21世紀(jì)的人們進入了新的荒野，信息與數(shù)據(jù)的荒野，在一個被精準(zhǔn)操控的荒野中，通過身份、消費、通訊、信息流通、交通物流、監(jiān)控等技術(shù)手段將人一網(wǎng)打盡，大數(shù)據(jù)里沒有逃逸者和漏網(wǎng)之魚。尋找荒野星，成為發(fā)光曲線的使命。這張專輯的英文名為Invisible History，這是盛世中國的靈魂秘史，反調(diào)青年的荒野呼告，末法時代的太空情歌。如夜空中不可捉摸的UFO飛行光跡般，五年之后，發(fā)光曲線終于發(fā)行了最新專輯《荒野星/Invisible History》，再次出現(xiàn)在人們視野?！痘囊靶恰肥前l(fā)光曲線的第二張錄音室專輯，由摩登天空的傳奇另類廠牌BADHEAD發(fā)行。
暌違五年，經(jīng)過這期間的沉淀與省思，從2018年底開始，陸續(xù)發(fā)布了三首單曲之后即拉開了新專輯的序幕。發(fā)光曲線以新的思考向度楔入當(dāng)代，聚焦于晦暗時代中個體的生存狀態(tài)與感受，在這張50分鐘的作品里凝煉了催眠般自我懷疑的絮語、狂放分裂的電氣化搖滾和迷離夢幻的太空情歌。在「荒野星」的語境里，情歌亦為情緒之歌、情境之歌。以精致多元的音樂編排，解構(gòu)了現(xiàn)實與幻景、存在與虛無、自我及矛盾，包裹著一個個基于此時此地的暗黑寓言，更隱晦地釋放著積蓄的能量。
發(fā)光曲線從藝術(shù)搖滾、前衛(wèi)流行、實驗搖滾、電子樂中汲取養(yǎng)分，風(fēng)格難以定義，層層疊疊的電氣化聲響迷離地隱匿在搖滾樂骨架之中，冷淡的人聲，或唱或念，低聲徘徊。從上一張專輯《迷航》開始，發(fā)光曲線的轉(zhuǎn)變，便讓那些還沉浸于《死在旋轉(zhuǎn)公寓》《小雷音之歌》等舊曲的樂迷聽得膛目結(jié)舌。于發(fā)光曲線而言，這是一次次審慎地自我革新和顛覆式的邁步躍進。
「荒野星」作為關(guān)鍵詞，它更多在指：數(shù)據(jù)荒野，人造衛(wèi)星。21世紀(jì)我們進入了信息與數(shù)據(jù)的荒野，人們低頭凝視手機屏幕，在一個被精準(zhǔn)操控的荒野中，通過身份、消費、通訊、信息流通、交通物流、監(jiān)控等技術(shù)手段將人一網(wǎng)打盡，大數(shù)據(jù)里沒有逃逸者。正如歌詞所言：“盜取荒野與星空的人不再仰望，介乎科學(xué)和白日夢…歡迎你到來無盡詩意殺人地，忠于黑暗此刻漫長毫無意義”。
在保持一以貫之強烈隱喻和詩化歌詞文本表達的同時，這張唱片從單純的搖滾樂，擴展為一個廣闊的藝術(shù)合作計劃，樂隊四人編制外，加入了鍵盤、小號、薩克斯、合成器等樂手、歌手和詩人參與錄音，包括左小祖咒、宋冬野、李增輝、焦思雨的獻唱，并且在視覺上與眾多藝術(shù)家合作：封面書法來自中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)航者栗憲庭，封面和內(nèi)頁來自近年來屢獲國際攝影大獎的攝影師張克純，預(yù)先發(fā)布的首支MV則出自臺灣著名導(dǎo)演許熙正。在發(fā)光曲線主腦薛染看來，這些人以及他們的故事，均是現(xiàn)實與超現(xiàn)實標(biāo)本、盛世中國的浮光掠影，是這張專輯藝術(shù)表達的重要組成部分。
在對時代與自我的沉思之中，發(fā)光曲線將關(guān)注點放在穹頂之下的人與個體本身，孤獨與挫敗，不被理解與被忘卻。陸上行舟，心際迷航：一段段被燃燒、耗散，直至消匿化為灰燼的歷史，為單一的線性歷史觀所掩蓋，目的論的背后，是對人之本體的涂抹與遺忘，全部散落于荒野與星空之中。是發(fā)光曲線對于歷史災(zāi)異的思考，無論是在場還是不在場，它已然悄乎溢出了音樂的邊界，它更像是一次隱微式的寫作，記錄著那些被涂抹的、被遮蔽的歷史。
魔幻現(xiàn)實里共舞，
荒誕歷史中航行。
我們能否在，
謊言和春秋大夢中，
醒過神來？
"/>專輯簡介：
發(fā)光曲線（GLOW CURVE）是一支早熟的另類搖滾樂隊，是兩位男青年——詞曲作者和主唱薛染、吉他手邢江波，加上一位帥氣的女青年——貝斯手王甄妮?！痘囊靶恰肥沁@支成立于2011年的樂隊的第二張更多>
發(fā)光曲線（GLOW CURVE）是一支早熟的另類搖滾樂隊，是兩位男青年——詞曲作者和主唱薛染、吉他手邢江波，加上一位帥氣的女青年——貝斯手王甄妮?！痘囊靶恰肥沁@支成立于2011年的樂隊的第二張正式錄音室專輯，在摩登天空的另類廠牌BADHEAD出版。其風(fēng)格融合了藝術(shù)搖滾、夢幻流行、電音等，在保持一以貫之的詩化歌詞表達的同時，這張唱片從單純的搖滾樂，擴展為一個廣闊的藝術(shù)合作計劃和藝術(shù)實踐，邀請了著名歌手左小祖咒、宋冬野等參與，封面書法來自中國當(dāng)代藝術(shù)前輩栗憲庭，封面和內(nèi)頁用了攝影師張克純的系列作品，MV則出自臺灣著名導(dǎo)演許熙正。
21世紀(jì)的人們進入了新的荒野，信息與數(shù)據(jù)的荒野，在一個被精準(zhǔn)操控的荒野中，通過身份、消費、通訊、信息流通、交通物流、監(jiān)控等技術(shù)手段將人一網(wǎng)打盡，大數(shù)據(jù)里沒有逃逸者和漏網(wǎng)之魚。尋找荒野星，成為發(fā)光曲線的使命。這張專輯的英文名為Invisible History，這是盛世中國的靈魂秘史，反調(diào)青年的荒野呼告，末法時代的太空情歌。如夜空中不可捉摸的UFO飛行光跡般，五年之后，發(fā)光曲線終于發(fā)行了最新專輯《荒野星/Invisible History》，再次出現(xiàn)在人們視野。《荒野星》是發(fā)光曲線的第二張錄音室專輯，由摩登天空的傳奇另類廠牌BADHEAD發(fā)行。
暌違五年，經(jīng)過這期間的沉淀與省思，從2018年底開始，陸續(xù)發(fā)布了三首單曲之后即拉開了新專輯的序幕。發(fā)光曲線以新的思考向度楔入當(dāng)代，聚焦于晦暗時代中個體的生存狀態(tài)與感受，在這張50分鐘的作品里凝煉了催眠般自我懷疑的絮語、狂放分裂的電氣化搖滾和迷離夢幻的太空情歌。在「荒野星」的語境里，情歌亦為情緒之歌、情境之歌。以精致多元的音樂編排，解構(gòu)了現(xiàn)實與幻景、存在與虛無、自我及矛盾，包裹著一個個基于此時此地的暗黑寓言，更隱晦地釋放著積蓄的能量。
發(fā)光曲線從藝術(shù)搖滾、前衛(wèi)流行、實驗搖滾、電子樂中汲取養(yǎng)分，風(fēng)格難以定義，層層疊疊的電氣化聲響迷離地隱匿在搖滾樂骨架之中，冷淡的人聲，或唱或念，低聲徘徊。從上一張專輯《迷航》開始，發(fā)光曲線的轉(zhuǎn)變，便讓那些還沉浸于《死在旋轉(zhuǎn)公寓》《小雷音之歌》等舊曲的樂迷聽得膛目結(jié)舌。于發(fā)光曲線而言，這是一次次審慎地自我革新和顛覆式的邁步躍進。
「荒野星」作為關(guān)鍵詞，它更多在指：數(shù)據(jù)荒野，人造衛(wèi)星。21世紀(jì)我們進入了信息與數(shù)據(jù)的荒野，人們低頭凝視手機屏幕，在一個被精準(zhǔn)操控的荒野中，通過身份、消費、通訊、信息流通、交通物流、監(jiān)控等技術(shù)手段將人一網(wǎng)打盡，大數(shù)據(jù)里沒有逃逸者。正如歌詞所言：“盜取荒野與星空的人不再仰望，介乎科學(xué)和白日夢…歡迎你到來無盡詩意殺人地，忠于黑暗此刻漫長毫無意義”。
在保持一以貫之強烈隱喻和詩化歌詞文本表達的同時，這張唱片從單純的搖滾樂，擴展為一個廣闊的藝術(shù)合作計劃，樂隊四人編制外，加入了鍵盤、小號、薩克斯、合成器等樂手、歌手和詩人參與錄音，包括左小祖咒、宋冬野、李增輝、焦思雨的獻唱，并且在視覺上與眾多藝術(shù)家合作：封面書法來自中國當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)航者栗憲庭，封面和內(nèi)頁來自近年來屢獲國際攝影大獎的攝影師張克純，預(yù)先發(fā)布的首支MV則出自臺灣著名導(dǎo)演許熙正。在發(fā)光曲線主腦薛染看來，這些人以及他們的故事，均是現(xiàn)實與超現(xiàn)實標(biāo)本、盛世中國的浮光掠影，是這張專輯藝術(shù)表達的重要組成部分。
在對時代與自我的沉思之中，發(fā)光曲線將關(guān)注點放在穹頂之下的人與個體本身，孤獨與挫敗，不被理解與被忘卻。陸上行舟，心際迷航：一段段被燃燒、耗散，直至消匿化為灰燼的歷史，為單一的線性歷史觀所掩蓋，目的論的背后，是對人之本體的涂抹與遺忘，全部散落于荒野與星空之中。是發(fā)光曲線對于歷史災(zāi)異的思考，無論是在場還是不在場，它已然悄乎溢出了音樂的邊界，它更像是一次隱微式的寫作，記錄著那些被涂抹的、被遮蔽的歷史。
魔幻現(xiàn)實里共舞，
荒誕歷史中航行。
我們能否在，
謊言和春秋大夢中，
醒過神來？
