張藝興第四張個(gè)人創(chuàng)作專輯——《蓮》
暢聽(tīng)中西融合的M-POP
探尋音樂(lè)世界里的前世今生
以「LOSE CONTROL」之姿跨出SOLO首步的張藝興，在經(jīng)歷個(gè)性宣言「SHEEP」的洗禮，「夢(mèng)不落雨林/NAMANANA」的風(fēng)格探秘后，在2020初夏邁出個(gè)人音樂(lè)的「第四步」——《蓮》。
來(lái)到第四張專輯，張藝興采用“雙生”音樂(lè)概念，打造出「前世&今生」兩部音樂(lè)篇章。在讓創(chuàng)作思路回到華語(yǔ)文化土壤的同時(shí)，他繼續(xù)試驗(yàn)新的音樂(lè)融合，將自己一直致力的M-POP帶入下一個(gè)章節(jié)。
——打通古今音樂(lè)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)“時(shí)間融合”。這張《蓮》用「前世&今生」的對(duì)照隱喻，將專輯分為上、下兩個(gè)篇章：上篇以中國(guó)古風(fēng)場(chǎng)景試驗(yàn)東西音樂(lè)融合，下篇以潮流曲風(fēng)接續(xù)現(xiàn)代城市生活。
此次先行的「前世」音樂(lè)篇章中，共有6首標(biāo)題“圖騰式”、工整劃一的作品，藉此尋塑一個(gè)自我前世音樂(lè)靈魂：孤傲、自信、忠貞、剛烈。6首作品曲風(fēng)古今相映，歌詞以昔喻己，在時(shí)間的融合中，探索出當(dāng)代流行音樂(lè)的更多可能性。
——試驗(yàn)中外曲風(fēng)碰撞，探索“樂(lè)域融合”。「前世」音樂(lè)篇章中的6首作品，盡管創(chuàng)作靈感和故事題材是中國(guó)傳統(tǒng)的，但創(chuàng)作、制作思路卻是貼近當(dāng)下歐美流行音樂(lè)的，并在二者的融合之中取得一個(gè)巧妙平衡。
作為專輯主制作人，張藝興從音樂(lè)創(chuàng)作、編曲到企劃概念的輸出，都傾注許多精力與巧思，為大家交出一張中外交融的音樂(lè)作品：悠遠(yuǎn)的中國(guó)故事在時(shí)下最流行的Trap/Hip-Hop/R&B中肆意生長(zhǎng)，葫蘆絲、二胡、琵琶、笛子、京劇與電子合成器音色相互battle，張藝興音樂(lè)中的前世畫(huà)面漸次鋪開(kāi)......
是霸王還是虞姬？是佛陀還是心魔？是蓮還是玉？是飛還是靈？在打破疆界的音樂(lè)中，一切早已無(wú)分彼此，命中注定。
王者之《蓮》
如果說(shuō)專輯先行曲《玉》是張藝興以“虞姬”為視角對(duì)霸王別姬故事的重繹，那么專輯曲目開(kāi)篇的《蓮》，則是以項(xiàng)羽為視角對(duì)“霸王”的理解和塑造。
幾乎從未有人將項(xiàng)羽與“蓮”這個(gè)意向相連結(jié)，然而這位千古英雄一生孤傲的自負(fù)和自信，寧可戰(zhàn)死沙場(chǎng)也不妥協(xié)余生的桀驁精神，其實(shí)恰是“出淤泥而不染”的完美寫(xiě)照。
這首《蓮》以殺氣四起的琵琶音色，暗示出古今志士欲當(dāng)“王”者所必須承擔(dān)的重量。面對(duì)放棄還是堅(jiān)持的千古抉擇，張藝興用堅(jiān)定的歌詞直抒胸臆：“太多人想把我絆倒（絆不倒），太多人在指手畫(huà)腳，太多人都在那排隊(duì)等，就是出淤泥不染，你看好”。
破題之《玉》
與《蓮》對(duì)照雙生的《玉》，是專輯最先釋出的“破題”之作。它取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化的標(biāo)志性意象，將中文一語(yǔ)多關(guān)的精妙凸顯。這里的玉，既是女子之美如玉，也是愛(ài)情忠貞似玉，更以虞姬的視角凸顯千古凄美愛(ài)情的“寧為玉碎不為瓦全”。
而歐美當(dāng)紅嘻哈制作人Murda Beatz的加盟，則讓歌曲更貼近當(dāng)下潮流受眾的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣。勢(shì)均力敵的中外音樂(lè)元素在這首歌中融合碰撞，為張藝興新篇章的M-POP寫(xiě)下最新注解。
桀驁之《鷹》
桀驁于天際的《鷹》，是中國(guó)文化中的天空之王，亦可視作是《蓮》孤傲梟雄氣概的延續(xù)。這首初聽(tīng)完全流行嘻哈樣貌的作品，巧在將beat中的原本慣用的bass音色換成了仿古中式撥弦的采樣，烘托出中國(guó)文化對(duì)鷹形象的信仰。而歌詞“千尺上僅我和太陽(yáng)”，則如題眼般將鷹的孤傲凸顯。天中的鷹，水中的蓮，在“出淤泥而不染”的王者氣質(zhì)中，得到精妙貫通。
包容之《水》
利萬(wàn)物而不爭(zhēng)的《水》，最大的特點(diǎn)是包容。這首作品巧妙捕捉到了這一點(diǎn)，并將其引入愛(ài)情中，成為“我如水一般無(wú)條件包容你”的浪漫愛(ài)情觀展現(xiàn)：“Like H2O, I go to you”。巧思的歌詞在順滑的Contemporary R&B曲風(fēng)中流動(dòng)，搭配張藝興繁復(fù)的真假音切換，大量的轉(zhuǎn)音段落，豐富的唱腔設(shè)計(jì)，讓這首《水》成為此專詮釋難度最高的作品之一。
心境之《飛》
披荊斬棘穿越雨林，心歷磨難才能馳騁云巔。試問(wèn)哪個(gè)翱翔之鷹，未曾經(jīng)歷風(fēng)吹雨打的洗禮？但只要心夠堅(jiān)韌，遠(yuǎn)方的光就更堅(jiān)定，“沒(méi)有翅膀 我照樣接著啟航”。張藝興的《飛》，用流行的Trap風(fēng)格宣誓目標(biāo)之堅(jiān)定，心境之堅(jiān)韌。勇于飛行的人，無(wú)論艱險(xiǎn)，不舍晝夜。
引渡之《靈》
專輯上半篇章的壓軸作品《靈》，用中國(guó)文化獨(dú)有的圖騰式意象，將此前5首作品的意念全部囊括：蓮的孤傲、玉的忠貞、鷹的桀驁、水的包容、飛的堅(jiān)定，借由這首《靈》“一曲入魂”，清晰浮現(xiàn)出張藝興"/>
專輯簡(jiǎn)介：
一步成樂(lè)，四步生『蓮』
張藝興第四張個(gè)人創(chuàng)作專輯——《蓮》
暢聽(tīng)中西融合的M-POP
探尋音樂(lè)世界里的前世今生
以「LOSE C更多>
一步成樂(lè)，四步生『蓮』
張藝興第四張個(gè)人創(chuàng)作專輯——《蓮》
暢聽(tīng)中西融合的M-POP
探尋音樂(lè)世界里的前世今生
以「LOSE CONTROL」之姿跨出SOLO首步的張藝興，在經(jīng)歷個(gè)性宣言「SHEEP」的洗禮，「夢(mèng)不落雨林/NAMANANA」的風(fēng)格探秘后，在2020初夏邁出個(gè)人音樂(lè)的「第四步」——《蓮》。
來(lái)到第四張專輯，張藝興采用“雙生”音樂(lè)概念，打造出「前世&今生」兩部音樂(lè)篇章。在讓創(chuàng)作思路回到華語(yǔ)文化土壤的同時(shí)，他繼續(xù)試驗(yàn)新的音樂(lè)融合，將自己一直致力的M-POP帶入下一個(gè)章節(jié)。
——打通古今音樂(lè)場(chǎng)景，實(shí)現(xiàn)“時(shí)間融合”。這張《蓮》用「前世&今生」的對(duì)照隱喻，將專輯分為上、下兩個(gè)篇章：上篇以中國(guó)古風(fēng)場(chǎng)景試驗(yàn)東西音樂(lè)融合，下篇以潮流曲風(fēng)接續(xù)現(xiàn)代城市生活。
此次先行的「前世」音樂(lè)篇章中，共有6首標(biāo)題“圖騰式”、工整劃一的作品，藉此尋塑一個(gè)自我前世音樂(lè)靈魂：孤傲、自信、忠貞、剛烈。6首作品曲風(fēng)古今相映，歌詞以昔喻己，在時(shí)間的融合中，探索出當(dāng)代流行音樂(lè)的更多可能性。
——試驗(yàn)中外曲風(fēng)碰撞，探索“樂(lè)域融合”?！盖笆馈挂魳?lè)篇章中的6首作品，盡管創(chuàng)作靈感和故事題材是中國(guó)傳統(tǒng)的，但創(chuàng)作、制作思路卻是貼近當(dāng)下歐美流行音樂(lè)的，并在二者的融合之中取得一個(gè)巧妙平衡。
作為專輯主制作人，張藝興從音樂(lè)創(chuàng)作、編曲到企劃概念的輸出，都傾注許多精力與巧思，為大家交出一張中外交融的音樂(lè)作品：悠遠(yuǎn)的中國(guó)故事在時(shí)下最流行的Trap/Hip-Hop/R&B中肆意生長(zhǎng)，葫蘆絲、二胡、琵琶、笛子、京劇與電子合成器音色相互battle，張藝興音樂(lè)中的前世畫(huà)面漸次鋪開(kāi)......
是霸王還是虞姬？是佛陀還是心魔？是蓮還是玉？是飛還是靈？在打破疆界的音樂(lè)中，一切早已無(wú)分彼此，命中注定。
王者之《蓮》
如果說(shuō)專輯先行曲《玉》是張藝興以“虞姬”為視角對(duì)霸王別姬故事的重繹，那么專輯曲目開(kāi)篇的《蓮》，則是以項(xiàng)羽為視角對(duì)“霸王”的理解和塑造。
幾乎從未有人將項(xiàng)羽與“蓮”這個(gè)意向相連結(jié)，然而這位千古英雄一生孤傲的自負(fù)和自信，寧可戰(zhàn)死沙場(chǎng)也不妥協(xié)余生的桀驁精神，其實(shí)恰是“出淤泥而不染”的完美寫(xiě)照。
這首《蓮》以殺氣四起的琵琶音色，暗示出古今志士欲當(dāng)“王”者所必須承擔(dān)的重量。面對(duì)放棄還是堅(jiān)持的千古抉擇，張藝興用堅(jiān)定的歌詞直抒胸臆：“太多人想把我絆倒（絆不倒），太多人在指手畫(huà)腳，太多人都在那排隊(duì)等，就是出淤泥不染，你看好”。
破題之《玉》
與《蓮》對(duì)照雙生的《玉》，是專輯最先釋出的“破題”之作。它取材于中國(guó)傳統(tǒng)文化的標(biāo)志性意象，將中文一語(yǔ)多關(guān)的精妙凸顯。這里的玉，既是女子之美如玉，也是愛(ài)情忠貞似玉，更以虞姬的視角凸顯千古凄美愛(ài)情的“寧為玉碎不為瓦全”。
而歐美當(dāng)紅嘻哈制作人Murda Beatz的加盟，則讓歌曲更貼近當(dāng)下潮流受眾的聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣。勢(shì)均力敵的中外音樂(lè)元素在這首歌中融合碰撞，為張藝興新篇章的M-POP寫(xiě)下最新注解。
桀驁之《鷹》
桀驁于天際的《鷹》，是中國(guó)文化中的天空之王，亦可視作是《蓮》孤傲梟雄氣概的延續(xù)。這首初聽(tīng)完全流行嘻哈樣貌的作品，巧在將beat中的原本慣用的bass音色換成了仿古中式撥弦的采樣，烘托出中國(guó)文化對(duì)鷹形象的信仰。而歌詞“千尺上僅我和太陽(yáng)”，則如題眼般將鷹的孤傲凸顯。天中的鷹，水中的蓮，在“出淤泥而不染”的王者氣質(zhì)中，得到精妙貫通。
包容之《水》
利萬(wàn)物而不爭(zhēng)的《水》，最大的特點(diǎn)是包容。這首作品巧妙捕捉到了這一點(diǎn)，并將其引入愛(ài)情中，成為“我如水一般無(wú)條件包容你”的浪漫愛(ài)情觀展現(xiàn)：“Like H2O, I go to you”。巧思的歌詞在順滑的Contemporary R&B曲風(fēng)中流動(dòng)，搭配張藝興繁復(fù)的真假音切換，大量的轉(zhuǎn)音段落，豐富的唱腔設(shè)計(jì)，讓這首《水》成為此專詮釋難度最高的作品之一。
心境之《飛》
披荊斬棘穿越雨林，心歷磨難才能馳騁云巔。試問(wèn)哪個(gè)翱翔之鷹，未曾經(jīng)歷風(fēng)吹雨打的洗禮？但只要心夠堅(jiān)韌，遠(yuǎn)方的光就更堅(jiān)定，“沒(méi)有翅膀 我照樣接著啟航”。張藝興的《飛》，用流行的Trap風(fēng)格宣誓目標(biāo)之堅(jiān)定，心境之堅(jiān)韌。勇于飛行的人，無(wú)論艱險(xiǎn)，不舍晝夜。
引渡之《靈》
專輯上半篇章的壓軸作品《靈》，用中國(guó)文化獨(dú)有的圖騰式意象，將此前5首作品的意念全部囊括：蓮的孤傲、玉的忠貞、鷹的桀驁、水的包容、飛的堅(jiān)定，借由這首《靈》“一曲入魂”，清晰浮現(xiàn)出張藝興
