Mona Lisa

歌手：
專輯：Mona Lisa
藝術(shù)家：Mona Lisa
語(yǔ)種：匈牙利語(yǔ)
唱片公司：華納唱片公司（Warner Music）

蒙娜麗莎：
是文藝復(fù)興時(shí)代畫家列奧納多·達(dá)·芬奇所繪的麗莎·喬宮多的肖像畫。它的擁有者法國(guó)政府把它保存在巴黎的盧浮宮供公眾欣賞
畫作基本資料

作品【名稱】《蒙娜麗莎》又名《永恒的微笑》Mona Lisa
【作者】列奧納多·達(dá)·芬奇（意大利）
【類型】油畫 (畫板)
【尺寸】77X53cm
【收藏】現(xiàn)藏世界上最大的法國(guó)美術(shù)館：盧浮宮

作品欣賞：《蒙娜麗莎》是一幅享有盛譽(yù)的肖像畫杰作。它代表達(dá)·芬奇的最高藝術(shù)成就，成功地塑造了資本主義上升時(shí)期一位城市有產(chǎn)階級(jí)的婦女形象。畫中人物坐姿優(yōu)雅，笑容微妙，背景山水幽深茫茫，淋漓盡致地發(fā)揮了畫家那奇特的煙霧狀“無(wú)界漸變著色法”般的筆法。畫家力圖使人物的豐富內(nèi)心感情和美麗的外形達(dá)到巧妙的結(jié)合，對(duì)于人像面容中眼角唇邊等表露感情的關(guān)鍵部位，也特別著重掌握精確與含蓄的辯證關(guān)系，達(dá)到神韻之境，從而使蒙娜麗莎的微笑具有一種神秘莫測(cè)的千古奇韻，那如夢(mèng)似的嫵媚微笑，被不少美術(shù)史家稱為“神秘的微笑”。
達(dá)·芬奇在人文主義思想影響下，著力表現(xiàn)人的感情。在構(gòu)圖上，達(dá)·芬奇改變了以往畫肖像畫時(shí)采用側(cè)面半身或截至胸部的習(xí)慣，代之以正面的胸像構(gòu)圖，透視點(diǎn)略微上升，使構(gòu)圖呈金字塔形，蒙娜麗莎就顯得更加端莊、穩(wěn)重。另外，蒙娜麗莎的一雙手，柔嫩、精確、豐滿，展示了她的溫柔,及身份和階級(jí)地位，顯示出達(dá)·芬奇的精湛畫技和他觀察自然的敏銳。另外蒙娜麗莎的眉毛因化學(xué)反應(yīng)而不見了，背景曾有藍(lán)天。據(jù)考證，蒙娜麗莎的微笑中含有83%的高興，9%的厭惡，6%的恐懼，2%的憤怒。

作者作者列奧納多·達(dá)·芬奇（1452-1519年）意大利文藝復(fù)興時(shí)期的文化名人,和
米開朗琪羅，桑迪.拉斐爾并稱文藝復(fù)興三杰，也是人類文明史上罕見的全才。他不僅是天才的畫家、雕塑家、建筑師、詩(shī)人、哲學(xué)家和音樂家，而且是位很有成就的解剖學(xué)家、數(shù)學(xué)家、物理學(xué)家、天文學(xué)家、地理學(xué)家和工程師等等。10多年來(lái)，人們一談起人類的文化進(jìn)步，就會(huì)提及其中燦爛輝煌的一頁(yè)——意大利文藝復(fù)興時(shí)期，就要聯(lián)想到達(dá)·芬奇的那些豐功偉績(jī)。
1452年4月15日 意大利佛羅倫薩共和國(guó)的文西村近郊，賽爾·皮耶洛·達(dá)芬奇與卡特莉娜?卡芙所生
1466年 進(jìn)入韋羅基奧的工作室成為入門弟子（14歲）
1475年 創(chuàng)作《圣告圖》
1476年 被告密與韋羅基奧的其他弟子犯了同性戀之罪，由于他矢口否認(rèn)，最后被釋放（24歲）
1481年 繪制《三賢王的膜拜》，返往米蘭（29歲）
1482年 接受圣佛郎西斯克，格蘭德教會(huì)訂作《巖石上的圣母》（30歲） 作者
1499年 開始繪制《最后的晚餐》（47歲）
1503年 回到佛羅倫薩，開始繪制《蒙娜麗莎》（51歲）
1515年 應(yīng)姬之邀，赴法國(guó)安伯瓦茲（63歲）
1519年5月2日 去世于安伯瓦茲（67歲）

微笑之謎：500年來(lái)，人們一直對(duì)《蒙娜麗莎》神秘的微笑莫衷一是。不同的觀者或在不同的時(shí)間去看，感受似乎都不同。有時(shí)覺得她笑得舒暢溫柔，有時(shí)又顯得嚴(yán)肅，有時(shí)像是略含哀傷，有時(shí)甚至顯出譏嘲和揶揄。在一幅畫中，光線的變化不能像在雕塑中產(chǎn)生那樣大的差別。但在蒙娜麗莎的臉上，微暗的陰影時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，為她的雙眼與唇部披上了一層面紗。而人的笑容主要表現(xiàn)在眼角和嘴角上，達(dá)·芬奇卻偏把這些部位畫得若隱若現(xiàn)，沒有明確的界線，因此才會(huì)有這令人捉摸不定的“神秘的微笑”。荷蘭阿姆斯特丹的一所大學(xué)應(yīng)用“情感識(shí)別軟件”分析出蒙娜麗莎的微笑包含的內(nèi)容及比例：高興 83%，厭惡 9%，恐懼 6%，憤怒 2%。
哈佛大學(xué)神經(jīng)科專家瑪格麗特·利文斯通博士說(shuō)，蒙娜麗莎的微笑時(shí)隱時(shí)現(xiàn)，是與人體視覺系統(tǒng)有關(guān)，而不是因?yàn)楫嬛腥吮砬樯衩啬獪y(cè)。利文斯通博士是視覺神經(jīng)活動(dòng)方面的權(quán)威，主要研究眼睛與大腦對(duì)不同對(duì)比和光暗的反應(yīng)。利文斯通說(shuō)：“笑容忽隱忽現(xiàn)，是由于觀看者改變了眼睛位置?！彼硎荆祟惖难劬?nèi)有兩個(gè)不同部分接收影像。中央部分(即視網(wǎng)膜上的淺窩)負(fù)責(zé)分辨顏色、細(xì)致印記。環(huán)繞淺窩的外圍部分則留意黑白﹑動(dòng)作和陰影。據(jù)利文斯通說(shuō)，當(dāng)人們看著一張臉時(shí)，眼睛多數(shù)集中注視對(duì)方的雙眼。假如人們的中央視覺放在蒙娜麗莎的雙眼，較不準(zhǔn)確的外圍視覺便會(huì)落在她的嘴巴上。由于外圍視覺并不注重細(xì)微之處，無(wú)形中突出了顴骨部位的陰影。如此一來(lái)，笑容的弧度便顯得更加大了。不過(guò)，當(dāng)眼睛直視蒙娜麗莎的嘴巴，中央視覺便不會(huì)看到陰影。利文斯通說(shuō)：“如果看著她的嘴巴，便永遠(yuǎn)無(wú)法捕捉她的笑容?！泵赡塞惿男θ萑綦[若現(xiàn)，源于人們的目光不斷轉(zhuǎn)移。利文斯通指出，若要臨摹《蒙娜麗莎》，描繪口部時(shí)便要望著別處。
1993年，加拿大美術(shù)史家蘇珊·吉魯公布了一項(xiàng)令人震驚的研究成果。她說(shuō)蒙娜麗莎那傾倒無(wú)數(shù)觀賞者的口唇，是一個(gè)男子裸露的脊背。這一論斷既新鮮又荒誕，然而論證是有力的。集畫家、雕刻家、建筑師、工程師及科學(xué)家等多種才藝于一身的達(dá)·芬奇，可謂是個(gè)“怪杰”。他喜歡穿粉紅色外套，在胡須上毫無(wú)顧忌地涂上五顏六色，還常稱自己解剖過(guò)不下30具死尸。他還是個(gè)左撇子，習(xí)慣從右到左倒著書寫，別人要借助鏡子才能讀出他寫的東西。因此借助鏡子亦不失為欣賞者讀畫的一種方法。旋轉(zhuǎn)90度后從鏡中看蒙娜麗莎抿著的笑唇，恰好是一個(gè)背部線條分明的結(jié)實(shí)男性脊背以及左臂和肘部的一角；再說(shuō)，表現(xiàn)人體美和呼喚人性的覺醒，既是大師的人生哲學(xué)，又是他的藝術(shù)觀。
確實(shí)，在不同角度不同光線下欣賞這幅畫，人們都會(huì)得到不同的感受。那微笑時(shí)而溫文爾雅，時(shí)而安詳嚴(yán)肅，時(shí)而略帶哀傷，時(shí)而又有幾分諷嘲與揶揄，神秘莫測(cè)的微笑顯露出人物神秘莫測(cè)的心靈活動(dòng)。
幾百年來(lái)，“微笑”的新解層出不窮。諸如微笑不露皓齒是因原型雖典雅美麗卻口齒不齊；原型因愛女夭折，憂郁寡歡，難掩凄楚之態(tài)；更有甚者，把蒙娜麗莎從貴婦寶座上推落下來(lái)，把原型貶為妓女，故而微笑中帶著譏嘲和揶揄。
美國(guó)馬里蘭州的約瑟夫·鮑考夫斯基博士認(rèn)為：“蒙娜麗莎壓根就沒笑，她的面部表情很典型地說(shuō)明她想掩飾自己沒長(zhǎng)門牙?！?
法國(guó)里昂的腦外科專家讓·雅克·孔代特博士認(rèn)為蒙娜麗莎剛得過(guò)一次中風(fēng)，請(qǐng)看，她半個(gè)臉的肌肉是松弛的，臉歪著所以才顯得微笑。
英國(guó)醫(yī)生肯尼思·基友博士相信蒙娜麗莎懷孕了。他的根據(jù)是：她的臉上流露出滿意的表情，皮膚鮮嫩，雙手交叉著放在腹部。性學(xué)專家推測(cè)：蒙娜麗莎剛剛經(jīng)歷了性高潮，所以才表現(xiàn)出令世人傾倒的微笑。
還有一種近乎無(wú)稽之談的說(shuō)法：她的表情就像吃了苯氨基亞胺似的，顯得很陶醉，這是吃完巧克力后人體內(nèi)產(chǎn)生的一種歡愉激素。這種說(shuō)法很少有人相信，因?yàn)楫?dāng)時(shí)還沒有巧克力呢。
比利時(shí)安特衛(wèi)普大學(xué) 人類學(xué)教授辛科爾 肯瑞爾認(rèn)為蒙娜麗莎有這樣的微笑是因?yàn)樗扬埑燥柫?，因?yàn)樗旖堑幕《群退州p放在自己的腹部上的動(dòng)作與人類在飽食一頓之后的反應(yīng)完全相同。
畫中，左邊的地平線比右邊的低，蒙娜麗莎的左側(cè)看上去比右側(cè)大。歷史上左邊代表女性，體現(xiàn)達(dá)·芬奇崇拜女性。其實(shí)蒙娜麗莎與達(dá)芬奇的自畫像有很多共通之處，埃及傳說(shuō)中主管男性生殖器的神叫阿蒙（Amon），主管女性生殖器的神叫伊西斯（Isis）——古代文字中曾將其讀做LISA，因此Mona Lisa就是暗示AMON LISA，即蒙娜麗莎非男非女，是兩性的結(jié)合體。

真?zhèn)沃i：按照以往的說(shuō)法，達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》收藏于巴黎的盧浮宮。但在收藏界卻有一種說(shuō)法稱，掛在盧浮宮的不是《蒙娜麗莎》，真正的《蒙娜麗莎》是在倫敦一所公寓的墻上。
這間寓所和這幅作品的保管者普利策博士說(shuō)，《蒙娜麗莎》完成后，作品就留在了麗莎·德·佐貢多家。后來(lái)，又有一個(gè)貴族請(qǐng)達(dá)·芬奇為他的情婦畫一幅肖像，這個(gè)被稱為“拉喬康達(dá)”（意為“微笑的人兒”）的女子，和蒙娜麗莎長(zhǎng)得很像。于是，一時(shí)懶惰的達(dá)·芬奇把《蒙娜麗莎》的臉部換成拉喬康達(dá)。畫作完成后，那個(gè)貴族拋棄了拉喬康達(dá)，因而沒有買下這幅畫。后來(lái)達(dá)·芬奇應(yīng)弗朗西斯一世的邀請(qǐng)去法國(guó)，帶去了這幅畫。普利策說(shuō)，使盧浮宮增添光輝的是拉喬康達(dá)的肖像畫?！睹赡塞惿泛髞?lái)流落到英格蘭，本世紀(jì)初被一家博物館館長(zhǎng)、藝術(shù)鑒賞家威廉·布萊克買下，后來(lái)又為瑞士一財(cái)團(tuán)收購(gòu)，普利策便是其中的成員。
本世紀(jì)初，曾經(jīng)有許多人大規(guī)模地復(fù)制、偽造藝術(shù)名作，有理由懷疑倫敦的那幅是贗品。但是，普利策博士對(duì)他的這幅畫的真實(shí)性深信不疑。他用顯微攝影技術(shù)證實(shí)，倫敦這幅畫上的指紋同達(dá)·芬奇其他作品上的指紋相同；根據(jù)記載，蒙娜麗莎比拉喬康多年輕19歲，被畫時(shí)披著一條表示悼念的面紗，在兩幅畫中，只有倫敦那幅顯示一個(gè)更顯年輕的女人披著漂亮的面紗；另一個(gè)證據(jù)是，拉斐爾當(dāng)年在達(dá)·芬奇作這幅畫時(shí)曾經(jīng)作過(guò)速寫，速寫中的蒙娜麗莎背后有兩根圓柱，這兩根圓柱出現(xiàn)在倫敦的肖像畫里，而盧浮宮那幅的背景是山崖、小徑、石橋、樹叢與潺潺的流水。
幾百年以來(lái)，不少收藏家各自聲稱他們藏有真正的《蒙娜麗莎》,數(shù)量居然達(dá)60幅之多。更有趣的是，美國(guó)緬因州伯特蘭美術(shù)館在1984年收到一幅《不微笑的蒙娜麗莎》，經(jīng)測(cè)定，此畫確實(shí)是當(dāng)年達(dá)·芬奇的手筆，畫中的人物除了不微笑以外，其余都酷似蒙娜麗莎本人。專家由此推測(cè)，這幅《不微笑的蒙娜麗莎》可能是作者同時(shí)畫的一幅底稿。
還有一種說(shuō)法認(rèn)為目前盧浮宮內(nèi)收藏的《蒙娜麗莎》是一幅贗品，其依據(jù)在于1911年發(fā)生的那起盜竊案。在那起盜竊案中，《蒙娜麗莎》失竊。兩年后，它出現(xiàn)在意大利，但是畫面上蒙娜麗莎身后兩旁的廊柱已經(jīng)被切掉了。幾年后，《蒙娜麗莎》被歸還盧浮宮。但許多專家都認(rèn)為，這次失而復(fù)得只是一場(chǎng)煙幕，真正的《蒙娜麗莎》已經(jīng)被一位富有的收藏家重金收購(gòu)，掛在盧浮宮內(nèi)的只是一件贗品而已。

價(jià)值之謎：《蒙娜麗莎》數(shù)百年來(lái)一直被譽(yù)為最名貴的肖像畫，60年代估計(jì)此畫價(jià)值已達(dá)1億美元。經(jīng)過(guò)政府允許，從1962年12月14日至1963年3月12日，先后到美國(guó)的華盛頓和紐約市展出，轟動(dòng)了全美國(guó)，許多人專程從外地趕來(lái)，一睹為快。由于參觀的人太多，據(jù)說(shuō)展覽會(huì)規(guī)定每個(gè)觀眾只能在《蒙娜·麗莎》畫像前面停留3秒鐘。以后該畫又借到日本展覽，轟動(dòng)的程度更勝于美國(guó)，據(jù)說(shuō)每位觀眾只能看2秒鐘。

背景之謎：加利福尼亞大學(xué)教授卡羅·佩德雷蒂認(rèn)為，蒙娜麗莎身后的背景是意大利中部阿雷佐市布里阿諾橋附近的景色。佩德雷蒂的證據(jù)是，達(dá)·芬奇出生在距阿雷佐約100公里的芬奇鎮(zhèn)，并曾經(jīng)在阿雷佐生活過(guò)，這一地區(qū)的原始景觀與《蒙娜麗莎》的背景幾乎完全一樣，因此，達(dá)·芬奇很有可能采用這一地區(qū)的田園景色作為《蒙娜麗莎》的背景。當(dāng)佩德雷蒂的這一觀點(diǎn)在達(dá)·芬奇繪畫國(guó)際研討會(huì)上宣布后，許多美術(shù)史專家都對(duì)他的研究結(jié)果表示肯定。
英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》網(wǎng)站2011年1月9日?qǐng)?bào)道：意大利藝術(shù)史學(xué)家卡拉·格洛里說(shuō),畫中蒙娜麗莎肩上方的背景大橋和一條道路屬于意大利北部小鎮(zhèn)博比奧。
此前人們普遍認(rèn)為,《蒙娜麗莎》里的背景是虛構(gòu)的。格洛里表示,近期在畫作上發(fā)現(xiàn)的數(shù)字密碼支持她的推斷。格洛里聲稱,她將在今年發(fā)表自己的新發(fā)現(xiàn)。她說(shuō):“畫中蜿蜒曲折的道路可以在意大利北部小鎮(zhèn)博比奧找到,那座拱形大橋亦然。達(dá)·芬奇可以透過(guò)小鎮(zhèn)城堡的窗戶看到這座大橋。”
格洛里在研究《蒙娜麗莎》畫中人物真實(shí)身份期間得出上述結(jié)論。她認(rèn)為,畫中女子有可能是比安卡·焦萬(wàn)娜·斯福爾扎,15世紀(jì)米蘭公爵盧多維科·斯福爾扎的女兒。而流傳較廣的一種說(shuō)法是,畫中女子真名為莉薩·焦孔多,是意大利佛羅倫薩一名商人的妻子。格洛里說(shuō):“博比奧當(dāng)時(shí)在盧多維科治下,那里的圖書館很有名,和其他許多藝術(shù)家及科學(xué)家一樣,達(dá)·芬奇有可能去過(guò)那兒。”中世紀(jì)時(shí)期的博比奧以其修道院而聞名,《蒙娜麗莎》畫作中的背景大橋就坐落在特雷比亞河上,后者曾被美國(guó)作家海明威稱為世界上最美麗的地方。
去年一些意大利研究人員聲稱,《蒙娜麗莎》背景中橋拱上寫著數(shù)字“72”。格洛里認(rèn)為,這個(gè)數(shù)字代表著1472,因?yàn)檫@座大橋在1472年被大水沖毀,后又重建。但也有人反對(duì)這種說(shuō)法。意大利研究人員西爾瓦諾·溫切蒂認(rèn)為,這個(gè)數(shù)字另有含意。他說(shuō):“這里沒有丹·布朗密碼,只是傳遞一些信息,表達(dá)他的想法。數(shù)字7 和2在卡巴拉派中具有非常重要的意義?！睖厍械俚男〗M還在研究其他可能成為達(dá)·芬奇模特的女子。但他表示:“我們認(rèn)為比安卡·焦萬(wàn)娜·斯福爾扎不太可能是畫中女子,因?yàn)樗?5歲就去世了,而畫中女子至少有22歲?！备衤謇飫t表示,在完成畫作的那些年里,達(dá)·芬奇可能故意把斯福爾扎的臉畫得更成熟,以在其父親垮臺(tái)后掩蓋畫中女子的真實(shí)身份。

原型之謎：500多年來(lái)歷史學(xué)家們一直為達(dá)·芬奇名畫《蒙娜麗莎》的原型眾說(shuō)紛紜，爭(zhēng)論不休。尤其是畫中人臉上神秘的微笑是人們猜測(cè)的不解之謎。最近，意大利佛羅倫薩市一位普通教師吉烏塞普·帕蘭蒂又提出了新的說(shuō)法，蒙娜麗莎是一位有5個(gè)孩子的“家庭主婦”。
據(jù)英國(guó)《每日電訊報(bào)》1日?qǐng)?bào)道，帕蘭蒂對(duì)佛羅倫薩市檔案進(jìn)行了長(zhǎng)達(dá)25年的研究，而后得出一個(gè)結(jié)論：《蒙娜麗莎》原型是達(dá)·芬奇父親一位朋友的妻子麗莎·格拉迪尼，她是一名有5個(gè)子女的家庭主婦。
據(jù)帕蘭蒂考證，麗莎在1495年16歲時(shí)嫁給佛羅倫薩絲綢商人弗蘭西斯科·吉奧康杜，而吉奧康杜則是達(dá)·芬奇父親皮耶羅的好友兼鄰居。麗莎是吉奧康杜的第二任妻子。這對(duì)夫妻的感情很好，育有5個(gè)子女。吉奧康杜在自己的遺囑中稱，麗莎是他“心愛的”和“忠實(shí)的”的妻子。
帕蘭蒂認(rèn)為，《蒙娜麗莎》的畫像完成于麗莎24歲那年。達(dá)·芬奇的父親安排了一切，自己花錢讓兒子為朋友的妻子畫了這幅畫。當(dāng)時(shí)達(dá)·芬奇正被一場(chǎng)財(cái)務(wù)糾紛所困擾。他的父親大概想通過(guò)這種方式來(lái)幫助自己的兒子。
在關(guān)于《蒙娜麗莎》原型的傳說(shuō)中，有人說(shuō)畫中人是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩城內(nèi)的一個(gè)名妓，也有人說(shuō)畫中人是達(dá)·芬奇本人的女人版自畫像。去年，一個(gè)名為謝文·紐蘭德的美國(guó)教授聲稱，他已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了《蒙娜麗莎》微笑背后的真正秘密?！睹赡塞惿纺樕现杂肋h(yuǎn)帶著微笑，是因?yàn)楫嬛械闹魅水?dāng)年在做達(dá)·芬奇的模特兒時(shí)正好懷了身孕，是一個(gè)母親對(duì)新生命即將誕生時(shí)產(chǎn)生的那種神秘的微笑。
目前，帕蘭蒂正趁暑假期間把自己的研究成果整理成書，計(jì)劃在8月正式出版發(fā)行。
達(dá)·芬奇《蒙娜麗莎》原畫蔵于巴黎盧浮宮。但是幾百年來(lái)，收藏家們聲稱自己收藏的《蒙娜麗莎》畫作竟達(dá)60多幅。

失蹤之謎：因喬遷展廳要中斷展覽，30年來(lái)第一次將在盧浮宮展廳里“消失”
《蒙娜麗莎》一直在盧浮宮中默默向觀眾微笑。2001年4月4日她終于可以休息一天了。
4月4日，游客們將不會(huì)在盧浮宮看到《蒙娜麗莎》那迷人的微笑。根據(jù)盧浮宮的聲明，《蒙娜麗莎》將于那天喬遷展廳，“休假”一天，這將是這幅名畫30年來(lái)第一次在盧浮宮中斷展覽。
盧浮宮方面在聲明中說(shuō)，時(shí)隔4年，《蒙娜麗莎》將于4月4日那天搬遷到重新裝修過(guò)的舊展廳中去。2000年時(shí)，因?yàn)榕f的展廳年代久遠(yuǎn)，保存條件和安全措施都存在問(wèn)題，因而盧浮宮將《蒙娜麗莎》轉(zhuǎn)移到了現(xiàn)在的臨時(shí)展廳之中。
根據(jù)館方的解釋，中斷展覽一天將是無(wú)可避免的，因?yàn)樵谀翘旃こ倘藛T需要給搬遷后的《蒙娜麗莎》安裝照明設(shè)施和特殊的反光玻璃，以及設(shè)置更合理的參觀路徑。為了避免到時(shí)慕名而來(lái)的大批游客失望，盧浮宮已經(jīng)通知了全世界將近6000家旅行社，同時(shí)在自己的主頁(yè)上用10種文字做了說(shuō)明。
達(dá)·芬奇名畫《蒙娜麗莎》是盧浮宮最負(fù)盛名的藝術(shù)品，據(jù)統(tǒng)計(jì)，盧浮宮90%的參觀者都不會(huì)錯(cuò)過(guò)這個(gè)“微笑”。博物館的紀(jì)念品店每年售出的《蒙娜麗莎》紀(jì)念品超過(guò)33萬(wàn)件，包括明信片、磁鐵和拼圖。
自1789年盧浮宮成立，《蒙娜麗莎》入住以來(lái)，除了幾次意外事件外，館方一直避免中斷此畫的展覽，按照該館一個(gè)工作人員的說(shuō)法，“倫勃朗、提香和格里柯都可以被束之高閣數(shù)周，但《蒙娜麗莎》不可以”。甚至這幅名畫的監(jiān)護(hù)人本人都只能在盧浮宮閉館的時(shí)候接近此畫，進(jìn)行研究工作，對(duì)此畫的X光探射研究就是在半夜進(jìn)行的。
《蒙娜麗莎》最后一次在盧浮宮參觀者的視野中消失是在1974年，那次，她遠(yuǎn)渡重洋去了日本巡展。據(jù)專家估計(jì)，今后這樣的巡展將不太可能再發(fā)生，而升級(jí)后的展廳也有足夠的能力應(yīng)付每小時(shí)1500人的游客流量，因此2001年4月4日將是很多年內(nèi)《蒙娜麗莎》惟一的一次休假。

死因之謎：按照記載，麗莎·迪·格拉爾弟尼（畫中人物）在46歲時(shí)抑郁而死，但一位日本心臟病專家說(shuō)他發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎的左眼上有一塊黃斑，這是膽固醇含量過(guò)高的征兆。這個(gè)日本心臟病專家說(shuō)蒙娜麗莎應(yīng)該死于心肌梗塞。
也有人說(shuō)她是因?yàn)閻凵狭诉_(dá)·芬奇憂郁而死。

遺骸之謎：蒙娜麗莎原型的遺骨被丟棄在垃圾場(chǎng)
據(jù)英國(guó)《每日電訊報(bào)》10月11日?qǐng)?bào)道，一位意大利學(xué)者日前驚爆，因?yàn)椴恢寡ㄖ兴勒叩纳矸?，早?0年前，有人從墓穴中挖出達(dá)·芬奇不朽名作《蒙娜麗莎》原型麗莎·蓋拉爾迪尼的遺骸，并當(dāng)成垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個(gè)垃圾場(chǎng)
建停車場(chǎng)挖掉墓地
研究顯示，麗莎于1542年在佛羅倫薩去世，葬于當(dāng)?shù)匾蛔麨椤笆W爾索拉”的女修道院的墓園里。經(jīng)過(guò)幾百年的歲月，該修道院早已不復(fù)存在，后來(lái)這片場(chǎng)地上建起了一家煙草廠和一所大學(xué)的教學(xué)大樓，在上世紀(jì)80年代又成為意大利警察的宿舍區(qū)。
意大利藝術(shù)史專家朱塞佩·帕蘭蒂日前宣布，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)數(shù)十年對(duì)歷史檔案和資料的研究，他發(fā)現(xiàn)30年前開發(fā)商在那片地區(qū)修建地下停車場(chǎng)時(shí)，將當(dāng)?shù)氐哪箞@連同地基一起挖走，而麗莎的遺骸混同著石塊被當(dāng)成建筑垃圾傾倒在了佛羅倫薩市郊的一個(gè)大型垃圾場(chǎng)，如今那里已是一座高達(dá)30米的垃圾山。
開發(fā)商竟不知古跡
帕蘭蒂著有《蒙娜麗莎揭秘：達(dá)·芬奇模特的真實(shí)身份》一書，他近日接受采訪時(shí)表示：“可惜的是，麗莎的墓穴已被毀掉，當(dāng)時(shí)人們不知道里面埋的是什么人，他們也沒有認(rèn)識(shí)到保護(hù)古跡的重要性，他們只想給警察修宿舍?！?

身世大白：幾百年來(lái)，有關(guān)畫中女子真實(shí)身份的論證從未停止過(guò)。德國(guó)海德堡大學(xué)專家在圖書館的歷史文件書頁(yè)旁注筆記中獲得最新線索，揭開了蒙娜麗莎的身世之謎。
海德堡大學(xué)專家宣稱，通過(guò)分析圖書館內(nèi)一本約500年歷史的藏書頁(yè)空白處潦草的筆記，他們可以確認(rèn)，這位有著神秘微笑的女子閨名麗莎·蓋拉爾迪尼，是意大利佛羅倫薩布商弗朗切斯科·德焦孔多的妻子。這份文件由大學(xué)筆跡部負(fù)責(zé)人阿邁恩·施勒希特博士?jī)赡臧肭鞍l(fā)現(xiàn)。文件原所有者阿戈斯蒂諾·韋斯普奇與達(dá)·芬奇熟識(shí)，是當(dāng)時(shí)佛羅倫薩政府官員。他文件空白處所留筆記中，把達(dá)·芬奇比做古希臘藝術(shù)家阿佩萊斯，說(shuō)達(dá)·芬奇正同時(shí)創(chuàng)作3幅作品，其中之一便是麗莎·德焦孔多的畫像。文件標(biāo)注日期為1503年10月，與專家判斷作品完成的大致時(shí)間1503至1506年間剛好吻合。
《蒙娜麗莎》是法國(guó)巴黎羅浮宮(前譯“盧浮宮”)的鎮(zhèn)館之寶，也被稱為“德焦孔多夫人”，其中的姓氏在意大利語(yǔ)中有歡欣快樂之意。

說(shuō)不盡的蒙娜麗莎：蒙娜麗莎，這是一個(gè)永遠(yuǎn)探討不完的問(wèn)題。自問(wèn)世至今，將近五百年，后人不知做過(guò)多少品評(píng)和揣測(cè)，留下越來(lái)越多的迷局。當(dāng)今，世上有研究《蒙娜麗莎》的專著數(shù)百部，而有近百名學(xué)者將此畫作為終身課題。時(shí)間的推移不會(huì)使疑團(tuán)得到解決，只會(huì)隨著研究的深入，將更多的疑惑留給后人。
人們過(guò)分地喜愛她。無(wú)止境地探討她那難以覺察的、轉(zhuǎn)瞬即逝然而亙古不變的微笑，那洞察一切而又包容一切的眼神，那端莊沉穩(wěn)的姿態(tài)，高貴而樸素的裝束，以及無(wú)懈可擊的完美構(gòu)圖。人們驚嘆：列奧納多，惟有列奧納多，上帝一樣的智慧，才能采集那么多美的元素，將眾多美好合為一個(gè)完美。于是，美、智慧、永恒，三位一體，極致的搭配，再無(wú)超越的可能。就這樣，蒙娜麗莎帶給人們無(wú)限美好的遐想，也給人們無(wú)限沉重的壓力。人們既愿意棲身她的庇蔭，吸取滋潤(rùn)的營(yíng)養(yǎng)；又渴望走出她的陰影，呼吸自由的空氣。多少年了，無(wú)數(shù)醉心繪事的人，都為這一重矛盾所困擾。
這是一個(gè)神話，它與達(dá)·芬奇無(wú)關(guān)，完全是后人制造的。神話像雪球，隨著時(shí)間的推移不斷滾動(dòng)，無(wú)限膨脹，最終連神話的制造者也被吞沒。如今，蒙娜麗莎坐在盧浮宮一處顯要的位置，隔著厚厚的防彈玻璃，每天以我們熟知的、神秘而永恒的微笑迎候數(shù)以萬(wàn)計(jì)的來(lái)訪者。這些朝圣般的觀眾心中裝著各式疑問(wèn)，他們渴望通過(guò)這一張溫柔嫻靜的臉龐讀出答案，然而離開時(shí)卻將更多的問(wèn)題帶走。問(wèn)題是五花八門，許多與蒙娜麗莎并無(wú)關(guān)系。有人會(huì)問(wèn)：蒙娜麗莎究竟是畫中人的名字，還是微笑的別稱？畫中人究竟是銀行家喬．貢多的妻子，還是伊薩貝爾王妃？此畫確有真人模特，還是憑想象畫成？畫中人物沒有眉毛，這是當(dāng)年佛羅倫薩的審美時(shí)尚，還是像某人所說(shuō)，其人正在懷孕，是妊娠反應(yīng)？畫中人是否剛經(jīng)歷流產(chǎn)的傷痛，所穿衣裳是喪服？蒙娜麗莎那令人迷惑的表情真的是微笑嗎？難道不是面部麻痹癥造成？蒙娜麗莎到底是男是女？其原型是否就是達(dá)．芬奇本人？問(wèn)題越問(wèn)越離奇，距離畫本身越來(lái)越遙遠(yuǎn)，不僅無(wú)助于解讀該畫，反而將人不斷引向迷途。
其實(shí)，有些問(wèn)題已經(jīng)構(gòu)成了對(duì)《蒙娜麗莎》的褻瀆，只是提問(wèn)者尚未覺察。蒙娜麗莎是男是女，這還用得著問(wèn)嗎？任何一個(gè)對(duì)性別有感知的人都不該對(duì)此產(chǎn)生疑問(wèn)，可是有人偏要提出如此荒唐的問(wèn)題。有人說(shuō)蒙娜麗莎給人的感覺是中性的，至少她不會(huì)給人產(chǎn)生性的誘惑。試問(wèn)，難道惟有性感才能構(gòu)成女性美嗎？如此，一幅肖像畫與一幅色情照片又有多大區(qū)別？無(wú)疑，蒙娜麗莎是美的，她的美充分體現(xiàn)在人性美上，而不局限于女性特征；或者說(shuō)，她的美已經(jīng)超越了性別阻隔，但這并不等于連性別都分辯不出。對(duì)于顯而易見的事實(shí)還要發(fā)出荒唐的疑問(wèn)，若不是別有用心也是無(wú)聊之極了。面對(duì)一幅分明令人愉悅的肖像卻偏要說(shuō)甚么面部麻痹癥，這簡(jiǎn)直令人憤慨。蒙娜麗莎表情是僵化的嗎？瞬間的表情被定格就說(shuō)成僵化，那真是荒唐透頂。微笑是難以描述的，專注中不自覺的微笑，友善的微笑，欣慰的微笑，或是略帶嘲諷的微笑，那是每個(gè)人不同情緒下的感受，但笑意是毫無(wú)疑問(wèn)的。至于有人感到蒙娜麗莎的微笑是常人難以企及的，因而斷定此畫不是以真人為模特，而是完全憑想象畫成，這種論斷也純屬多余。人們驚嘆達(dá)．芬奇卓越的繪畫技巧：畫中人由面部五官到雙手，再到身體的其他部分，包括衣著穿戴，每一處都那么真實(shí)可感，幾乎伸手可及，這是憑空想象無(wú)法完成的。倘若沒有真實(shí)人物作參照，達(dá)．芬奇縱然有天大的才氣也不可能畫得如此生動(dòng)細(xì)膩。有人要問(wèn)，畫中人的眼神、她的笑意是那么遙遠(yuǎn)和不辯深意，那是其人所獨(dú)有的嗎？為什么今人就摹仿不出？其實(shí)這樣的問(wèn)題很好解答。每一個(gè)了解繪畫的人都懂得，肖像畫并不等同于人物原型。一幅好的肖像畫首先要體現(xiàn)作者與表現(xiàn)對(duì)象間的互動(dòng)；畫家將自己的智慧、情感、人生理念、精神渴求等等都融鑄進(jìn)了畫中人物，這樣觀眾從畫面上讀到的肯定比真實(shí)人物要豐富的多。我們了解了達(dá)．芬奇的生平，認(rèn)識(shí)了他在諸多領(lǐng)域的非凡造詣之后，上述問(wèn)題也就迎刃而解。既如此，那么畫中人究竟是誰(shuí)的妻子、叫什么名字就不重要了，她是達(dá)·芬奇全部藝術(shù)才情的匯聚，也是他理想人格的集中體現(xiàn)。從這個(gè)意義上說(shuō)，她不是任何人的妻子，她是一個(gè)超乎常規(guī)限定的完美人性。我們可以理解蒙娜麗莎為達(dá)．芬奇的精神肖像，但要說(shuō)是以他本人為模特就顯得太庸俗化了。有人通過(guò)電腦技術(shù)將達(dá)．芬奇的自畫像與蒙娜麗莎作以對(duì)照，發(fā)現(xiàn)兩者的基本結(jié)構(gòu)驚人地相似，于是斷定該畫是以他本人為模特。其實(shí)這是吹毛求疵。相似不等于吻合，當(dāng)然完全吻合是不可能的，正如畫中人與真實(shí)人物也非完全相同；然而不同的人總有相似之處，并且相似性是主要的，差異卻是微小的；更何況每一個(gè)畫家描繪他人時(shí)總會(huì)不自覺地把自己的形象帶進(jìn)畫面，因?yàn)楫嫾覍?duì)自己最熟悉；這點(diǎn)想來(lái)達(dá)．芬奇也不會(huì)例外。說(shuō)到這些，其余的問(wèn)題也就無(wú)須解釋了。如果我們多讀一些畫，多接觸一些畫家，那么不著邊際的問(wèn)題就不會(huì)提出來(lái)了。
駁斥了上述一些問(wèn)題，不是說(shuō)圍繞《蒙娜麗莎》的研究都是無(wú)意義。作為世界美術(shù)史上最具知名度的一件作品，必然會(huì)有無(wú)盡的問(wèn)題為后人探討。對(duì)于《蒙娜麗莎》人們過(guò)分熟悉，很難再產(chǎn)生新鮮感；然而醉心于此畫的人，卻是每看必有新得，各中奧妙怕是只可意會(huì)了?！睹赡塞惿凡坏潜R浮宮的鎮(zhèn)館之寶，簡(jiǎn)直是法國(guó)人的驕傲。當(dāng)年《蒙娜麗莎》曾經(jīng)失竊，千萬(wàn)人為之痛不欲生，政府則把當(dāng)日定為“國(guó)難日”；而當(dāng)它失而復(fù)得時(shí)，則舉國(guó)歡騰，其盛況不啻于國(guó)家重獲新生。法國(guó)人莫非忘記了，《蒙娜麗莎》本不該屬于他們。在蒙娜麗莎的故鄉(xiāng)意大利，擁有無(wú)法估量的藝術(shù)寶藏；卻不曾擁有《蒙娜麗莎》，不能不說(shuō)是巨大遺憾。這是世界上擁有最多發(fā)燒友的一幅畫，不要說(shuō)藝術(shù)界，單就政界要員對(duì)她的迷戀就令人詫異：大名鼎鼎的戴高樂總統(tǒng)每當(dāng)心緒煩躁時(shí)，必驅(qū)車前往盧浮宮欣賞《蒙娜麗莎》，出來(lái)后便滿面春風(fēng)，原先的煩惱蕩然無(wú)存；而蓬皮杜總統(tǒng)則公開承認(rèn)無(wú)法克制對(duì)《蒙娜麗莎》的心馳神往之情。世紀(jì)偉人邱吉爾可謂是曾經(jīng)滄海了，可他晚年有幸親撫《蒙娜麗莎》時(shí)，竟無(wú)法控制顫抖的手指；鐵娘子撒切爾夫人亦對(duì)《蒙娜麗莎》情有獨(dú)鐘，無(wú)緣享有真跡，就收藏了4幅贗品?？吹竭@些事實(shí)，我們會(huì)產(chǎn)生疑問(wèn)：一幅不大的肖像畫為何竟有如此巨大的魅力或是震懾力，難道不是有一種神秘的無(wú)形力量在驅(qū)動(dòng)么？
有些問(wèn)題是難以回答的，我們先從《蒙娜麗莎》自身來(lái)認(rèn)識(shí)。舉世公認(rèn)的真跡現(xiàn)藏盧浮宮，那是流傳有序的。當(dāng)年達(dá)．芬奇遷居法國(guó)，身邊就帶著這幅畫；達(dá)．芬奇死后，《蒙娜麗莎》即為法國(guó)王室所擁有；盧浮宮建成后，此畫就被永久收藏。然而，人們不解，現(xiàn)今看到的《蒙娜麗莎》與當(dāng)初描述的不盡相同。莫非已經(jīng)過(guò)他人做手腳了？的確，我們今天看到的畫與當(dāng)年達(dá)．芬奇初畫的已經(jīng)有了不小的差距。據(jù)說(shuō)，當(dāng)年拿破侖得到《蒙娜麗莎》，為了將它裝進(jìn)現(xiàn)成的鏡框，裁去了畫面左右各三厘米；原先的畫上兩側(cè)有石柱，現(xiàn)在看不到了，只能看見一點(diǎn)柱礎(chǔ)。按說(shuō)拿破侖給此畫造成了極大破壞，可我們今天卻不會(huì)這么認(rèn)為。在今人看來(lái)，《蒙娜麗莎》的構(gòu)圖是完美無(wú)缺的，人物身后的風(fēng)景拓展了畫面空間，又很好地烘托了人物內(nèi)心世界，人物形象也極為突出；相反，兩側(cè)增加了立柱反倒覺得構(gòu)圖沉悶，視野欠開闊，人物形象也失去了單純。拿破侖戎馬一生，未曾對(duì)藝術(shù)有過(guò)特殊的關(guān)注，卻在美術(shù)史上留下了顯著的一筆，真是不可思議。看來(lái)神圣也不見得是不可動(dòng)搖的。
我們現(xiàn)在看到的《蒙娜麗莎》是棕褐色調(diào)，略帶些青綠色相，色彩簡(jiǎn)潔而沉靜，樸素而凝重。我們以為畫向來(lái)如此，其實(shí)不然。據(jù)達(dá)．芬奇同時(shí)代人對(duì)此畫的描述，當(dāng)時(shí)的畫是色彩鮮艷，調(diào)子明快的，什么時(shí)候變成了現(xiàn)在的樣子呢？當(dāng)年法王得到了《蒙娜麗莎》，為了更好地保護(hù)它，在表面涂了過(guò)多的光油；歷經(jīng)數(shù)百年光陰，光油變成了暗褐色，像我們目前看到的色彩；畫表面已經(jīng)開裂，形成了蛛網(wǎng)般的細(xì)密紋理。保存狀況不佳，那是令人惋惜的；然而，我們寧愿承認(rèn)當(dāng)今的《蒙娜麗莎》。單純渾厚的色調(diào)與人物沉靜內(nèi)斂的精神氣質(zhì)相得益彰；深暗的衣飾、迷蒙的背景將人物臉龐及雙手襯托得響亮動(dòng)人；而均勻的裂紋則給人物增添了神秘氣息，讓我們欣賞她時(shí)帶上更多的崇敬與神往。有人想通過(guò)現(xiàn)代科技手段除去表面油垢，恢復(fù)原先明麗的色彩；只是擔(dān)心技術(shù)不過(guò)關(guān)，怕?lián)p傷畫面。
在美國(guó)新澤西州也有一幅《蒙娜麗莎》，和盧浮宮的原作極為相似，只是構(gòu)圖略大一些，露出左右兩側(cè)的石柱（原作構(gòu)圖本來(lái)如此）。畫上的蒙娜麗莎秀麗、清純，更具人間氣息。專門研究《蒙娜麗莎》的學(xué)者雷特認(rèn)為這幅也是達(dá)．芬奇所作，而且是最初作品，該作表現(xiàn)出了人物的青春魅力；而收藏于盧浮宮那幅大約作于1513年。達(dá)．芬奇到了晚年技藝愈加爐火純青，但多年過(guò)去，蒙娜麗莎已不再年輕，而多了些許成熟與深沉。這種說(shuō)法頗耐人尋味，但畢竟只是推測(cè)，難以得到證實(shí)。多數(shù)人對(duì)此持否定意見，反對(duì)者認(rèn)為：達(dá)．芬奇一生中創(chuàng)作的繪畫屈指可數(shù)，他從未重復(fù)過(guò)自己的作品。不過(guò)，這種論斷也缺乏說(shuō)服力，達(dá)．芬奇本人就曾經(jīng)畫過(guò)兩幅同樣的《巖間圣母》 。既如此，那么他留下兩幅《蒙娜麗莎》也非絕對(duì)不可能。據(jù)稱達(dá)．芬奇畫《蒙娜麗莎》前后耗費(fèi)了四年時(shí)間或更久，那他在這其間畫過(guò)一幅或多幅變體畫的可能性是存在的。真?zhèn)舞b定會(huì)有專人去考據(jù)，而我們將新澤西州的《蒙娜麗莎》與盧浮宮的原作放在一起欣賞是別有趣味的。兩幅畫看去幾乎一模一樣，但仔細(xì)分析就會(huì)發(fā)現(xiàn)兩者風(fēng)格截然不同。新澤西的蒙娜麗莎看去更活潑些，嫻靜溫柔中透出靚麗與清新；人物動(dòng)態(tài)是平靜自然的，毫無(wú)刻意臨摹的那種拘謹(jǐn)與呆板；背景色彩反差較大，不似原作那般含蓄沉穩(wěn)，卻與該畫的氣氛極為協(xié)調(diào)。無(wú)疑，這是一幅佳作，但與原作相比就顯得單薄了。當(dāng)我們面對(duì)《蒙娜麗莎》原作時(shí)，不會(huì)有驚艷之感；那不是一位絕代佳人，似乎也不大年輕。蒙娜麗莎的手也被稱為世界上最美麗的手。
但是，我們會(huì)長(zhǎng)久端詳著畫面，不忍轉(zhuǎn)移視線。我們首先會(huì)被那絕妙的光影效果所折服，層層退暈呈現(xiàn)出豐富的空間以及逼真的質(zhì)感，無(wú)界線的形體轉(zhuǎn)折及色彩變化，比同時(shí)代人領(lǐng)先了幾個(gè)世紀(jì)。真正讓人驚嘆的還不是技巧，那時(shí)隱時(shí)現(xiàn)的神秘微笑才令人銷魂。那笑容太淺淡了，離得再近也看不真切；然而，只要你看到畫，無(wú)論距離多遠(yuǎn)，都能感到微笑的存在。微笑不僅體現(xiàn)在翹起的嘴角，而是遍及臉上每一部分肌膚，甚至畫面的各個(gè)角落，以至觀者在欣賞蒙娜麗莎的同時(shí)，內(nèi)心也裝滿了微笑。面對(duì)真跡的感受是別處無(wú)法取代的，盧浮宮的《蒙娜麗莎》注定會(huì)被永久保存。
《蒙娜麗莎》就這樣占據(jù)著人們的心靈。幾個(gè)世紀(jì)過(guò)去了，蒙娜麗莎幾乎成了一項(xiàng)法則，為無(wú)數(shù)藝術(shù)家所遵循。然而在藝術(shù)界，有了法則的設(shè)立者，就會(huì)有顛覆者。20世紀(jì)是藝術(shù)走向自由與多元的世紀(jì)，許多原本神圣的法則都發(fā)生了動(dòng)搖。且看《蒙娜麗莎》近一個(gè)世紀(jì)的遭遇：先是杜桑用鉛筆在她那美麗的臉上畫上小胡子和山羊須，并題上L．H．O．O．Q字母；而后攝影師哈爾斯曼將蒙娜麗莎的臉龐換成了達(dá)利那怪異的面容：鼓瞪的雙目，翹過(guò)眉毛的胡子，青筋突起的手中塞滿錢幣；再是南美畫家博特羅將蒙娜麗莎畫得肥胖無(wú)比，臉部像是充氣球幾乎占滿畫面而手卻小得幾乎看不見。此后衍化風(fēng)盛行，各式各樣的“蒙娜麗莎”紛紛出籠。裁剪了的蒙娜麗莎、肢解了的蒙娜麗莎、污損的蒙娜麗莎甚至燒毀的蒙娜麗莎都成了獨(dú)立的藝術(shù)創(chuàng)造；還有人將蒙娜麗莎置換成動(dòng)物頭像，讓人哭笑不得。隨著衍化的普及，具有經(jīng)濟(jì)頭腦的企業(yè)家看中了《蒙娜麗莎》的商業(yè)價(jià)值，于是蒙娜麗莎搖身一變，成了商品推銷員。來(lái)自世界各地、形形色色的商品經(jīng)“蒙娜麗莎”之手而身價(jià)倍增。蒙娜麗莎或握鼠標(biāo)，或持飲料，或叼煙卷，或著泳裝，或披婚紗，形象千奇百怪。無(wú)論人們贊嘆其想象獨(dú)特，還是因其歪曲名畫而不齒，廣告卻因此為人注目，商家借此達(dá)到了促銷的目的。與此同時(shí)，還有不少人喜愛裝扮蒙娜麗莎，有的國(guó)家還舉辦“蒙娜麗莎模仿大賽”，獲獎(jiǎng)的女士總是無(wú)比榮幸。正因有了此類活動(dòng)，某些男士也產(chǎn)生了裝扮蒙娜麗莎的念頭，有人還真的實(shí)踐了，男士扮演的“蒙娜麗莎”讓人看了實(shí)在是忍俊不禁。
關(guān)于《蒙娜麗莎》還有一個(gè)傳說(shuō)。公元前817年，古埃及有一個(gè)叫哈歌布蘇的女祭祀，非常美麗，可以預(yù)測(cè)未來(lái)。她為了給法老祈福并獲得永生，她自愿被做成木乃伊，葬在胡夫金字塔的石棺中。2003年，考古隊(duì)開啟了她的石棺，可里面什么也沒有！他們還發(fā)現(xiàn)，墓室墻上的古老文字，是女祭祀給自己留下的預(yù)言：她在300年后會(huì)復(fù)活，然后會(huì)有一個(gè)來(lái)自芬奇鎮(zhèn)的畫家萊昂納多把她的微笑畫下來(lái)，難道這正是達(dá)·芬奇畫中的蒙娜麗莎？！這種說(shuō)法很離奇，但愿在不久的將來(lái)，真相會(huì)讓我們釋懷。

蒙娜麗莎神態(tài)為何如此完美：在達(dá)·芬奇的《蒙娜麗莎》中，女主角神秘的微笑引發(fā)了人們無(wú)限的遐想，究竟藝術(shù)家運(yùn)用了怎樣的技法，才將她的神態(tài)表現(xiàn)得如此完美？法國(guó)科學(xué)家日前宣布揭開了它的著色之謎。
這項(xiàng)研究由法國(guó)博物館研究與修復(fù)中心和國(guó)家科研中心共同完成。科學(xué)家運(yùn)用X射線熒光光譜法，對(duì)包括《蒙娜麗莎》在內(nèi)的7幅達(dá)·芬奇作品進(jìn)行了研究。這種檢測(cè)法無(wú)需從畫作上提取顏料，就能將蒙娜麗莎臉上的涂料層層分解，其優(yōu)點(diǎn)在于不會(huì)對(duì)作品造成損害。
根據(jù)用料的不同，研究人員將其分為9張面孔。他們發(fā)現(xiàn)，達(dá)·芬奇選擇異常細(xì)膩的顏料和添加劑為蒙娜麗莎上色，他還在已干的顏色上添加了近乎透明的淡色，后者的厚度大概只有1到2微米，而所有顏料涂層的厚度加起來(lái)也不超過(guò)40微米。科學(xué)家們認(rèn)為，正是采用了這些訣竅，畫作才產(chǎn)生了朦朧的效果，同時(shí)也使人物變得更加立體。
該研究成果已發(fā)表在最新一期德國(guó)《應(yīng)用化學(xué)》國(guó)際版上。

眼睛藏有神秘字符：意大利國(guó)家文化遺產(chǎn)理事會(huì)主席西爾瓦諾 溫切蒂借助顯微鏡觀察油畫中蒙娜麗莎的眼睛,發(fā)現(xiàn)微小字符。肉眼看不出來(lái)。她綠褐色的右眼球上畫有黑色的LV字樣,很明顯這是列奧納
多·達(dá)芬奇的姓名首字母。左眼球上的字符尚未辨明，但看起來(lái)是字母CE,也可能是B或者S。除眼睛外,畫作其他位置也藏有字符，在背景中橋拱上可以看到數(shù)字72,也可能是字母L和數(shù)字2。達(dá)芬奇不僅是文藝復(fù)興時(shí)期意大利杰出畫家,還在科學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域表現(xiàn)出過(guò)人能力，熱衷于用符號(hào)和密碼來(lái)傳遞信息。
蒙娜麗莎以迷人微笑聞名,從她的眼睛著手研究實(shí)不多見。談及研究眼睛的原因,溫切蒂表示自己是受到一本書的啟發(fā)。他說(shuō),自己的同事路易吉 博爾賈在一古董店淘到一本發(fā)霉的舊書,書的作者是一名二十世紀(jì)60年代的法國(guó)歷史學(xué)家。書中詳細(xì)描述了蒙娜麗莎眼中暗藏的“各種記號(hào)和字符”。

沒有眉毛和睫毛：意大利著名畫家列奧納多·達(dá)·芬奇創(chuàng)作的《蒙娜麗莎》以其神秘聞名于世。這幅畫不僅成為法國(guó)盧浮宮“鎮(zhèn)館三寶”之一，蒙娜麗莎神秘的微笑還引發(fā)后人猜測(cè)和研究。人們好奇她微笑的含義、她的身世、她和達(dá)·芬奇的關(guān)系、與她有關(guān)一切細(xì)節(jié)。
許多人納悶：為什么畫作上的蒙娜麗莎沒有眉毛和睫毛？美國(guó)有線電視新聞網(wǎng)18日?qǐng)?bào)道，一名法國(guó)工程師不久前解開了這個(gè)謎。
找到眉毛
法國(guó)工程師帕斯卡爾·科特17日說(shuō)，他利用自己設(shè)計(jì)的高清晰數(shù)碼相機(jī)為《蒙娜麗莎》拍照后得出結(jié)論：達(dá)·芬奇畫上的蒙娜麗莎應(yīng)該有眉毛和睫毛。
科特利用這一相機(jī)為《蒙娜麗莎》拍攝了一幅超高清晰度照片。相機(jī)利用包括紫外線和紅外線在內(nèi)的各種技術(shù)手段，拍出了一張2．4億像素的照片。照片每英寸像素達(dá)到15萬(wàn)，也就是說(shuō)，照片上蒙娜麗莎的面部大小是畫作上的24倍。
科特驚喜地發(fā)現(xiàn)，在蒙娜麗莎消失的左眉位置上有一根眉毛的油墨跡。

胳膊姿勢(shì)的奧妙：“有一天我說(shuō)，如果我找到一根人們?nèi)缃袼吹降摹睹赡塞惿飞希鹤右驯划嫾夷：幚淼?，但在用高清晰度相機(jī)所拍攝的照片上，毯子清晰可見。 也有人認(rèn)為，她是站在樓梯上，達(dá)芬奇正好在樓上，他叫她停一下，畫畫，就好像人們突然叫住別人要拍照一樣，每個(gè)愛美的人都會(huì)擺出造型來(lái)?！?
“這是我們第一次發(fā)現(xiàn)蒙娜麗莎胳膊姿勢(shì)的奧妙，”科特說(shuō)，“在達(dá)·芬奇之后，數(shù)以千計(jì)的畫家都臨摹過(guò)蒙娜麗莎的姿勢(shì)，但卻沒人知道為什么她做出這種姿勢(shì)。真正的原因是，她的手腕之所以那樣是為了用毯子遮住她的肚子。對(duì)我來(lái)說(shuō)，這真的是一個(gè)偉大的發(fā)現(xiàn)?！?

真實(shí)的顏色：科特對(duì)《蒙娜麗莎》研究的最重要發(fā)現(xiàn)是，他找到了《蒙娜麗莎》在創(chuàng)作之初畫面原本的色彩。蒙娜麗莎本人的膚色應(yīng)該是暖粉色，她身后的天空應(yīng)該是生動(dòng)的藍(lán)色，而不是現(xiàn)在人們所看到的灰綠色?？铺卣J(rèn)為，畫面目前展現(xiàn)出的深綠色背景是500年歲月中，油墨顏色沉淀的結(jié)果。

比例的微妙變化：科特還從他所拍攝的照片上發(fā)現(xiàn)，如今，蒙娜麗莎的笑容比達(dá)·芬奇當(dāng)初所畫的笑容角度略小，她臉的面積也稍稍“縮水”。

蒙娜麗莎的微笑解密：香港《文匯報(bào)》2010年8月23日?qǐng)?bào)道，達(dá)芬奇?zhèn)魇喇嬜鳌睹赡塞惿返奈⑿θ绾萎a(chǎn)生似有若無(wú)效果，一直是個(gè)謎。最近有科學(xué)家透過(guò)X光分析，首次破解這謎團(tuán)，原來(lái)達(dá)芬奇使出招牌絕技“暈涂法”(Sfumato)，整幅畫融合了共40層超薄油彩，而且達(dá)芬奇可能先把油彩涂在手指，再抹在畫上。
厚度僅為頭發(fā)的1/50
科學(xué)家透過(guò)高能X光，詳細(xì)分析蒙娜麗莎臉上不同層次的顏料排列及成份?？茖W(xué)家發(fā)現(xiàn)，畫作共享了40層極纖薄的油彩，每層厚度僅2微米(頭發(fā)厚度的1/50)。油彩由些微不同的顏料組成，營(yíng)造出蒙娜麗莎嘴角模糊和陰影效果，令人隱約感到她在微笑，但仔細(xì)看時(shí)笑容就消失無(wú)蹤。
由于畫作上沒畫筆的痕跡，科學(xué)家估計(jì)達(dá)芬奇是把油彩涂于手指上繪畫。帶領(lǐng)研究小組的沃爾特表示，纖薄油彩是畫作引人入勝的關(guān)鍵。能使用如此纖薄的油彩，證明達(dá)芬奇功力極深厚。同時(shí)，由于每層顏料都要數(shù)月才能風(fēng)干，估計(jì)這種特殊效果可能花了數(shù)年時(shí)間才能完成。
近期發(fā)現(xiàn)
蒙娜麗莎微笑讓人迷戀，蒙娜麗莎雙眼暗藏玄機(jī)。意大利研究者借助顯微鏡在藝術(shù)巨匠萊奧納多·達(dá)芬奇的名作《蒙娜麗莎》眼中發(fā)現(xiàn)神秘字符，或許能為揭開畫中人真實(shí)身份開啟新途徑。 意大利國(guó)家文化遺產(chǎn)理事會(huì)主席西爾瓦諾·溫切蒂借助顯微鏡觀察油畫中蒙娜麗莎的眼睛，發(fā)現(xiàn)微小字符。英國(guó)《衛(wèi)報(bào)》12日援引溫切蒂的話報(bào)道：“肉眼看不出來(lái)。她綠褐色的右眼球上畫有黑色的LV字樣，很明顯這是萊奧納多·達(dá)芬奇的姓名首字母?！?
相比起右眼，蒙娜麗莎左眼中的內(nèi)容更值得探索。溫切蒂說(shuō)，左眼球上的字符尚未辨明?！昂茈y清楚分辨……但看起來(lái)是字母CE，也可能是B或者S。”
除眼睛外，畫作其他位置也藏有字符。溫切蒂說(shuō)：“在背景中橋拱上可以看到數(shù)字72，也可能是字母L和數(shù)字2?！?
達(dá)·芬奇不僅是文藝復(fù)興時(shí)期意大利杰出畫家，還在科學(xué)和哲學(xué)領(lǐng)域表現(xiàn)出過(guò)人能力。他熱衷于用符號(hào)和密碼來(lái)傳遞信息。發(fā)現(xiàn)眼中字符為蒙娜麗莎的真實(shí)身份更添神秘色彩。溫切蒂推測(cè)，達(dá)芬奇希望別人從蒙娜麗莎眼睛里發(fā)現(xiàn)她究竟是誰(shuí)。

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1911年失竊蒙娜麗莎：1911年8月，《蒙娜麗莎》在盧浮宮失竊。一個(gè)叫皮耶雷的小偷為了出風(fēng)頭，帶著一件從盧浮宮偷來(lái)的雕塑來(lái)到了報(bào)社，它盡情的嘲笑盧浮宮保衛(wèi)的低能，并聲稱知道《蒙娜麗莎》的下落。這篇采訪第二天在報(bào)紙的頭條登出，把畢加索的好友、著名詩(shī)人阿波利奈爾嚇了一跳，因?yàn)樗彤吋铀鲀扇嗽?jīng)向皮耶雷購(gòu)買過(guò)幾件從盧浮宮盜出的雕塑。事情必須追溯到1910年10月。盧浮宮的主事人仿佛對(duì)之后的失竊案已有預(yù)感，決定給所有的重量級(jí)名作配上防盜玻璃罩，遂招募了數(shù)名手藝高超的匠人。然而，在這批匠師中間，有一個(gè)叫維琴佐·佩魯吉阿的意大利人。這位后來(lái)被證明患有輕度精神病的民族主義者早就處心積慮地想把本國(guó)的國(guó)寶迎回家，遇此良機(jī)自然不會(huì)錯(cuò)過(guò)。他耐心等待了10個(gè)月之久，到了第二年的8月19日，他裝成游客進(jìn)入盧浮宮參觀，并找了一個(gè)無(wú)人問(wèn)津的小展室躲了起來(lái)。等到夜靜無(wú)人的閉館之時(shí)，他才現(xiàn)身潛入《蒙娜麗莎》所在的展廳，輕易地解除了自己安裝的玻璃罩，取下畫像，來(lái)到一個(gè)小門，破壞了門鎖后逃之夭夭?？尚Φ氖虑榘l(fā)生在失竊之后，整整一天，沒有人發(fā)現(xiàn)異常。對(duì)于出現(xiàn)在墻上的那個(gè)空位，所有的工作人員都以為《蒙娜麗莎》是被轉(zhuǎn)移到了另外一個(gè)展室，直到有人在樓梯口發(fā)現(xiàn)被遺棄的裝裱《蒙娜麗莎》的畫框才知道大事不妙。這時(shí)，盧浮宮的館長(zhǎng)正在外地度假，聽到屬下的報(bào)告后，他大笑道：“你們是不是想告訴我埃菲爾鐵塔的塔頂也被偷了？”
隨后展開的偵查行動(dòng)遍及全法，數(shù)千人被訊問(wèn)。當(dāng)時(shí)法國(guó)著名的先鋒畫家、詩(shī)人阿波里奈爾只因?yàn)檎f(shuō)過(guò)一句“我要燒掉盧浮宮”就被看成是頭號(hào)嫌疑犯并被逮捕，畢加索也因此而受到牽連，被帶到警察局接受盤問(wèn)。
但在整整兩年多的時(shí)間內(nèi)，《蒙娜麗莎》始終蹤影全無(wú)。直到1913年的秋天，佛羅倫薩的一個(gè)古董商在報(bào)紙上刊登了一則廣告“以任何價(jià)格求購(gòu)任何藝術(shù)品”，不久他就收到佩魯吉阿的來(lái)信，聲稱自己擁有《蒙娜麗莎》，古董商回信表示自己愿意幫他把《蒙娜麗莎》賣給烏菲茲美術(shù)館。當(dāng)佩魯吉阿帶著《蒙娜麗莎》來(lái)到約定地點(diǎn)的時(shí)候，才發(fā)現(xiàn)等待自己的除了烏菲茲美術(shù)館的館長(zhǎng)還有一大幫意大利警察。
佩魯吉阿的愛國(guó)之名贏得了意大利國(guó)民的廣泛同情，最終被判處了意大利法律規(guī)定的最小刑期。而由于《蒙娜麗莎》法律上的所有權(quán)屬于法國(guó)，在意大利巡展了兩周之后她也不得不被送回了巴黎。當(dāng)時(shí)是由意法兩國(guó)外長(zhǎng)當(dāng)著全世界人民的面舉行了盛大的交接儀式。法國(guó)將《蒙娜麗莎》的回歸稱為國(guó)家的重生，為此將全國(guó)的商品降價(jià)40%以示慶祝，全法人民舉國(guó)歡慶?！睹赡塞惿返姆▏?guó)國(guó)寶地位由此坐定。