繼李斯特B小調(diào)鋼琴奏鳴曲、拉赫曼尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》與第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、布拉姆斯《帕格尼尼主題變奏》等大型曲目之后，王羽佳在DG的第四張專輯轉(zhuǎn)向小規(guī)模的作品，風(fēng)格涵蓋新古典樂(lè)派、印象派、浪漫與爵士樂(lè)，包括史克里亞賓、拉赫曼尼諾夫、蕭邦、史卡拉第等人的作品，以及霍洛維茲、祈弗拉、斯甘巴第、李斯特的鋼琴改編曲。樂(lè)曲的規(guī)模雖小，同樣也挑戰(zhàn)著演奏者的技巧與精準(zhǔn)度。
《小巫師》與《紡車旁的葛麗卿》都是根據(jù)歌德的作品寫(xiě)成，王羽佳閱讀過(guò)歌德的原著，深深被戲劇中的人性所吸引。她認(rèn)為，舒伯特的音樂(lè)深深刻畫(huà)出人類的情緒，但是它的戲劇張力并不存在于現(xiàn)實(shí)，而是種想像力。史克里亞賓的早期作品頗有蕭邦的味道，雖然個(gè)人風(fēng)格愈來(lái)愈濃厚，樂(lè)思也看似愈來(lái)愈瘋狂，但是夢(mèng)幻般的氣氛卻令人感受到前所未有的自由。
拉赫曼尼諾夫的作品是王羽佳對(duì)這位杰出作曲家、鋼琴家致敬。在王羽佳的心目中，如果拉赫曼尼諾夫是美術(shù)界的拉斐爾，她的偶像霍洛維茲就是達(dá)利，前者的作品細(xì)膩微妙，后者的作品即興自由。
“我喜歡這裡所有的樂(lè)曲，”王羽佳說(shuō)：“希望自己能捕捉到樂(lè)曲背后所隱藏的氣氛，創(chuàng)造出一幕幕簡(jiǎn)潔的氛圍，就像日本的俳句?！蓖跤鸺训脑忈屩匦牟](méi)有刻意放在炫技上，而是以她獨(dú)特又敏捷熟練的技巧，讓每一次觸鍵都像羽毛般自由輕漂了起來(lái)。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
☆從拉赫曼尼諾夫、蕭邦、史卡拉第等人的作品詮釋，王 羽佳呈現(xiàn)細(xì)膩與自由般的簡(jiǎn)潔琴韻。
繼李斯特B小調(diào)鋼琴奏鳴曲、拉赫曼尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》與第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、布拉姆斯《更多>
☆從拉赫曼尼諾夫、蕭邦、史卡拉第等人的作品詮釋，王 羽佳呈現(xiàn)細(xì)膩與自由般的簡(jiǎn)潔琴韻。
繼李斯特B小調(diào)鋼琴奏鳴曲、拉赫曼尼諾夫《帕格尼尼主題狂想曲》與第二號(hào)鋼琴協(xié)奏曲、布拉姆斯《帕格尼尼主題變奏》等大型曲目之后，王羽佳在DG的第四張專輯轉(zhuǎn)向小規(guī)模的作品，風(fēng)格涵蓋新古典樂(lè)派、印象派、浪漫與爵士樂(lè)，包括史克里亞賓、拉赫曼尼諾夫、蕭邦、史卡拉第等人的作品，以及霍洛維茲、祈弗拉、斯甘巴第、李斯特的鋼琴改編曲。樂(lè)曲的規(guī)模雖小，同樣也挑戰(zhàn)著演奏者的技巧與精準(zhǔn)度。
《小巫師》與《紡車旁的葛麗卿》都是根據(jù)歌德的作品寫(xiě)成，王羽佳閱讀過(guò)歌德的原著，深深被戲劇中的人性所吸引。她認(rèn)為，舒伯特的音樂(lè)深深刻畫(huà)出人類的情緒，但是它的戲劇張力并不存在于現(xiàn)實(shí)，而是種想像力。史克里亞賓的早期作品頗有蕭邦的味道，雖然個(gè)人風(fēng)格愈來(lái)愈濃厚，樂(lè)思也看似愈來(lái)愈瘋狂，但是夢(mèng)幻般的氣氛卻令人感受到前所未有的自由。
拉赫曼尼諾夫的作品是王羽佳對(duì)這位杰出作曲家、鋼琴家致敬。在王羽佳的心目中，如果拉赫曼尼諾夫是美術(shù)界的拉斐爾，她的偶像霍洛維茲就是達(dá)利，前者的作品細(xì)膩微妙，后者的作品即興自由。
“我喜歡這裡所有的樂(lè)曲，”王羽佳說(shuō)：“希望自己能捕捉到樂(lè)曲背后所隱藏的氣氛，創(chuàng)造出一幕幕簡(jiǎn)潔的氛圍，就像日本的俳句。”王羽佳的詮釋重心并沒(méi)有刻意放在炫技上，而是以她獨(dú)特又敏捷熟練的技巧，讓每一次觸鍵都像羽毛般自由輕漂了起來(lái)。
