唱作才女 金玟岐 第三張完整唱作專(zhuān)輯《天真有害》
在感性與現(xiàn)實(shí)之間 給孤獨(dú)按下暫停鍵
作為唱作才女金玟岐的第三張唱作專(zhuān)輯，《天真有害》是以“純致的愛(ài)”為主軸的音樂(lè)作品。距離自己上一張唱作專(zhuān)輯發(fā)行已經(jīng)過(guò)去了三年多，屬實(shí)有一些姍姍來(lái)遲。都說(shuō)境隨心轉(zhuǎn)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)每個(gè)階段，都可能是另一番的“面貌”。曾經(jīng)的金玟岐，最擅長(zhǎng)也喜歡用“第三人稱(chēng)”來(lái)敘述，仿佛是城市里那些紅男綠女的旁觀者，又好像是歲月里那些溝溝壑壑的記錄人，而偏偏“愛(ài)”或者說(shuō)“愛(ài)情”，是她一直在弱化的主題。但在這張專(zhuān)輯，她開(kāi)始嘗試用第一人稱(chēng)“我”的角度來(lái)寫(xiě)歌，借由創(chuàng)作整理著自己人生的同時(shí)，也在攻克自身對(duì)于表達(dá)“愛(ài)”的恐懼。三年里，每次創(chuàng)作前，她都會(huì)靜坐著想很久，“心臟就好像一張被搓成一團(tuán)紙，皺巴巴地扔在地上，依靠一些治愈的電影和蘇格拉底把紙團(tuán)展開(kāi)鋪平?！?/p>
所以，這張專(zhuān)輯，更像是創(chuàng)作者帶著聽(tīng)眾共赴一場(chǎng)愛(ài)的自我療愈。金玟岐特別邀請(qǐng)到自帶治愈質(zhì)感的制作人陳建騏老師，擔(dān)任整張專(zhuān)輯的制作人，為脆弱的天真憑添了一抹慰藉和堅(jiān)韌。雖然是第一次合作，還是異地執(zhí)行，建騏老師卻能快速地用最準(zhǔn)確的表達(dá)，來(lái)回應(yīng)金玟岐的每一個(gè)Demo，讓金玟岐感受到了屬于音樂(lè)人之間神奇的心電感應(yīng)。
天真是愛(ài)的最高級(jí) 如果結(jié)局終是孤獨(dú) 何不盡興愚勇一場(chǎng)
在金玟岐看來(lái)，愛(ài)是短暫而片段式地，穿插在永恒的孤獨(dú)中的。有些片段長(zhǎng)度長(zhǎng)一些，有些片段深度深一些。她說(shuō)：“愛(ài)復(fù)雜而龐大，有著盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的靈魂，且永遠(yuǎn)只是變量。“作為本身?xiàng)l條框框太多的人，這種不可控和無(wú)序，讓人本能地對(duì)愛(ài)感到茫然而惶恐。但在這張專(zhuān)輯里，她找到了讓她可以選擇勇敢地直面愛(ài)的，那把叫做“天真”的鑰匙。雖然在強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)的裹挾中，往往打開(kāi)那個(gè)潘多拉之盒的結(jié)局，終究還是面對(duì)永恒的孤獨(dú)，但如果有什么是歲月偷不走，那可能就是人性里對(duì)天真和愛(ài)的渴望和珍視?！疤煺嬗泻Γ俏覑?ài)?！睈?ài)的最高級(jí)，便是千言萬(wàn)語(yǔ)抵不過(guò)一句我愿意。
從《丟名忘姓》自我突破性的橫沖直撞，到韓寒特別作詞的《孤獨(dú)的小象》回歸孤獨(dú)，這十首歌并不會(huì)給出任何答案或者勸解，因?yàn)槊總€(gè)人的答案和需求不盡相同。如果創(chuàng)作是創(chuàng)世，在《天真有害》的時(shí)空里，金玟岐只想表達(dá)愛(ài)的某一面。那一面可以是膚淺的、單一的、勇敢的、脆弱的、不可言說(shuō)的、獻(xiàn)世情結(jié)的……在這里，天真，更多的是一種心性、一類(lèi)選擇和一份勇氣。在感性和現(xiàn)實(shí)之間，金玟岐純粹地想，用音樂(lè)給孤獨(dú)按下暫停鍵，讓聽(tīng)眾和自己一起“天真”一場(chǎng)。
忘我 執(zhí)念 純情 癡心 愚勇 佯裝 迷茫 脆弱 寄托 給予
天真十害 但是我愛(ài)
01.丟名忘姓
忘我之害，一秒也盡興
當(dāng)愛(ài)到純致，便是天真到忘我，可以?huà)仐壥浪字?jiàn)，可以罔顧現(xiàn)實(shí)阻礙。我們被規(guī)則豢養(yǎng)，在孤獨(dú)中行進(jìn)，無(wú)數(shù)次妄想過(guò)接近愛(ài)的峰值，一次次誤以為找到永久美滿(mǎn)的答案，在那一刻，真心無(wú)與倫比，愛(ài)一秒也盡興。那么然后呢？可能我們都不夠智慧向命運(yùn)發(fā)問(wèn)?！秮G名忘姓》是非常極致的一首歌，不僅表達(dá)的態(tài)度極致，敘述的故事極致，甚至是音樂(lè)也十分極致。她用“橫沖直撞”來(lái)形容這首歌的創(chuàng)作，方方面面都能感受到金玟岐的“一反常態(tài)”，是在音樂(lè)性上一次勇敢地選擇和嘗試。金玟岐在偏古典感的Demo 里用電子氛圍開(kāi)宗明義，讓制作人立刻明白了這首歌突破性的表達(dá)。在編曲上，增強(qiáng)了音樂(lè)上的儀式性，為了愛(ài)情可以“丟名忘姓”的天真決心。錄音時(shí)，金玟岐采用了歇斯底里的唱腔，揭開(kāi)了這次純致感情觀的序曲。
02.皮格馬利翁
執(zhí)念之害，留住這一吻
《皮格馬利翁》是希臘神話(huà)中，愛(ài)上自己雕塑作品的塞浦路斯國(guó)王。關(guān)于他的解讀有很多種，“是否堅(jiān)信不疑，便能成真？”，延伸出感情里的一種執(zhí)念。無(wú)論是戀物、戀情還是戀舊，金玟岐試著借他的身體靈魂，給每一個(gè)在愛(ài)里的精神潔癖患者一顆糖，一首歌的時(shí)間，讓糖在嘴里融化，嘗完這短暫的“天真主義”甜蜜，再走出這首歌，去面對(duì)真實(shí)的五味人心。音樂(lè)上，這首歌延續(xù)《丟名忘姓》的電子氛圍，由飄渺細(xì)微的合成樂(lè)器，描述一種純致崇拜的心境。陳建騏老師非常喜歡金玟岐在歌曲呈現(xiàn)的奮不顧身，哪怕只是執(zhí)著于留住一個(gè)吻。歌曲中反覆唱著“皮格馬利翁”，似是對(duì)對(duì)方的細(xì)語(yǔ)，抑或是對(duì)自己的呼喊。
03.小風(fēng)波而已
純情之害，抵人間苦澀
如果說(shuō)這個(gè)世界上有一種東西，是完全不受控制的存在，那就是至純的愛(ài)。時(shí)間空間都無(wú)法阻隔，百無(wú)禁忌又義無(wú)反顧。純情，是在現(xiàn)實(shí)生活里一場(chǎng)又一場(chǎng)不期而遇的小風(fēng)波，如飛鳥(niǎo)和魚(yú)般，卻能讓你暫時(shí)抵御這世間苦澀。陳建騏老師認(rèn)為這首歌在演唱上，有一定的難度。一是句子非常長(zhǎng)，而歌"/>
專(zhuān)輯簡(jiǎn)介：
“天真有害 但是我愛(ài)”
唱作才女 金玟岐 第三張完整唱作專(zhuān)輯《天真有害》
在感性與現(xiàn)實(shí)之間 給孤獨(dú)按下暫停鍵
作為唱作才女金玟岐的第三張唱作專(zhuān)輯更多>
“天真有害 但是我愛(ài)”
唱作才女 金玟岐 第三張完整唱作專(zhuān)輯《天真有害》
在感性與現(xiàn)實(shí)之間 給孤獨(dú)按下暫停鍵
作為唱作才女金玟岐的第三張唱作專(zhuān)輯，《天真有害》是以“純致的愛(ài)”為主軸的音樂(lè)作品。距離自己上一張唱作專(zhuān)輯發(fā)行已經(jīng)過(guò)去了三年多，屬實(shí)有一些姍姍來(lái)遲。都說(shuō)境隨心轉(zhuǎn)，對(duì)于創(chuàng)作者來(lái)說(shuō)每個(gè)階段，都可能是另一番的“面貌”。曾經(jīng)的金玟岐，最擅長(zhǎng)也喜歡用“第三人稱(chēng)”來(lái)敘述，仿佛是城市里那些紅男綠女的旁觀者，又好像是歲月里那些溝溝壑壑的記錄人，而偏偏“愛(ài)”或者說(shuō)“愛(ài)情”，是她一直在弱化的主題。但在這張專(zhuān)輯，她開(kāi)始嘗試用第一人稱(chēng)“我”的角度來(lái)寫(xiě)歌，借由創(chuàng)作整理著自己人生的同時(shí)，也在攻克自身對(duì)于表達(dá)“愛(ài)”的恐懼。三年里，每次創(chuàng)作前，她都會(huì)靜坐著想很久，“心臟就好像一張被搓成一團(tuán)紙，皺巴巴地扔在地上，依靠一些治愈的電影和蘇格拉底把紙團(tuán)展開(kāi)鋪平?！?
所以，這張專(zhuān)輯，更像是創(chuàng)作者帶著聽(tīng)眾共赴一場(chǎng)愛(ài)的自我療愈。金玟岐特別邀請(qǐng)到自帶治愈質(zhì)感的制作人陳建騏老師，擔(dān)任整張專(zhuān)輯的制作人，為脆弱的天真憑添了一抹慰藉和堅(jiān)韌。雖然是第一次合作，還是異地執(zhí)行，建騏老師卻能快速地用最準(zhǔn)確的表達(dá)，來(lái)回應(yīng)金玟岐的每一個(gè)Demo，讓金玟岐感受到了屬于音樂(lè)人之間神奇的心電感應(yīng)。
天真是愛(ài)的最高級(jí) 如果結(jié)局終是孤獨(dú) 何不盡興愚勇一場(chǎng)
在金玟岐看來(lái)，愛(ài)是短暫而片段式地，穿插在永恒的孤獨(dú)中的。有些片段長(zhǎng)度長(zhǎng)一些，有些片段深度深一些。她說(shuō)：“愛(ài)復(fù)雜而龐大，有著盤(pán)根錯(cuò)節(jié)的靈魂，且永遠(yuǎn)只是變量?！白鳛楸旧?xiàng)l條框框太多的人，這種不可控和無(wú)序，讓人本能地對(duì)愛(ài)感到茫然而惶恐。但在這張專(zhuān)輯里，她找到了讓她可以選擇勇敢地直面愛(ài)的，那把叫做“天真”的鑰匙。雖然在強(qiáng)大現(xiàn)實(shí)的裹挾中，往往打開(kāi)那個(gè)潘多拉之盒的結(jié)局，終究還是面對(duì)永恒的孤獨(dú)，但如果有什么是歲月偷不走，那可能就是人性里對(duì)天真和愛(ài)的渴望和珍視。“天真有害，但是我愛(ài)?！睈?ài)的最高級(jí)，便是千言萬(wàn)語(yǔ)抵不過(guò)一句我愿意。
從《丟名忘姓》自我突破性的橫沖直撞，到韓寒特別作詞的《孤獨(dú)的小象》回歸孤獨(dú)，這十首歌并不會(huì)給出任何答案或者勸解，因?yàn)槊總€(gè)人的答案和需求不盡相同。如果創(chuàng)作是創(chuàng)世，在《天真有害》的時(shí)空里，金玟岐只想表達(dá)愛(ài)的某一面。那一面可以是膚淺的、單一的、勇敢的、脆弱的、不可言說(shuō)的、獻(xiàn)世情結(jié)的……在這里，天真，更多的是一種心性、一類(lèi)選擇和一份勇氣。在感性和現(xiàn)實(shí)之間，金玟岐純粹地想，用音樂(lè)給孤獨(dú)按下暫停鍵，讓聽(tīng)眾和自己一起“天真”一場(chǎng)。
忘我 執(zhí)念 純情 癡心 愚勇 佯裝 迷茫 脆弱 寄托 給予
天真十害 但是我愛(ài)
01.丟名忘姓
忘我之害，一秒也盡興
當(dāng)愛(ài)到純致，便是天真到忘我，可以?huà)仐壥浪字?jiàn)，可以罔顧現(xiàn)實(shí)阻礙。我們被規(guī)則豢養(yǎng)，在孤獨(dú)中行進(jìn)，無(wú)數(shù)次妄想過(guò)接近愛(ài)的峰值，一次次誤以為找到永久美滿(mǎn)的答案，在那一刻，真心無(wú)與倫比，愛(ài)一秒也盡興。那么然后呢？可能我們都不夠智慧向命運(yùn)發(fā)問(wèn)?！秮G名忘姓》是非常極致的一首歌，不僅表達(dá)的態(tài)度極致，敘述的故事極致，甚至是音樂(lè)也十分極致。她用“橫沖直撞”來(lái)形容這首歌的創(chuàng)作，方方面面都能感受到金玟岐的“一反常態(tài)”，是在音樂(lè)性上一次勇敢地選擇和嘗試。金玟岐在偏古典感的Demo 里用電子氛圍開(kāi)宗明義，讓制作人立刻明白了這首歌突破性的表達(dá)。在編曲上，增強(qiáng)了音樂(lè)上的儀式性，為了愛(ài)情可以“丟名忘姓”的天真決心。錄音時(shí)，金玟岐采用了歇斯底里的唱腔，揭開(kāi)了這次純致感情觀的序曲。
02.皮格馬利翁
執(zhí)念之害，留住這一吻
《皮格馬利翁》是希臘神話(huà)中，愛(ài)上自己雕塑作品的塞浦路斯國(guó)王。關(guān)于他的解讀有很多種，“是否堅(jiān)信不疑，便能成真？”，延伸出感情里的一種執(zhí)念。無(wú)論是戀物、戀情還是戀舊，金玟岐試著借他的身體靈魂，給每一個(gè)在愛(ài)里的精神潔癖患者一顆糖，一首歌的時(shí)間，讓糖在嘴里融化，嘗完這短暫的“天真主義”甜蜜，再走出這首歌，去面對(duì)真實(shí)的五味人心。音樂(lè)上，這首歌延續(xù)《丟名忘姓》的電子氛圍，由飄渺細(xì)微的合成樂(lè)器，描述一種純致崇拜的心境。陳建騏老師非常喜歡金玟岐在歌曲呈現(xiàn)的奮不顧身，哪怕只是執(zhí)著于留住一個(gè)吻。歌曲中反覆唱著“皮格馬利翁”，似是對(duì)對(duì)方的細(xì)語(yǔ)，抑或是對(duì)自己的呼喊。
03.小風(fēng)波而已
純情之害，抵人間苦澀
如果說(shuō)這個(gè)世界上有一種東西，是完全不受控制的存在，那就是至純的愛(ài)。時(shí)間空間都無(wú)法阻隔，百無(wú)禁忌又義無(wú)反顧。純情，是在現(xiàn)實(shí)生活里一場(chǎng)又一場(chǎng)不期而遇的小風(fēng)波，如飛鳥(niǎo)和魚(yú)般，卻能讓你暫時(shí)抵御這世間苦澀。陳建騏老師認(rèn)為這首歌在演唱上，有一定的難度。一是句子非常長(zhǎng)，而歌
