾，各大戲院演出恢復(fù)正常。是年下半年馬師曾和紅線女就帶領(lǐng)“紅星劇團(tuán)”回廣州演出。這一次演出時(shí)間將近半年，除演“馬派”劇目外，還在華南文聯(lián)的幫助下，編演了表現(xiàn)抗日戰(zhàn)爭(zhēng)勝利后，珠江三角洲農(nóng)民反抗官僚、惡霸壓迫剝削，反對(duì)國民黨抓壯丁打內(nèi)戰(zhàn)的現(xiàn)代劇《珠江淚》。1951年1月5、6日，馬師曾和紅線女還參加了“抗美援朝粵劇大集會(huì)義演”，演出批判崇美思想的短劇《牛仔褲》。

這次演出，馬師曾是帶著對(duì)解放后的廣州美好的印象離開的。不想回到香港卻受到一股股惡浪的襲擊。先是當(dāng)時(shí)在香港的粵劇同業(yè)組織“八和會(huì)館”的負(fù)責(zé)人，召開一個(gè)有在港許多粵劇同行參加的大會(huì)，申斥馬、紅在廣州“赤化”，警告他們倘再有“赤化”行為就要將他們“出會(huì)”（開除會(huì)籍）。會(huì)上還有一些人起哄，叫嚷要在“華光大帝”（粵劇戲神）像前“斬雞頭、燒黃紙”發(fā)誓不得“赤化”。接著是港英政府政治部對(duì)馬、紅進(jìn)行“傳訊”，追查他們?cè)趶V州的活動(dòng)。馬師曾接連受到沉重的打擊，劇團(tuán)又一次解散。加之年過半百，在那個(gè)社會(huì)就意味著“票房貶值”，搭班演出也只能受到“照顧照顧前輩”那樣的收容，那幾年的處境十分困難。

回歸祖國

就在這個(gè)時(shí)候，社會(huì)主義祖國向這位藝術(shù)大師伸出熱情的手：1955年邀請(qǐng)他和紅線女在中華人民共和國建國六周年的日子里，到北京參加國慶觀禮。馬師曾在觀禮臺(tái)看到天安門城樓以毛澤東主席為首的黨和國家領(lǐng)導(dǎo)人，看到長(zhǎng)安街游行隊(duì)伍的雄偉場(chǎng)面。威武莊嚴(yán)的解放軍，精神抖擻的工人、農(nóng)民和各界人士，都顯示了新中國意氣昂揚(yáng)、奮發(fā)向上的面貌。周恩來總理在北京飯店宴請(qǐng)觀禮代表，和馬師曾親切交談，邀請(qǐng)他到全國各地看看。馬師曾在觀禮活動(dòng)中會(huì)見了茅盾、夏衍、梅蘭芳、程硯秋、田漢、歐陽予倩、曹禺等著名文學(xué)家、戲劇家，他們都熱情而誠懇地希望馬師曾能回到新中國工作。在北京和廣州，他看了很多戲曲演出，了解國內(nèi)戲曲劇團(tuán)，特別是廣東粵劇團(tuán)的組織、演出情況。最后在廣東省長(zhǎng)陶鑄接見時(shí)，馬師曾表示了要回來工作的決心。經(jīng)過1個(gè)多月的時(shí)間，他料理停當(dāng)在香港的一切事宜，就回到廣州來了。

1955年12月19日，廣東省、廣州市文化藝術(shù)界150多人集會(huì)，歡迎馬師曾和紅線女從香港回到廣州參加廣東粵劇團(tuán)。這位粵劇大師終于回到粵劇活動(dòng)的中心，并工作到終其一生。

馬師曾回到新中國后，先后任廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、廣東粵劇院院長(zhǎng)，當(dāng)選為中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全國委員會(huì)委員、廣東省文聯(lián)副主席，中國戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、廣東分會(huì)副主席，還當(dāng)選為廣東省人民代表大會(huì)代表、中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員、廣東省政協(xié)常委。擔(dān)負(fù)繁重的行政工作和社會(huì)工作，他的藝術(shù)創(chuàng)作也獲得極大的豐收。

少年時(shí)期

祖父馬肇梅于廣州經(jīng)營茶莊，馬師曾幼年與父親馬公權(quán)、母親王文煜一同在廣州居住。1907年家庭經(jīng)商失敗，他隨祖父、父母親舉家前往武昌，投靠任兩湖書院經(jīng)學(xué)館館長(zhǎng)的曾叔祖馬貞榆，因而有機(jī)會(huì)攻讀四書五經(jīng)及習(xí)練書法，由此打下了一定的國學(xué)基礎(chǔ)。

1911年武漢爆發(fā)辛亥革命，他隨家人逃離武漢輾轉(zhuǎn)回到廣州，馬師曾就讀小學(xué)和中學(xué)期間，對(duì)戲劇開始發(fā)生興趣，參加了學(xué)校組織的“文明戲”的演出活動(dòng)，有時(shí)還偷偷跑去觀看著名演員新華、朱次伯等人演出的粵劇。中學(xué)未畢業(yè)奉父母之命到香港一間銅鐵店當(dāng)學(xué)徒，因不堪忍受店東和其他伙計(jì)的欺凌，跑回廣州進(jìn)入陳壙南的太平春教戲館學(xué)戲，與老藝人師傅佳建立師徒關(guān)系，自起藝名關(guān)始昌，從此開始了粵劇學(xué)徒的生活。

青年時(shí)期

1917年馬師曾在廣州太平春教戲館學(xué)戲，不久便受聘于新加坡慶維新粵劇團(tuán)，后轉(zhuǎn)投普長(zhǎng)春粵劇團(tuán)，并拜著名小武靚元亨為師，期間在南洋一帶學(xué)藝和演出，其間，他不滿班主失信，不讓他當(dāng)丑生而當(dāng)馬旦，憤而離班。后轉(zhuǎn)投當(dāng)?shù)貓蛱觳蕬虬嗳蔚谌∩乃嚸麨轱L(fēng)華子，演戲期間巧遇機(jī)緣得與著名演員新華同臺(tái)演出《蘇武牧羊》，其表現(xiàn)甚為新華贊賞。不久又到慶難新戲班演出《杜十娘怒沈百寶箱》等劇目，終因當(dāng)?shù)厮嚾伺艛D而失業(yè)，流浪戲班之間及賣膏藥、做礦工、當(dāng)掌柜謀生。

1919年馬師曾被平天彩班聘為第三小生，發(fā)奮勤學(xué)苦練，又得男花旦小湘鳳（靚少鳳）的支持幫助，小湘鳳邀他合演自己編寫的時(shí)裝新戲《癲、嘲、廢、戇》，演出引起轟動(dòng)，馬師曾嶄露頭角，被擢升為第二小生。后來小湘鳳與他另組新班，他在演出《白蛇傳》時(shí)扮許仙，唱做功夫別致，大受歡迎，戲班中人都說：“風(fēng)華子第二小生一炮便打響了！”恰在此時(shí)，他遇見從國內(nèi)前去演出的著名演員靚元亨，兩人同臺(tái)演出《海盜名流》等劇，馬拜靚元亨為師，隨靚元亨參加普長(zhǎng)春劇團(tuán)演出，自此開始起用本名馬師曾。其問雖然出現(xiàn)編排新劇和表演傳統(tǒng)的一些挫折，馬師曾卻能從中吸取教訓(xùn)，更加虛心和勤奮鉆研粵劇的編劇和表演藝術(shù)。

1923年馬師曾回港發(fā)展，于人壽年班任正印丑生，代替剛離開該班的正印丑生薛覺先，在千里駒、白駒榮等前輩的扶掖下，發(fā)揮其演戲詼諧、機(jī)變、通俗的特長(zhǎng)，以及從師傅靚元亨處學(xué)到的小武行當(dāng)演唱藝術(shù)，成功演出《玉樓春怨》、《一個(gè)女學(xué)生》以及他在南洋編演的幾個(gè)新戲，無論夜場(chǎng)、日?qǐng)龆即笫苡^眾歡迎。馬師曾反覆鉆研了傳統(tǒng)粵劇《江湖十八本》，并在丑角上多番研究，于《苦鳳鶯憐》中演風(fēng)塵俠丐“余俠魂”，創(chuàng)出有獨(dú)特風(fēng)格的“馬腔”（俗稱“乞兒腔”），大受歡迎，在廣州西關(guān)、南關(guān)四間戲劇輪流公演，歷時(shí)接近半年，創(chuàng)下當(dāng)時(shí)的賣座紀(jì)錄。

1925年夏，他離開人壽年班與陳非儂等人另組大羅天劇團(tuán)，在劇團(tuán)特設(shè)編劇部，聘請(qǐng)陳天縱、馮顯洲、黃金臺(tái)、麥嘯霞等人為專業(yè)編劇，他自己也親自撰寫劇本或與人合作編劇。大羅天劇團(tuán)編演了一批古今中外題材的新劇，如《佳偶兵戎》、《賊王子》、《呆佬拜壽》、《紅玫瑰》等，在劇本內(nèi)容和表演藝術(shù)兩方面都大膽革新創(chuàng)造。劇團(tuán)的演員陣容強(qiáng)大，馬師曾分別以生、丑、旦、凈的行當(dāng)扮演這些新劇中的人物角色，因而劇團(tuán)演出非常旺臺(tái)，在粵劇舞臺(tái)可與人壽班并駕齊驅(qū)，馬師曾的聲名也日益顯赫。

中年時(shí)期

1931年春，馬師曾的藝術(shù)生涯出現(xiàn)一個(gè)重大的轉(zhuǎn)折，這便是應(yīng)聘到美國舊金山演出一年（因戲院院主欺詐被迫逗留兩年）。行前他精心編印了《千里壯游集》帶往美國，向美國觀眾宣揚(yáng)優(yōu)美的粵劇藝術(shù)，書中也透露了他逐步形成的“新劇”觀。他一方面強(qiáng)調(diào)戲劇藝術(shù)對(duì)弘揚(yáng)中華民族優(yōu)秀文化具有重要意義，認(rèn)為“人亦孰不愛國，凡愛國者必思自葆其國有之道德文化”，因而提出借戲劇“以宣傳我國特有之道德文化”；另一方面他也強(qiáng)調(diào)戲劇應(yīng)該跟隨時(shí)代發(fā)展而變革創(chuàng)新，認(rèn)為“近年以來，中外的交通，多么利便，生活的變遷，多么劇烈，我們的伶人，依然死守著什么場(chǎng)口步武的成法，什么靶子演唱的老例，純粹用圖案做脊椎，決不能站起來自稱藝術(shù)，在此電影戲和舞臺(tái)戲競(jìng)爭(zhēng)激烈當(dāng)中，哪有不一敗涂地的道理呢！”因此他提出要變革粵劇，“一方固須效他方之長(zhǎng)，一方仍須保存粵劇之精華，從而發(fā)揚(yáng)之，斯始有效也?！?/p>

1933年馬師曾從美國回到香港與女伶譚蘭卿組成第一個(gè)男女合班的粵劇團(tuán)“太平歌劇社”（后改名“太平劇團(tuán)”），當(dāng)時(shí)報(bào)紙標(biāo)榜馬師曾是“新派粵劇泰斗導(dǎo)演兼主演藝術(shù)巨子”，顧名思義可知他是要大展拳腳對(duì)粵劇進(jìn)行多方面的改革。在時(shí)粵劇極盛，他與當(dāng)時(shí)由薛覺先領(lǐng)導(dǎo)的覺先聲劇團(tuán)在藝術(shù)表演上分庭抗禮，形成“薛馬爭(zhēng)雄”的時(shí)期，好戲連場(chǎng)，各有戲迷。

1944年馬師曾與紅線女結(jié)婚。

晚年時(shí)期

1955年12月14日，馬師曾、紅線女回到廣州定居并參加廣東的粵劇工作，受到黨政部門、粵劇同行和熱愛他們的廣大觀眾的熱烈歡迎。

1956年馬師曾被任命為廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)，與紅線女合演回廣州后的第一個(gè)新編劇目《昭君出塞》，不久兩人又合演根據(jù)同名瓊劇傳統(tǒng)戲改編的《搜書院》，并到北京匯報(bào)演出，全國人大常委會(huì)委員長(zhǎng)劉少奇、國務(wù)院總理周恩來先后同首都觀眾一起觀看了演出。

文化部、中國戲劇家協(xié)會(huì)于1956年5月17日召開的昆曲《十五貫》座談會(huì)上，周恩來總理在講話中表揚(yáng)馬師曾對(duì)粵劇工作的貢獻(xiàn)說：“現(xiàn)在，行家馬師曾回來了，氣象就更不同了，更提高了?！辈⑶医o予粵劇“南國紅豆”的美稱。這一年，馬師曾被選為中國人民政治協(xié)商會(huì)議全國委員會(huì)委員、廣東省政協(xié)委員會(huì)常委、廣東省人民代表大會(huì)代表、中國文學(xué)藝術(shù)界聯(lián)合會(huì)全國委員會(huì)委員、廣東省文聯(lián)副主席、中國戲劇家協(xié)會(huì)常務(wù)理事、中國劇協(xié)廣州分會(huì)副主席，還光榮當(dāng)選廣東省文化先進(jìn)工作者。

1958年11月廣東粵劇院成立，馬師曾被任命為院長(zhǎng)，演出根據(jù)田漢同名話劇改編的粵劇《關(guān)漢卿》，于年底到武漢為中共八屆六中全會(huì)作專場(chǎng)演出。

1959年應(yīng)朝鮮民主主義人民共和國首相金日成的邀請(qǐng)，以馬師曾為團(tuán)長(zhǎng)的中國粵劇團(tuán)帶了《關(guān)漢卿》等戲赴朝訪問演出。同年10月，馬師曾率領(lǐng)劇團(tuán)參加首都為慶祝建國十周年獻(xiàn)禮劇目的演出活動(dòng)，演出了《關(guān)漢卿》和《搜書院》。

1960年上半年，馬師曾赴京擔(dān)任由梅蘭芳當(dāng)主任的中國戲曲藝術(shù)研究班教師，教學(xué)期間與紅線女等在北京中山公園演出了《關(guān)漢卿》。

1961年，以馬師曾、紅線女擔(dān)任藝術(shù)總指導(dǎo)的中國粵劇團(tuán)，赴越南民主共和國訪問演出了《關(guān)漢卿》、《劉胡蘭》等劇。

1962年夏，他為周恩來總理和賀龍、陳毅、聶榮臻副總理等演出《屈原》一劇的“天問”一場(chǎng)，這是他在舞臺(tái)上的最后一次演出。

1963年馬師曾被確診罹患?xì)夤馨?，入中山醫(yī)學(xué)院附屬醫(yī)院治療。

1964年轉(zhuǎn)往北京同仁醫(yī)院治療，4月21日終因不治逝世。

人物經(jīng)歷：抗日戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期馬師曾在湛江的演出歲月

抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，中華民族同仇敵愾，掀起全民抗戰(zhàn)熱潮。國難當(dāng)頭，匹夫有責(zé)。當(dāng)時(shí)省港的粵劇界“廣府班”藝人，不愿留在淪陷區(qū)，為日寇粉飾太平登臺(tái)演出，紛紛逃離香港、廣州淪陷區(qū)，南下湛江（前身廣州灣）“1899年，湛江市區(qū)被法國“租借”，當(dāng)時(shí)名字叫“廣州灣”，對(duì)外貿(mào)易曾繁盛一時(shí)。1943年，廣州灣為日軍占領(lǐng)。1945年抗戰(zhàn)勝利，廣州灣回歸，從此定名為“湛江”?！瘪v足。他們有的原班人馬齊來，有的結(jié)伴而來組班，有的單身前來搭臺(tái)。

當(dāng)中著名的藝人有：薛覺先、馬師曾、梁醒波、譚蘭卿、郎筠玉、紅線女等。他們演出棲身維持生計(jì)外，不少藝人還組織抗日劇團(tuán)，編演抗戰(zhàn)節(jié)目，進(jìn)行救國宣傳。眾多的粵劇大老倌和紅伶到湛，使邊遠(yuǎn)的湛江地區(qū)粵劇一度興盛。1942年3月藝術(shù)大師、粵劇泰斗馬師曾從香港逃亡到湛，在湛江演出近二個(gè)月，為粵西的粵劇的演出歷史寫下了重要的一頁。

馬師曾到湛時(shí)，時(shí)年42歲，在粵劇界早已久負(fù)盛名，紅遍省港東南亞。此前，他領(lǐng)導(dǎo)的太平劇團(tuán)，編演了《衛(wèi)國棄家仇》、《秦檜游地獄》、《洪承疇》、《救國憐香兩情深》等宣傳抗日救國、痛斥漢奸無恥嘴臉為內(nèi)容的劇目，廣受觀眾歡迎。日寇迫近香港時(shí)，曾派特務(wù)漢奸，多次迫令馬師曾組團(tuán)慰勞日軍，馬師曾稱病而拒絕。

在香港淪陷的第三天早上，他冒險(xiǎn)帶領(lǐng)全家大小十一人逃出香港，潛入澳門再轉(zhuǎn)輾到湛江。到湛后，馬師曾即與歐陽儉、羅麗娟、紅線女、梁冠南、馬師球、甘燕明等組成抗戰(zhàn)劇團(tuán)，在霞山，赤坎一帶演出，霞山東堤一橫路的中華戲院、赤坎南方路的中央戲院都有他們演出的足跡。他們?nèi)σ愿把堇[傳統(tǒng)戲劇和抗日內(nèi)容節(jié)目，連續(xù)公演近二個(gè)月，久演不衰，其中很多是勞軍、救濟(jì)難民、捐款和籌募寒衣等義演，一些老湛江人，至今還記得馬師曾當(dāng)年演出的轟動(dòng)場(chǎng)面。

馬師曾在《刁蠻公主戇駙馬》中扮演的戇駙馬，《苦鳳鶯憐》中扮演市井人物余俠魂等角式，爐火純青，演藝高超，給湛江觀眾留下深刻的印象。當(dāng)時(shí)，湛江是法帝殖民地尚未建市，十分落后，演出條件很差，場(chǎng)地幾乎都是竹木搭建，蚊蠅很多，他們不畏惡劣環(huán)境，以舞臺(tái)為家，堅(jiān)持演出，贏得觀眾好評(píng)。馬師曾當(dāng)年曾賦詩記述此段苦難歷程：“銀線絡(luò)流螢，憑欄聽雨聲。可憐翠袖濕，風(fēng)舞淚痕輕?！瘪R師曾也是在湛江通過藝人阿蓮（何芙蓮）結(jié)識(shí)了紅線女，初起用為二旦，后為正旦并締結(jié)姻緣。從此，奠定了紅線女的粵劇生涯及為粵劇事業(yè)奮斗一生。

日寇聞?dòng)嶑R師曾在湛江，指派日本文化特務(wù)禾田久追蹤到湛，威迫利誘馬師曾返港，馬師曾大義凜烈，臨危不懼，嚴(yán)辭拒絕日寇要求，決定到內(nèi)地廣西演出。他率領(lǐng)全團(tuán)六十多人，連同眷屬一百多人隨即避入寸金橋華界，不顧勞苦，一路步行，從遂溪、廉江石角進(jìn)入廣西玉林。他們沿途演出，繼續(xù)進(jìn)行抗日救國宣傳，用義演義唱募捐得來的錢財(cái)和衣物，支援前線抗日戰(zhàn)士，救助后方苦難同胞，充分表現(xiàn)了馬師曾的愛國熱情和民族氣節(jié)。

馬師曾等在湛江演出期間，給粵西觀眾帶來了新穎的唱功、悅耳的音樂、華麗的服飾、奇巧的布景、精湛的演技，對(duì)日后粵西粵劇的改革和發(fā)展，起了很大的促進(jìn)作用。湛江粵劇界移植搬演省港戲班帶來的流行劇目，習(xí)唱其通俗的唱腔，采用其新艷的戲服，省港戲班常用的燈光、布景、西洋樂器也逐漸見諸粵西舞臺(tái)。

藝術(shù)成就：從1956年至1962年，他演出的劇目除《搜書院》、《關(guān)漢卿》外還有《昭君怨》（馬師曾編劇并飾漢元帝）；《桂枝寫狀》（傳統(tǒng)劇目，馬師曾整理并飾趙寵）；《苦鳳鶯憐》（馬師曾從1925年起一直上演的劇目，經(jīng)他再作整理并飾義丐余俠魂）；《斗氣姑爺》、《刁蠻公主戇附馬》（都是馬師曾在30年代編寫并一直上演的劇目，經(jīng)他再作整理并在前者飾紈绔子弟蕭懷雅，在后者飾駙馬孟飛雄）；《屈原》（馬師曾據(jù)郭沫若同名話劇改編并飾屈原）；《拾玉鐲》（據(jù)京劇改編，馬師曾飾劉大娘，由香港鴻圖影業(yè)公司拍成電影改名《佳偶天成》）；《三娘教子》（傳統(tǒng)劇目，馬師曾整理并飾老家人薛保，由珠江電影制片廠拍成電影）；《趙子龍催歸》、《鳳儀亭》（傳統(tǒng)劇目，馬師曾整理并在前者飾趙子龍，在后者飾呂布）；《喬老爺上轎》（馬師曾據(jù)川劇改編并飾喬溪）；《蔡文姬》（據(jù)郭沫若同名話劇改編，馬師曾飾曹操）。特別值得提及的，在現(xiàn)代劇《劉胡蘭》中，本來沒有適合他演的重要角色，他為支持現(xiàn)代劇的演出，積極爭(zhēng)取演配角，飾演一個(gè)還鄉(xiāng)團(tuán)的惡霸地主石庭槐。

在以上劇目中，馬師曾飾演的角色，包括了粵劇的男丑、女丑、公腳、未腳、正生、小生、小武等各種行當(dāng)，戲路寬廣，技藝精湛，為后輩做出典范。特別是由他編寫或加工，經(jīng)他多年演出錘煉的戲，都具有生活氣息濃郁，人情世態(tài)刻畫入微，人物性格夸張而又真實(shí)，語言奇趣橫生的“馬派”藝術(shù)的鮮明特色，他的表演藝術(shù)在國內(nèi)國外部享有很高的聲音。1960年，文化部委托中國戲曲學(xué)院舉辦以梅蘭芳為班主任（兼教師）的“戲曲表演藝術(shù)研究班”，聘請(qǐng)馬師曾為教師。任該班教師的還有荀慧生、俞振飛、蕭長(zhǎng)華、劉成基、徐凌云、徐蘭沅，都是中國戲曲界中德高望重，藝術(shù)卓有成就的老前輩。

馬師曾后期更善于演老生角色，他在《屈原》一劇中演屈原，《搜書院》中扮謝寶，《關(guān)漢卿》里飾關(guān)漢卿，對(duì)每個(gè)角色演出非常傳神，十分成功地創(chuàng)造了各個(gè)不同個(gè)性的人物性格。

代表作品：馬師曾一生參加演出的劇目為《關(guān)漢卿》、《屈原》等共計(jì)429個(gè)，其本人編劇及參與撰寫的劇本共97個(gè)，曾參與拍攝的電影有58部。

馬師曾1922年返廣州，被省港大班“人壽年”聘為正印丑生，因出色地飾演了《苦鳳鶯憐》中的余俠魂一角而名聲大振，其具有獨(dú)特風(fēng)格的“馬腔”（俗稱“乞兒喉”）亦從此家喻戶曉，廣為傳唱。

三十年代，他在香港領(lǐng)銜太平劇團(tuán)同薛覺先領(lǐng)銜的覺先聲劇團(tuán)藝術(shù)競(jìng)爭(zhēng)達(dá)十年之久，人皆以“薛、馬”并稱，并逐步開拓了中外馳名的馬派表演藝術(shù)流派，成為戲曲通俗化的大師，革新粵劇的前驅(qū)。上演名劇有《佳偶兵戎》、《賊王子》、《斗氣姑爺》、《刁蠻公主戇駙馬》、《二世祖》等幾十出。所演過的劇目共有數(shù)百個(gè)。

1941年，馬先生組織“抗戰(zhàn)粵劇團(tuán)”（后易名為“勝利粵劇團(tuán)”），和紅線女在廣東、廣西各地演出，長(zhǎng)期為抗戰(zhàn)宣傳。

在抗美援朝期間，特意從香港返回廣州參加義演。1955年冬，他從香港回廣州定居，參加廣東粵劇團(tuán)，曾出任廣東粵劇團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)、廣東粵劇院第一任院長(zhǎng)，并曾先后當(dāng)選為廣東省人民代表，全國政協(xié)委員、廣東省政協(xié)常委、中國文聯(lián)委員、中國劇協(xié)常務(wù)理事、劇協(xié)廣東分會(huì)副主席、廣東省文聯(lián)副主席等職。1956年曾被評(píng)為廣東省文化先進(jìn)工作者。

他積極參加戲曲改革工作，和紅線女主演的《搜書院》、《關(guān)漢卿》，成為蜚聲海內(nèi)外的名劇。馬先生飾演的謝寶、關(guān)漢卿兩個(gè)老生角色，形象鮮明，性格突出。他戲路寬廣，除工丑生外，還擅演小生、小武、花臉、須生等。晚年改演老生，馬腔從自由活潑轉(zhuǎn)為蒼涼剛勁，表演藝術(shù)達(dá)到了一個(gè)新的高峰。

人物評(píng)價(jià)：馬師曾在廣州，香港以及馬來西亞、越南、美國等演出，以扮演粵劇特有的角色行當(dāng)丑生為主，也演小生，須生、花臉。善于吸收文明新劇與電影的表演藝術(shù)，對(duì)粵劇敢于作改革的嘗試。他苦心獨(dú)創(chuàng)了粵劇的新聲“乞兒喉”，并在演《苦鳳駕憐》一劇中的義丐余俠魂而一鳴驚人，逐漸成為近代粵劇藝壇上最有聲望的演員之一。在國內(nèi)粵語地區(qū)、港、澳、東南亞和美洲的華僑中，均享有很高的聲譽(yù)。

馬師曾青年時(shí)演小生、小武，中年則以丑腳享負(fù)盛名。他根據(jù)自己洪亮而欠圓潤(rùn)的嗓音特點(diǎn)而揚(yáng)長(zhǎng)避短，形成一種旋律跳躍，頓挫分明，吐字短促有力，行腔活潑滑稽的唱腔，人稱“馬腔”，他的成名經(jīng)歷詳見“戲行史話”。馬師曾是一位大膽創(chuàng)新的藝術(shù)家。他既繼承傳統(tǒng)，又敢于變化程式為已所用。最突出的是在演唱時(shí)，常常巧妙地使用廣州方言俚語作唱詞。他是開創(chuàng)粵劇通俗化的巨匠。他的唱腔尤其是唱“中板”，自然活潑、滑稽突兀；他獨(dú)創(chuàng)的“乞兒喉”半唱半白，新穎奇特，頓挫分明，送音悠遠(yuǎn)，成為深受觀眾歡迎的“馬喉”。三十年代他引進(jìn)了一些西洋樂器，豐富了粵劇伴奏音樂。他還吸收了電影、話劇某些表演手法，融化于粵劇的表演之中。其表演，臺(tái)風(fēng)豪放，動(dòng)作鮮明準(zhǔn)確，出奇制勝，塑造人物逼真生動(dòng)，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)期間，香港淪陷、他敢于拒絕敵人的威肋利誘，毅然返回內(nèi)地，在粵西和桂林，柳州一帶演出。

馬師曾最擅長(zhǎng)演丑生戲，后期則多演老生、須生戲。他在《關(guān)漢卿》和《搜書院》中成功地塑造了關(guān)漢卿的生動(dòng)形象，和搜書院掌教謝寶的生動(dòng)形象，均已拍成電影。