愛(ài)河盡處

《愛(ài)河盡處》是楊坤發(fā)行的第11張個(gè)人專輯，也是他出道且發(fā)行首張專輯《無(wú)所謂》20周年有著特別紀(jì)念意義的一張專輯。本張專輯收錄了10首單曲，楊坤包攬了全部的作曲。

歌曲作品是歌者人生各個(gè)階段的內(nèi)心寫照，反映了歌者各個(gè)時(shí)期不同的心境。創(chuàng)作型歌手水準(zhǔn)的金線是會(huì)不會(huì)寫個(gè)人的感情，能把個(gè)人的感情寫好，就能超越時(shí)代的藩籬，戳中每個(gè)人內(nèi)心最柔軟的角落。

《愛(ài)河盡處》

說(shuō)這張專輯有著特別的紀(jì)念意義，除了20周年這個(gè)單純的時(shí)間概念外，還有一個(gè)跨越時(shí)間的呼應(yīng)，就是兩張專輯所對(duì)應(yīng)的兩首同名主打歌《愛(ài)河盡處》和《無(wú)所謂》的創(chuàng)作背景是同一位故人……由于歷經(jīng)二十年的歲月沉淀，歌曲的厚重度已和當(dāng)年大不一樣。情感卻一樣真摯，同樣是用深情的歌聲表達(dá)傷痛，但不再唱得撕心裂肺，而是表現(xiàn)得更為內(nèi)斂，更為深沉，更為厚重。看似風(fēng)平浪靜，情緒張力卻更加有力地噴涌而來(lái)。優(yōu)美的旋律抓耳入心，情感的挖掘入木三分，詞曲的契合亦堪稱完美?！吧钜构参?舞到愛(ài)河盡處”“在我心底/音樂(lè)響起/舞步走起/一二三四，一二三四……”跳舞的意象給出了畫面感，意味深長(zhǎng)，回味悠長(zhǎng)。愛(ài)河看似已經(jīng)流到盡處，但依然如響起的音樂(lè)和走起的舞步一樣延綿不絕，留有回響。

——詞作者 陳震

《同姓》

一個(gè)男人繁衍出另一個(gè)男人，一個(gè)男人崇拜著另一個(gè)男人，一個(gè)男人替換了另一個(gè)男人，一個(gè)男人護(hù)送走另一個(gè)男人。父子關(guān)系，或許是人世間最復(fù)雜幽微的情感。在通往父親的道路上，我們總是遇到過(guò)哼鳴，也遇到過(guò)巴掌；遇到過(guò)深情，也遇到過(guò)割裂；遇到過(guò)沉默不語(yǔ)的背影，也遇到過(guò)暴跳如雷的怒吼。烈日與烈酒，血脈與血流，重疊與重生，敬畏與敬奉，告別與告慰，交織疊加，如無(wú)解之題，如無(wú)因之果，在涓涓的時(shí)光流淌中，把愛(ài)與困境雙重投影到父子之間那道高墻上。偉大的，總是復(fù)雜的。濃烈的，總是沖突的。

人至中年，再回望再梳理再謄寫父子關(guān)系，已不僅僅是煽情或感動(dòng)，也不僅僅是贊美或謳歌，而是在自己的斑駁中去尋找父親的斑駁，在自己的困苦中去解讀父親的困苦，在自己的無(wú)解中去心疼父親的無(wú)解。我們終于允許石頭有傷痕，美玉有雜質(zhì)，人心有惶恐。

最終的慈愛(ài)，或許不是說(shuō)出愛(ài)，是我們望著對(duì)方的眼睛，看清了里面歲月的沙粒，用交換的淚水幫對(duì)方清洗出來(lái)。

——詞作者 董玉方

《我愛(ài)北上廣》

一首低調(diào)的勵(lì)志歌曲，歌者有夢(mèng)，可身處貧瘠，分不清楚是勇氣還是沖動(dòng)，熱血戰(zhàn)勝了廝混的時(shí)光，擠入那一輛開往遠(yuǎn)方的列車。歌曲畫面感極強(qiáng)，更像一部濃縮的電影，小鎮(zhèn)青年，無(wú)所事事，打架，早戀，奇裝異服，最終收拾行囊投入了實(shí)現(xiàn)理想的戰(zhàn)場(chǎng)，嘶啞的嗓音開始了一輪又一輪的沖鋒。夢(mèng)想有光，理直氣壯。

這首歌作為楊坤出道20周年發(fā)行的首支單曲，歌詞中所描繪的即是他當(dāng)年北漂打拼的切身經(jīng)歷，希望以這種詼諧自嘲的方式，鼓舞更多心懷夢(mèng)想但還在路上的人。“北上廣”作為一個(gè)代號(hào)，寓意著每個(gè)追夢(mèng)人拼搏奮斗的地方，它可能是現(xiàn)實(shí)生活中的某個(gè)城市，也可能是藏在你心中的烏托邦，無(wú)論身處何時(shí)何地，“千萬(wàn)別讓夢(mèng)泡湯”。

——詞作者 梁芒