2019 EP 《遠走高飛》
10 月 18 日 正式發(fā)行
沒有一模一樣的愛情，也沒有可以學會的別離，不論用什么樣的姿態(tài)轉身，眼前都是被遺棄后一個人的冷清。也許逞強，也許自我麻痹，終究還是對著空虛徒勞掙扎的獨角戲。
后來，當我們回憶的時候，痛楚就刻寫在那些掙扎的姿勢里，真正哀傷的，是當時的無能為力。
擅于將情歌做場景式描寫的張震岳，在這張《遠走高飛》EP里，再次以那些鮮明的畫面，喚起我們各自的記憶中的層層迭迭，打撈出每一次愛情擱淺時，那些荒涼的碎片。
奪得2013年金曲獎最佳國語專輯的《我是海雅谷慕》之后，隨性天生的張震岳依自己的步調(diào)繼續(xù)在音樂創(chuàng)作中前進，民謠的基底、電子音樂的浸淫、嘻哈的投入，完熟整合出這張《遠走高飛》EP。與詞曲創(chuàng)作幾乎一起完成的編曲悠然切換在不同類型間妥貼互襯，突破華語流行音樂的堆棧慣性，以虛懷實，簡約中體現(xiàn)豐富，更大膽的加強鼓的比例為慢歌創(chuàng)造出一種新的節(jié)奏張力。
在音樂這條路上，他慢慢的走，卻走到比大多數(shù)人都更前面。
深深淺淺，急急緩緩，留在聲音里的粗礪有一點懶散，六年未見的張震岳不像過去幾次爆炸性的轉身讓人立即察覺嶄新的企圖，這一次，一切的改變都熨貼地放在細節(jié)里，堅實而溫柔。
還是有些脾氣有些任性，《遠走高飛》音樂里的張震岳，像是你熟悉的老情人，卻會與你談一場新的戀愛。
單曲介紹
〈酒鬼〉
顛顛倒倒，茫茫渺渺，現(xiàn)在都很模糊，過去卻很清楚－－醉酒的人放開手讓自己反復的經(jīng)歷傷痛的瞬間，追問再也無人可回的問題，彷佛愛情的縛靈，直到筋疲力竭，直到答案再也不重要。
愛情與酒一直以來就是糾纏不清的關系，它們總是互相啟動、互相依賴、互相比喻。有無數(shù)華語流行歌曲將兩者做意象或行為上的連結，可是從來沒有一首像〈酒鬼〉一樣真正完整的以第一人稱表現(xiàn)失戀的醉酒情境。
張震岳在〈酒鬼〉里把醉酒時那種軟爛與焦躁交錯跌宕表現(xiàn)的十分傳神，時而亢奮時而低郁。置身在夢的邊緣，世俗總認為那是一種逃避心態(tài)，卻不知道，很多時候，放任自己在爛醉的卑微里，也是一種坦誠面對傷口的勇氣。
〈念念不忘〉
該念舊還是喜新，一直前進會不會結果回到原地？時間推著人往生命與機會的盡頭走去，也知道過去已經(jīng)沒有回頭的余地，可是無論如何，總有一些刻骨銘心揮之不去。
在輕盈溫暖的鋼琴聲陪伴里，張震岳亦吟亦念的〈念念不忘〉是人生永無休止的對話，是現(xiàn)在與過去的對話，是成長與青春的對話，是放不掉與得不到的對話，是我們對著留在原地哭泣的那個自己對話。
可是誰能決定，那個念念不忘的自己是逃避，還是已經(jīng)理解的證據(jù)？
〈絕對〉
受傷的時候，切斷是一種治療?？墒潜持洃洺林氐陌?，怎么逃？空氣里都是悲傷的顏色。于是〈絕對〉是一種逞強，其實描述的是無處可逃的慌亂與茫然。
從憂郁、無望到?jīng)Q絕，〈絕對〉走過一輪情緒的浮沉，但張震岳在情緒最濃烈處卻展現(xiàn)了一種微妙的自制，從編曲到演唱的壓抑與惶然，適切詮釋出愛情的逃亡者在蒼白無力的痛苦中掙扎，而不是聲嘶力竭的悲痛。
〈貪心〉
作為EP的首發(fā)單曲，〈貪心〉乍聽是熟悉的張震岳，理所當然的張震岳，可是又有一點陌生，這個陌生究竟得往過去推敲，那樣簡單、普通的傷心，是唯有樸素單純的人身上才有的無助與自責。那是《就是喜歡你》的張震岳如果未經(jīng)城市洗煉，那是你與我若未曾被繁華虛情麻痹，那是后來的后來，我們才會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)有一滴赤誠晶瑩的眼淚留在心里。
即便歲月蒙塵后仍赤裸純真，你的心里，是否還住著這樣的一個自己？
以《大佛普拉斯》獲得第五十四屆金馬獎最佳新導演的黃信堯操刀拍攝〈貪心〉的MV，邀請《大佛普拉斯》里扮演Gucci的雷婕熙與飾演《賽德克巴萊》里年輕莫那努道的游大慶分飾女男主角，以臺二線十四公里為背景，描述一段卡車司機與檳榔攤西施的相遇又錯過的故事。一條繁忙的馬路是一道時間的流，連結兩個人的世界，也分開兩個人的愛情。修修補補的柏油路面也是一道現(xiàn)實的疤痕，如同痛與遺憾，越是遮掩，越清晰。
〈遠走高飛〉
因為相愛是孤注一擲，不愛了才會無數(shù)次轉身都無法好好離去。
腳步妄想輕盈，卻拉出一地拖延的沉重痕跡，反復演繹的逞強并非張震岳故意，實是被拋棄的傷心人天性?！催h走高飛〉沒有歌名那么帥氣，起起跌跌的復雜心緒，一邊說放手卻又膠著回愛情難解的矛盾里。
張震岳直直白白的描述愛情"/>
張震岳 Ayal Komod
2019 EP 《遠走高飛》
10 月 18 日 正式發(fā)行
沒有一模一樣的愛情，也沒有可以學會的別離，不論用什么樣的姿態(tài)轉身，眼前都是被遺棄后一個人的冷清。也許逞強，也許自我麻痹，終究還是對著空虛徒勞掙扎的獨角戲。
后來，當我們回憶的時候，痛楚就刻寫在那些掙扎的姿勢里，真正哀傷的，是當時的無能為力。
擅于將情歌做場景式描寫的張震岳，在這張《遠走高飛》EP里，再次以那些鮮明的畫面，喚起我們各自的記憶中的層層迭迭，打撈出每一次愛情擱淺時，那些荒涼的碎片。
奪得2013年金曲獎最佳國語專輯的《我是海雅谷慕》之后，隨性天生的張震岳依自己的步調(diào)繼續(xù)在音樂創(chuàng)作中前進，民謠的基底、電子音樂的浸淫、嘻哈的投入，完熟整合出這張《遠走高飛》EP。與詞曲創(chuàng)作幾乎一起完成的編曲悠然切換在不同類型間妥貼互襯，突破華語流行音樂的堆棧慣性，以虛懷實，簡約中體現(xiàn)豐富，更大膽的加強鼓的比例為慢歌創(chuàng)造出一種新的節(jié)奏張力。
在音樂這條路上，他慢慢的走，卻走到比大多數(shù)人都更前面。
深深淺淺，急急緩緩，留在聲音里的粗礪有一點懶散，六年未見的張震岳不像過去幾次爆炸性的轉身讓人立即察覺嶄新的企圖，這一次，一切的改變都熨貼地放在細節(jié)里，堅實而溫柔。
還是有些脾氣有些任性，《遠走高飛》音樂里的張震岳，像是你熟悉的老情人，卻會與你談一場新的戀愛。
單曲介紹
〈酒鬼〉
顛顛倒倒，茫茫渺渺，現(xiàn)在都很模糊，過去卻很清楚－－醉酒的人放開手讓自己反復的經(jīng)歷傷痛的瞬間，追問再也無人可回的問題，彷佛愛情的縛靈，直到筋疲力竭，直到答案再也不重要。
愛情與酒一直以來就是糾纏不清的關系，它們總是互相啟動、互相依賴、互相比喻。有無數(shù)華語流行歌曲將兩者做意象或行為上的連結，可是從來沒有一首像〈酒鬼〉一樣真正完整的以第一人稱表現(xiàn)失戀的醉酒情境。
張震岳在〈酒鬼〉里把醉酒時那種軟爛與焦躁交錯跌宕表現(xiàn)的十分傳神，時而亢奮時而低郁。置身在夢的邊緣，世俗總認為那是一種逃避心態(tài)，卻不知道，很多時候，放任自己在爛醉的卑微里，也是一種坦誠面對傷口的勇氣。
〈念念不忘〉
該念舊還是喜新，一直前進會不會結果回到原地？時間推著人往生命與機會的盡頭走去，也知道過去已經(jīng)沒有回頭的余地，可是無論如何，總有一些刻骨銘心揮之不去。
在輕盈溫暖的鋼琴聲陪伴里，張震岳亦吟亦念的〈念念不忘〉是人生永無休止的對話，是現(xiàn)在與過去的對話，是成長與青春的對話，是放不掉與得不到的對話，是我們對著留在原地哭泣的那個自己對話。
可是誰能決定，那個念念不忘的自己是逃避，還是已經(jīng)理解的證據(jù)？
〈絕對〉
受傷的時候，切斷是一種治療?？墒潜持洃洺林氐陌?，怎么逃？空氣里都是悲傷的顏色。于是〈絕對〉是一種逞強，其實描述的是無處可逃的慌亂與茫然。
從憂郁、無望到?jīng)Q絕，〈絕對〉走過一輪情緒的浮沉，但張震岳在情緒最濃烈處卻展現(xiàn)了一種微妙的自制，從編曲到演唱的壓抑與惶然，適切詮釋出愛情的逃亡者在蒼白無力的痛苦中掙扎，而不是聲嘶力竭的悲痛。
〈貪心〉
作為EP的首發(fā)單曲，〈貪心〉乍聽是熟悉的張震岳，理所當然的張震岳，可是又有一點陌生，這個陌生究竟得往過去推敲，那樣簡單、普通的傷心，是唯有樸素單純的人身上才有的無助與自責。那是《就是喜歡你》的張震岳如果未經(jīng)城市洗煉，那是你與我若未曾被繁華虛情麻痹，那是后來的后來，我們才會發(fā)現(xiàn)，曾經(jīng)有一滴赤誠晶瑩的眼淚留在心里。
即便歲月蒙塵后仍赤裸純真，你的心里，是否還住著這樣的一個自己？
以《大佛普拉斯》獲得第五十四屆金馬獎最佳新導演的黃信堯操刀拍攝〈貪心〉的MV，邀請《大佛普拉斯》里扮演Gucci的雷婕熙與飾演《賽德克巴萊》里年輕莫那努道的游大慶分飾女男主角，以臺二線十四公里為背景，描述一段卡車司機與檳榔攤西施的相遇又錯過的故事。一條繁忙的馬路是一道時間的流，連結兩個人的世界，也分開兩個人的愛情。修修補補的柏油路面也是一道現(xiàn)實的疤痕，如同痛與遺憾，越是遮掩，越清晰。
〈遠走高飛〉
因為相愛是孤注一擲，不愛了才會無數(shù)次轉身都無法好好離去。
腳步妄想輕盈，卻拉出一地拖延的沉重痕跡，反復演繹的逞強并非張震岳故意，實是被拋棄的傷心人天性?！催h走高飛〉沒有歌名那么帥氣，起起跌跌的復雜心緒，一邊說放手卻又膠著回愛情難解的矛盾里。
張震岳直直白白的描述愛情
