“一直追到太陽(yáng)落在黃昏里”
音樂人鄧見超的嗓音兼具溫暖、悲傷兩種看似矛盾的情感。也正因如此，當(dāng)加入反復(fù)的真假聲切換時(shí)，歌曲所尋求的孤獨(dú)脆弱感和愛而不得的那種絞痛，才能真切的表達(dá)出來(lái)。
編曲上并沒有采用常見的苦情歌曲的編曲思路，而是在平平淡淡的安靜中訴說(shuō)出自己的故事。
“悲傷不應(yīng)該弄得人盡皆知”
歌詞中例如“一直追到月亮叫醒了黎明”等這種簡(jiǎn)單的比喻短句，反而能讓聽眾更加直觀的體會(huì)到作品要想要表達(dá)的情緒。歌詞+編曲+人聲都在用簡(jiǎn)單的方式來(lái)傳遞復(fù)雜的情感，這也是整個(gè)制作過(guò)程中歌手和制作人為這首歌曲所尋找的一種新的詮釋方法。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
“我在身后慢慢的追著你”
“一直追到太陽(yáng)落在黃昏里”
音樂人鄧見超的嗓音兼具溫暖、悲傷兩種看似矛盾的情感。也正因如此，當(dāng)加入反復(fù)的真假聲切換時(shí)，歌曲所尋求的孤獨(dú)更多>
“我在身后慢慢的追著你”
“一直追到太陽(yáng)落在黃昏里”
音樂人鄧見超的嗓音兼具溫暖、悲傷兩種看似矛盾的情感。也正因如此，當(dāng)加入反復(fù)的真假聲切換時(shí)，歌曲所尋求的孤獨(dú)脆弱感和愛而不得的那種絞痛，才能真切的表達(dá)出來(lái)。
編曲上并沒有采用常見的苦情歌曲的編曲思路，而是在平平淡淡的安靜中訴說(shuō)出自己的故事。
“悲傷不應(yīng)該弄得人盡皆知”
歌詞中例如“一直追到月亮叫醒了黎明”等這種簡(jiǎn)單的比喻短句，反而能讓聽眾更加直觀的體會(huì)到作品要想要表達(dá)的情緒。歌詞+編曲+人聲都在用簡(jiǎn)單的方式來(lái)傳遞復(fù)雜的情感，這也是整個(gè)制作過(guò)程中歌手和制作人為這首歌曲所尋找的一種新的詮釋方法。
