Nikolai Demidenko

別名：尼古拉伊·德米登科，尼古拉·德米登科

國(guó)籍：歐美

生日：1955 年 7 月 1 日

尼古拉伊?德米登科（Nikolai Demidenko），俄裔英國(guó)鋼琴家，1955年生，在莫斯科音樂(lè)學(xué)院師從Dmitri Bashkirov，曾在1976年蒙特利爾鋼琴比賽、1978年柴科夫斯基鋼琴比賽獲獎(jiǎng)，1990年起定居英國(guó)。德米登科的曲目包括德奧系、蘇俄系以及肖邦的作品，并尤以演奏克萊門(mén)蒂、韋伯、梅特納等被忽視的作曲家以及斯卡拉蒂、莫扎特、舒伯特、舒曼等作曲家的冷僻曲目著稱(chēng)，1992年曾以梅特納第2、第3鋼琴協(xié)奏曲獲得留聲機(jī)大獎(jiǎng)。

藝人介紹：1766年, 一位名叫彼得-白克佛 （ Sir Peter Beckford 1740-1811) 的英國(guó)富人對(duì)克氏的音樂(lè)才華很賞識(shí)，於是勸說(shuō)克氏的父親與之達(dá)成一項(xiàng)協(xié)議。要把克氏帶到英國(guó)，資助他的音樂(lè)教育。為回報(bào)資助，克氏必須出入貴族們的鄉(xiāng)村居所，為他們提供音樂(lè)娛樂(lè)。彼得起草了合同，上面注明，彼得將按季度向克氏支付資助，直到他滿(mǎn)二十一歲。白克佛把年少的未來(lái)作曲家?guī)Щ氐剿那f園（Estate of Steepleton Iwerne), 在英格蘭多塞特郡Dorset，緊靠布蘭德福德福魯坶北邊Blandford Forum。在這里，克氏渡過(guò)了七年，系統(tǒng)而堅(jiān)實(shí)地學(xué)習(xí)訓(xùn)練了羽管鍵琴技法。據(jù)記載克氏二十二歲以前的作曲不多，有一部圣樂(lè)（Oratorio), 一部禰撒曲（Mass), 但是都沒(méi)有流傳下來(lái)。還有六首奏嗚曲。在白克佛資助期間，克氏在音樂(lè)和文化兩方面都受到良好教育。

1770年，克氏作為鋼琴家首次公開(kāi)演出。得到公眾高度贊揚(yáng)?？耸献鳛橐魳?lè)會(huì)鋼琴師，從此開(kāi)始了他成功的演奏生涯。1774年，克氏與白克佛的合同到期，他移居倫敦。在倫敦的首次演出是在1775年春，在一位歌唱演員和豎琴師的音樂(lè)會(huì)上，獨(dú)奏羽管鍵琴。在后來(lái)的四年中，他很少作為鋼琴獨(dú)奏樂(lè)師出現(xiàn)，因?yàn)榇藭r(shí)他在國(guó)王的海瑪特劇院擔(dān)任指揮，（主鍵盤(pán)琴手）。在1779-1780年間，他的名字越來(lái)越頻繁地出現(xiàn)在音樂(lè)會(huì)的節(jié)目單上。這毫無(wú)疑問(wèn)是因?yàn)樗淖鄦枨?（Opus 2) 很受歡迎。這只曲子是Welcker在1779年春首次發(fā)表。克氏很幸運(yùn)，他作為鋼琴演奏家的聲望迅速上升。很多公眾都認(rèn)為他是歐洲最杰出的音樂(lè)大師之一。

克氏一時(shí)譽(yù)滿(mǎn)天下，到1780年，他感時(shí)機(jī)已成熟，該去歐洲大陸試試運(yùn)氣。他先在巴黎駐足，緊接著來(lái)到維也納。在維也納他與莫扎特舉行了那場(chǎng)箸名的比賽。當(dāng)時(shí)的國(guó)王約瑟夫二世，要求他與莫扎特在1781年12月24日比賽演奏技巧，為國(guó)王的客人，俄羅斯大公爵（后來(lái)的沙皇保羅一世）和公爵婦人娛樂(lè)?？耸虾湍囟紝?duì)比賽留有評(píng)論（克氏的主要是通過(guò)其學(xué)生魯?shù)戮S格伯格Ludwig berger流傳下來(lái)）。倆人的記錄都很相似：他們被叫去作即興演奏，同時(shí)也選擇自己作品片段演奏。公爵夫人還要求他們視彈派賽羅Paisiello，Giovanni (意大利歌劇作曲家1740～1816)的奏嗚曲，據(jù)莫扎特說(shuō)，”曲子是派賽羅歪七扭八的手跡親筆寫(xiě)的。那天莫扎特彈的什麼他自己的作品，已經(jīng)沒(méi)有記載。克氏后來(lái)倒有說(shuō)明，他那天彈了自己的作品托卡塔曲 Toccata 和B小調(diào)奏嗚曲, OP.24,no.2.

1782年莫扎特在給父親的信中寫(xiě)道，”克萊門(mén)蒂?gòu)椀貌诲e(cuò)，如果只就右手的運(yùn)用自如而言。他最大的長(zhǎng)處是三度音的處理。除此之外，他的演奏沒(méi)有什麼品味或情感---簡(jiǎn)言之，他不過(guò)是個(gè)機(jī)械的匠人而已?！睌?shù)月后，在另一封信里，莫扎特的批評(píng)更加苛刻。他寫(xiě)道，”克萊門(mén)特不過(guò)是個(gè)牛皮大王，跟所有的意大利人一樣?！毕筮@樣發(fā)表在克氏生命最后幾年的過(guò)分抨擊，竟永久成為克氏名聲的一部分?？耸蠈?duì)莫扎特演奏的印象，卻是充滿(mǎn)對(duì)這位同行的由衷贊賞。據(jù)伯格記載，克氏回憶說(shuō)，”我從來(lái)沒(méi)有聽(tīng)到過(guò)有誰(shuí)彈得如此激動(dòng)人心，委婉典雅。我尤其陶醉于他的一

首慢板曲調(diào)和幾首根據(jù)皇上規(guī)定的主題即興變化的曲子。我們當(dāng)時(shí)是根據(jù)主題音樂(lè)，輪流變化演奏的?！?這就是在皇上的強(qiáng)迫下，兩位音樂(lè)家進(jìn)行比賽，并且不分勝負(fù)。

莫扎特對(duì)克氏苛刻，或許還含有嫉妒的評(píng)論，始終是對(duì)克氏作為藝術(shù)家作曲家能力的一種考驗(yàn)。不可否認(rèn)，克氏的B小調(diào)奏嗚曲給莫扎特留下了深刻的印象。以至于十年后，莫扎特在他的”魔笛” 序曲里采用了這首曲子的主題樂(lè)曲。這一事實(shí)使克氏十分痛心。每當(dāng)”魔笛”再版，他都要想方設(shè)法使編輯說(shuō)明里加一句，他的奏嗚曲比莫扎特寫(xiě)”魔笛”的第一個(gè)音符時(shí)，早了十年。

1784年，克萊門(mén)蒂再次來(lái)到歐洲大陸。這次是因?yàn)樗洗蝸?lái)大陸時(shí)遇到并愛(ài)上了了的一位十八歲的女郎，里昂富商的女兒。憤怒的富商父親追蹤這對(duì)情人。在政府的協(xié)助下，父親終於把女兒奪了回來(lái)。心碎的克氏隱居波恩。他一面安慰自己的心靈傷痛，一面研究數(shù)學(xué)。他在1984年8月寫(xiě)給父親的一封信證明那時(shí)他住在波恩。這期間他可能回羅馬看望過(guò)家人。但是1785年5月，他又回到倫敦。在那里住了很長(zhǎng)時(shí)間。這段時(shí)間，他旅行，并經(jīng)歷了1780-85國(guó)家的動(dòng)蕩不安。他創(chuàng)作了26首新的奏嗚曲（Opp. 5-13) 以及各種其它鍵盤(pán)琴樂(lè)曲作品。他最箸名的一些作品創(chuàng)作于這一時(shí)期。

法國(guó)商人對(duì)克萊門(mén)蒂的鄙視使他明白，僅僅作為一個(gè)漂泊游蕩的藝術(shù)家是不足以讓人敬仰的，他決心把目標(biāo)定得更高些。這時(shí)期他創(chuàng)作的奏嗚曲 Opus 13 不再浮華炫耀，比他以前的作品更多了一層高貴內(nèi)省的旋律與和諧。此時(shí)期，也是他開(kāi)始交響樂(lè)曲創(chuàng)作的時(shí)期。交響樂(lè)從此迅速發(fā)展成音樂(lè)作曲中最精美的樂(lè)曲類(lèi)型。1786年，四部克氏的交響樂(lè)作品在倫敦上演。其中兩部流傳下來(lái)：發(fā)表于1787年的兩首交響樂(lè)短曲Opus 18。這兩首是克來(lái)門(mén)蒂唯一準(zhǔn)許發(fā)表的交響樂(lè)作品。

在提高音樂(lè)抱負(fù)的同時(shí)，克氏還踏上經(jīng)商的道路。他成為當(dāng)時(shí)倫敦最受歡迎，收費(fèi)最高的鋼琴教師。隨著他的收入日漸豐厚，他把大量資金投入到音樂(lè)出版業(yè)和鋼琴制作業(yè)上。這兩項(xiàng)業(yè)務(wù)逐漸占用了他的大量時(shí)間和精力?？巳R門(mén)蒂對(duì)交響樂(lè)的興趣受到海頓兩次在倫敦的演出影響。在1780年間，克萊門(mén)蒂的交響樂(lè)經(jīng)常在倫敦演出。但是海頓在1891年來(lái)倫敦演出，使克氏的熱演突然面臨嚴(yán)重挑戰(zhàn)。而且他根本不可能取勝。當(dāng)海頓在1793年返回維也納，公眾對(duì)克氏音樂(lè)的喜歡又有所回升。當(dāng)海頓于1794年二次訪倫敦，克氏的收入再次嚴(yán)重下降。他的知名度只在次年海頓離開(kāi)倫敦后才再次恢復(fù)。

克萊門(mén)蒂生性謙謹(jǐn)，對(duì)聲譽(yù)超過(guò)自己的人不去嫉妒。他對(duì)海頓保持誠(chéng)懇的態(tài)度和關(guān)系。海頓曾去斯特郡，伊夫舍坶鎮(zhèn)拜訪克氏的鄉(xiāng)村住所。克氏送給海頓一塊鑲銀邊的椰子皮作為英國(guó)之旅的紀(jì)念物。然而，海頓在某些方面始終讓克萊門(mén)蒂惱火。海頓在音樂(lè)上毫無(wú)疑問(wèn)曾激發(fā)克氏的想象力，對(duì)克氏的創(chuàng)作也是一個(gè)挑戰(zhàn)。他不斷創(chuàng)作交響樂(lè)，就是受到海頓的影響。十九世紀(jì)初，（尤其當(dāng)克氏認(rèn)識(shí)了貝多芬及其作品后），克氏寫(xiě)下了他最好的流傳至今的交響樂(lè)。1816到1824年間，他的一系列交響樂(lè)作品在倫敦，巴黎，慕尼黑，萊普錫上演，不斷受到公眾好評(píng)。但是這些作品都沒(méi)有發(fā)表過(guò)，只是由克氏密藏。事實(shí)上，這些作品長(zhǎng)期不為人知，不被演奏，甚至連編號(hào)日期都不清楚，這正與克氏的初衷相違?？耸显臼瞧谕@些作品在將來(lái)大大出名的。

這些作品沒(méi)能在克氏在世時(shí)發(fā)表，另一個(gè)原因是克氏總是在不斷地修改潤(rùn)色這些作品。早年，他年輕急燥，他經(jīng)常是一寫(xiě)出作品，就立即發(fā)表。但是經(jīng)過(guò)重新估價(jià)， 他變的對(duì)付印作品的質(zhì)量非常謹(jǐn)慎?？耸蠌囊粋€(gè)極端走到另一個(gè)極端。他變成強(qiáng)迫性不斷修改作品，特別是他認(rèn)為是重要作品。他旅行時(shí)隨時(shí)隨身攜帶這些樂(lè)譜，直到他去世時(shí)，也不離身。

克萊門(mén)蒂是最受歡迎的鋼琴教師。他的學(xué)生中許多來(lái)自倫敦貴族家庭，他們都愿意付克氏出的價(jià)格，每節(jié)課一基尼（舊幣，價(jià)值一英鎊）。同時(shí)他也因?yàn)榻淌诤芏嘁魳?lè)專(zhuān)業(yè)學(xué)生而出名。這些學(xué)生有J. B. Cramer, 管風(fēng)琴家Arthur Thomas Corfe, 小提琴家，鋼琴家Benjamin Blake, Theresa Jansen, Benoit-Auguste Bertini, and John Field.

1790年間他積蓄的資金多數(shù)投資在音樂(lè)出版和樂(lè)器制作上。1798年，克氏的公司Longman & Broderip 破產(chǎn)。他將計(jì)就計(jì)，重新成立了一個(gè)新公司 Longman, Clementi & Co.. 隨著不同合伙人的離開(kāi)加盟，公司的名字幾經(jīng)改變，公司一直運(yùn)行，直到克氏在1830年退休。

雖然克氏活躍的經(jīng)商活動(dòng)占去他大量時(shí)間，在倫敦生活的這段很長(zhǎng)的時(shí)間里，他仍然創(chuàng)作了不少樂(lè)曲。新出版的有 56首奏嗚曲和小奏嗚曲，其中很多時(shí)四手聯(lián)彈，雙鋼琴曲，變奏曲，隨想曲，及其它短小鍵盤(pán)樂(lè)曲，兩部交響樂(lè)，以及具有影響力的”鋼琴演奏藝術(shù)入門(mén)”（1801）。但是，很多這一時(shí)期的作品，包括在倫敦音樂(lè)會(huì)上演的大部分交響樂(lè)作品，都遺失了。這些作品的下落和命運(yùn)一直是個(gè)模糊不清，亂麻一團(tuán)的故事。一種流傳已久的說(shuō)法是克氏自己銷(xiāo)毀了這些音樂(lè)。1921年音樂(lè)學(xué)家Georges de Saint-Foix 宣布，他把克萊門(mén)蒂作品收藏的兩大主要部分合并研究，從中組合出四部交響樂(lè)，一部序曲，一部小步舞曲，這兩大部分其中之一是在大不列顛博物館的收藏，另一部分是在國(guó)會(huì)圖書(shū)館的收藏。作曲家之孫的傭人最后擁有了這批樂(lè)稿，并誤把樂(lè)稿當(dāng)廢紙扔了。樂(lè)稿主要部分保存完好，只是被分為兩部分。

1935年，作曲家阿爾弗雷多-卡塞拉Alfredo Cassela成功地修復(fù)了兩部交響樂(lè)，并在意大利上演成功。這兩部交響樂(lè)也由波士頓交響樂(lè)團(tuán)在美國(guó)上演。1938年，卡塞拉編輯的樂(lè)稿發(fā)表。1969年，音樂(lè)學(xué)家鋼琴家皮卓-斯帕達(dá)Pietro Spada開(kāi)始研究倫敦和華盛頓的音樂(lè)手稿。 他發(fā)現(xiàn)了被卡塞拉忽略了的很多音樂(lè)細(xì)節(jié)之間的聯(lián)系。到1978年，斯帕達(dá)發(fā)表了四部克氏于1810-1824年寫(xiě)的大型交響樂(lè)。兩部所謂的”序曲”，實(shí)際上是兩部交響樂(lè)的第一樂(lè)章。在一首小步舞曲Minuetto Pastorale的手稿上，克氏寫(xiě)著，”待簡(jiǎn)化為D調(diào)交響樂(lè)的一部分?！?兩部Op.18 交響樂(lè)的現(xiàn)代版， 一部鋼琴協(xié)奏曲，克氏后來(lái)將它改為奏嗚曲，并于早些時(shí)候發(fā)表。至此，克萊門(mén)蒂所有留存下來(lái)的全部作品都已發(fā)表。

克氏這些現(xiàn)存作品中最重要的是，四部由斯帕達(dá)發(fā)表的交響樂(lè)。這四部交響樂(lè)一發(fā)表，就立刻被評(píng)價(jià)為杰出的樂(lè)曲，氣勢(shì)宏偉，熱誠(chéng)感人，僅僅缺少一絲傷感。每部長(zhǎng)約半小時(shí)，比OP. 18 交響樂(lè)長(zhǎng)一倍----每部都是為擁有三個(gè)只長(zhǎng)號(hào)的高級(jí)樂(lè)隊(duì)所寫(xiě)的。正如人們所想象的那樣，他的作品里充滿(mǎn)了海頓風(fēng)格的痕跡。事實(shí)上，很多快板樂(lè)章初次聽(tīng)上去很象海頓作品。只是其中的智慧靈巧表現(xiàn)的密度被淡化了，音樂(lè)形式的高度嚴(yán)謹(jǐn)被放松了，形式本身開(kāi)放了，給聽(tīng)眾留下更多的時(shí)間來(lái)品味和思索音樂(lè)。

克氏經(jīng)常戲劇化地制造一個(gè)出乎意料的和弦。這在海頓音樂(lè)里經(jīng)常表示一整個(gè)新和弦部分的開(kāi)始。但是克氏僅僅把它當(dāng)做一個(gè)即時(shí)效果，而不是和弦過(guò)程中的承轉(zhuǎn)工具?？耸祥_(kāi)闊放松古典音樂(lè)形式的最主要方式是突然制造瞬間沉靜，甚至靜止。這些神密的”靜止”，首次出現(xiàn)在OP.18交響樂(lè)中，在后來(lái)這四部作品中已是到處可見(jiàn)了。這和海頓風(fēng)格不同，海頓的瞬間令人驚奇愉悅，但不出作品的主題形式。對(duì)克式而言，在這種瞬間，他好象十分愿意徹底離題片刻。正是這種自覺(jué)自愿，加上他的和弦程序，以及他的旋律的特點(diǎn)，使人很自然會(huì)把他的這些交響曲與舒伯特，韋伯Carl Maria von Weber, 胡梅爾Johann Nepomuk Hummel，史波爾Louis Spohr等人的作品相比較。（后者都是浪漫主義流派的音樂(lè)家，譯者注。）

在十九世紀(jì)前二十五年的音樂(lè)作品中，海頓，莫扎特，貝多芬等人的古典主義作品的形式從表面上看沒(méi)有改變，但是實(shí)質(zhì)上因?yàn)楦幼⒅鼐唧w音符的色彩和裝飾細(xì)節(jié)，從而變得柔和順暢了。并且更加趨向沉溺于和諧音，響度，及輕松的節(jié)奏速度之中。這些長(zhǎng)久以來(lái)一直都是克氏音樂(lè)的特點(diǎn)；但是克氏與其它作曲家不同之處在于：他屬于老一輩音樂(lè)家，對(duì)克氏而言，他的作曲中所采用的盛巴洛克對(duì)位法，仍然是活生生的音樂(lè)表達(dá)手段，而不象對(duì)于門(mén)德?tīng)査?，只是必恭必敬學(xué)來(lái)的老古董而已。因此，我們?cè)诳耸虾髞?lái)這四部交響樂(lè)中看到即有生動(dòng)活潑，精雕細(xì)琢的卡農(nóng)賦格規(guī)范部份，也有松散舒緩，綴滿(mǎn)裝飾，令人聯(lián)想到韋伯和早期舒伯特的章節(jié)?？耸显谑罆r(shí)，英國(guó)評(píng)論家高度贊揚(yáng)他的音樂(lè)中的”科學(xué)性”，就是指他的對(duì)位法技巧。

不久后來(lái)的評(píng)論家，象羅伯特-舒曼，不僅是德國(guó)人，也是浪漫派作曲家。他曾經(jīng)指出克氏作曲中使用對(duì)位法時(shí)所表現(xiàn)出來(lái)的明顯的冷靜。這正是克萊門(mén)蒂所占有的獨(dú)特歷史地位----以他非凡的天賦，把逝去的巴洛克對(duì)位法的活力與浪漫派和諧法新苗相結(jié)合，來(lái)修煉精制音樂(lè)的古典規(guī)范形式。在這一點(diǎn)上，克氏是唯一的，沒(méi)人比得上他。這四部絕卓的交響樂(lè)也因此是獨(dú)一無(wú)二的。

1810年，克氏停止去音樂(lè)會(huì)演奏。集中精力致力于作曲和鋼琴制造業(yè)務(wù)。他在家鄉(xiāng)伊夫舍坶鎮(zhèn)平靜地渡過(guò)了晚年，于1832年3月10日去世。安葬于西敏寺墓地?？耸舷群蠼Y(jié)過(guò)三次婚。

1807年，克氏在維也納與貝多芬訂下一份詳盡的協(xié)議，由克氏作為貝多芬作品的英文出版商。1824年6月，克氏出席了李斯特在倫敦的首場(chǎng)演出。到此時(shí)，克氏的音樂(lè)生涯已基本結(jié)束。他在世的大部份時(shí)候，是與莫扎特齊名的。他的名譽(yù)僅次于海頓和貝多芬。對(duì)于這兩位音樂(lè)家，不僅僅是克氏受他們的影響，他們也受到克氏的影響。加之，克氏不僅僅是當(dāng)時(shí)最優(yōu)秀的鍵盤(pán)樂(lè)器演奏家，教師，他還擁有已個(gè)非常成功的出版社和鋼琴制造廠。

到他去世時(shí)，克氏的財(cái)產(chǎn)數(shù)額已相當(dāng)可觀，這和他勤儉節(jié)約的習(xí)慣是分不開(kāi)的。他對(duì)每一分錢(qián)都精打細(xì)算，很多人甚至認(rèn)為克氏很貪婪。例如，一位在莫斯科的造訪者，看到克氏和他的學(xué)生在房間里自己動(dòng)手洗衣服。克氏解釋說(shuō)，莫斯科洗衣費(fèi)太貴，洗衣婦常把衣服洗壞。他的學(xué)生約翰-費(fèi)爾德John Field 從來(lái)沒(méi)有講過(guò)老師的壞話。但是他的確在完成俄國(guó)巡回音樂(lè)會(huì)之后留在了俄國(guó)，從此結(jié)束了跟隨年邁作曲家學(xué)徒的日子。

克萊門(mén)蒂創(chuàng)作了近一百一十首鋼琴奏嗚曲，這些曲子至今還被演奏。許多被選入高級(jí)鋼琴練習(xí)曲集?？耸铣霭孢^(guò)一些教學(xué)法書(shū)籍，其中最箸名的是”鋼琴演奏藝術(shù)入門(mén)”和三卷”朝圣進(jìn)階”。然而，他的”奏嗚曲集”應(yīng)是他最高成就。這些曲子比莫扎特的奏嗚曲難度要大一些。

克氏除了創(chuàng)作鋼琴獨(dú)奏曲，還寫(xiě)過(guò)其它形式的曲子，包括他最后幾部交響樂(lè)，逐漸被音樂(lè)學(xué)家接收并列為杰出的作品。他還些過(guò)幾首聲樂(lè)曲子和室內(nèi)樂(lè)曲，不過(guò)這些作品自他去世后，已經(jīng)失傳?？傊耸系囊魳?lè)越來(lái)越經(jīng)常地出現(xiàn)在錄制音樂(lè)蹀片中。他的鋼琴曲中那些愉快輕松，神韻激越的樂(lè)符正在捕獲許許多多現(xiàn)代聽(tīng)眾的心靈。

Nikolai Demidenko

俄羅斯鋼琴演奏家，生于1955年，從1967年就開(kāi)始獲得多項(xiàng)金牌獎(jiǎng)，現(xiàn)今移居英國(guó)并巡回割地演奏，在2005年的時(shí)候，他所錄制的Beethoven專(zhuān)輯也曾獲得了金牌獎(jiǎng)的榮耀.