我們沉默著、熱戀著、舞蹈著
汪蘇瀧第10張個人創(chuàng)作專輯《21世紀羅曼史》
寫給生活在這個世紀里的每一個人
記錄我們的命運與愛
世界是一臺巨大的娃娃機。
投幣、瞄準、下鍵，看著爪子緩緩降落。這過程中，你束手無策，只能暗自祈禱，最后在歡呼或哀嘆里結(jié)束這一回合的游戲。
更常見的情況下，你是躺在娃娃機里的那一個。逼仄的空間里，身邊擠滿同類。每當有人前來，機器啟動，心中翻滾，卻仍舊得把自己交給命運。是否會被PICK UP？之后會被帶到哪里？會和誰一起開啟未知之旅？
無論是幸運或厄運，躺在娃娃機里的你，都想來世間一趟，看看太陽。
我們注定要與自我的年代狹路相逢，哪怕它從不給任何承諾。汪蘇瀧說：“這是大家都面臨的問題。你不知道世界會走向哪里，你也不知道明天會發(fā)生什么事情。一切都是不確定的，一切都處于變化的時刻。變化是一件壞事嗎？不一定。事情有可能會向壞的方向走去，也可能向好的一面?！?/p>
記錄21世紀以來所發(fā)生的、和正在發(fā)生的變幻，就是《21世紀羅曼史》。
作為汪蘇瀧的第十張個人創(chuàng)作專輯，這是他最重視現(xiàn)實感的一張作品。當21世紀正經(jīng)歷著劇變，汪蘇瀧把人們動蕩不安的心靈進行記錄整理。專輯以《大裂》開篇，當天空搖搖欲墜，我們的生活也暗流涌動，汪蘇瀧站在深淵前開始歌唱。《告別前要跳舞》代表了年輕人的選擇，時代是巨大而喧囂的迷宮，但人類始終需要一片空地起舞，我們就是21世紀的Beat Generation，邀請你跳完最后一支舞。面對復(fù)雜的環(huán)境，我們生出兩幅面孔，一面冷漠堅硬，一面多情柔軟，汪蘇瀧為此寫下《軟體人生》，赤裸面對每個人的與生俱來。社交網(wǎng)絡(luò)是本世紀最重要的發(fā)明，每天都有爆炸的信息，人人都急著要搶占話語權(quán)，汪蘇瀧卻暗通莊子的教誨，“人不以善言為賢”，于《講話是閉嘴的時候》里重新界定語言的利害。而當現(xiàn)代文明以刷屏的方式指揮一切喜怒哀樂，現(xiàn)實生活被切成碎片，汪蘇瀧以“沒時間”加以還擊，寫下了《我沒有更多時間》。所謂的21世紀，不過是“我的世紀”，每個人在回歸自我意識后所做出的抉擇截然不同，又彼此互為參照，從“小我”到“大我”，專輯以《大我年代》做結(jié)，意指人與人的接踵摩肩，一窺21世紀的真實面貌。
在充滿不確定性的年代里，舊的已經(jīng)逝去，新的尚未到來。所有一切昔日看起來無比堅固之事物，如今都搖搖欲墜?！袄寺弊鳛槿祟惿鐣纳莩奁罚鞘桩斊錄_被飛速瓦解。也正因如此，它才更顯得彌足珍貴。專輯里，有求之不得、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的《為什么難過一直在重播》，有你儂我儂、甜蜜風(fēng)暴的《全城熱戀》，也有試圖從感性中抽離，冷眼看待一場場戀愛攻防的《戀愛動物》。不論氣候無常，愛情里的真誠美好，感情中雙方的尊嚴與平等，始終是我們追求之物。在21世紀這樣的龐然巨獸里，“浪漫”也許輕如鴻毛，但汪蘇瀧仍舊希望這點“浪漫”能夠喚起你一點想象世界和他人的能力，也讓你能確切地感知到，在這一刻，依然有人這樣思考個體與世界的關(guān)系。
對比上個世紀，技術(shù)的爆炸讓這個世紀更加喧嘩。世界的低語消逝了，在震耳欲聾的洪流中，個體的聲音輕易間失去了輪廓，紛紛瓦解，然后消失。曾經(jīng)巨大的昔日殘骸暫停在了某一時刻，不再跟隨，只能目送。于是，汪蘇瀧在《21世紀羅曼史》的音樂呈現(xiàn)中，決心打破風(fēng)格與年代的常規(guī)定式，連接起昔日與當下的共振。你沒有辦法光憑第一聽感判斷這首歌的“新”與“舊”：如《告別前要跳舞》，乍聽之下是當今國際最潮流的Synth-pop，但實際上在歌曲的律動寫作的細節(jié)處，均是向1970s的元祖合成器流行致敬；循環(huán)主打《為什么難過一直在重播》粗以為是90年代的港臺老式情歌做派，但你是否在里頭聽到當下最時興的音色處理；同樣會被你誤以為是“老電臺情歌”的《全城熱戀》實則是一首當下流行的Neo soul；被大家戲稱為“很新主打”的《戀愛動物》更是把70年代的復(fù)古Disco和根源Funk，以及80年代的Europop電子舞曲，再加上2000年的Nu-Disco熔于一爐。專輯中不同音樂元素的融合并非簡單拼貼，它必須遵從流行音樂的聽覺系統(tǒng)，在當下聽眾習(xí)慣的基礎(chǔ)上容納陌生化的手法，以《告別前要跳舞》為例，汪蘇瀧在歌曲中表達的是放棄思考、一起舞蹈的人類本能，但怎料光是歌曲前奏便敲打了三個多月，制作團隊幾度瀕臨崩潰邊緣，只是為了讓歌曲聽起來不要那么“順滑”，讓其不要淪為普通的偽時尚泡泡糖舞曲。專輯里隨處可見這種刻意錯亂時空的手法，你聽起來輕盈自由的背后，蘊含了創(chuàng)作者對每一處細節(jié)厚厚的一疊思考，能讓歌迷們從中感受“新”與“舊”的差別與魅力，在一張專輯里表現(xiàn)流行音樂編年史上的非線性敘事上，這是"/>
時代呼嘯著、翻滾著、飛馳著
我們沉默著、熱戀著、舞蹈著
汪蘇瀧第10張個人創(chuàng)作專輯《21世紀羅曼史》
寫給生活在這個世紀里的每一個人
記錄我們的命運與愛
世界是一臺巨大的娃娃機。
投幣、瞄準、下鍵，看著爪子緩緩降落。這過程中，你束手無策，只能暗自祈禱，最后在歡呼或哀嘆里結(jié)束這一回合的游戲。
更常見的情況下，你是躺在娃娃機里的那一個。逼仄的空間里，身邊擠滿同類。每當有人前來，機器啟動，心中翻滾，卻仍舊得把自己交給命運。是否會被PICK UP？之后會被帶到哪里？會和誰一起開啟未知之旅？
無論是幸運或厄運，躺在娃娃機里的你，都想來世間一趟，看看太陽。
我們注定要與自我的年代狹路相逢，哪怕它從不給任何承諾。汪蘇瀧說：“這是大家都面臨的問題。你不知道世界會走向哪里，你也不知道明天會發(fā)生什么事情。一切都是不確定的，一切都處于變化的時刻。變化是一件壞事嗎？不一定。事情有可能會向壞的方向走去，也可能向好的一面?！?
記錄21世紀以來所發(fā)生的、和正在發(fā)生的變幻，就是《21世紀羅曼史》。
作為汪蘇瀧的第十張個人創(chuàng)作專輯，這是他最重視現(xiàn)實感的一張作品。當21世紀正經(jīng)歷著劇變，汪蘇瀧把人們動蕩不安的心靈進行記錄整理。專輯以《大裂》開篇，當天空搖搖欲墜，我們的生活也暗流涌動，汪蘇瀧站在深淵前開始歌唱?！陡鎰e前要跳舞》代表了年輕人的選擇，時代是巨大而喧囂的迷宮，但人類始終需要一片空地起舞，我們就是21世紀的Beat Generation，邀請你跳完最后一支舞。面對復(fù)雜的環(huán)境，我們生出兩幅面孔，一面冷漠堅硬，一面多情柔軟，汪蘇瀧為此寫下《軟體人生》，赤裸面對每個人的與生俱來。社交網(wǎng)絡(luò)是本世紀最重要的發(fā)明，每天都有爆炸的信息，人人都急著要搶占話語權(quán)，汪蘇瀧卻暗通莊子的教誨，“人不以善言為賢”，于《講話是閉嘴的時候》里重新界定語言的利害。而當現(xiàn)代文明以刷屏的方式指揮一切喜怒哀樂，現(xiàn)實生活被切成碎片，汪蘇瀧以“沒時間”加以還擊，寫下了《我沒有更多時間》。所謂的21世紀，不過是“我的世紀”，每個人在回歸自我意識后所做出的抉擇截然不同，又彼此互為參照，從“小我”到“大我”，專輯以《大我年代》做結(jié)，意指人與人的接踵摩肩，一窺21世紀的真實面貌。
在充滿不確定性的年代里，舊的已經(jīng)逝去，新的尚未到來。所有一切昔日看起來無比堅固之事物，如今都搖搖欲墜。“浪漫”作為人類社會的奢侈品，更是首當其沖被飛速瓦解。也正因如此，它才更顯得彌足珍貴。專輯里，有求之不得、輾轉(zhuǎn)反側(cè)的《為什么難過一直在重播》，有你儂我儂、甜蜜風(fēng)暴的《全城熱戀》，也有試圖從感性中抽離，冷眼看待一場場戀愛攻防的《戀愛動物》。不論氣候無常，愛情里的真誠美好，感情中雙方的尊嚴與平等，始終是我們追求之物。在21世紀這樣的龐然巨獸里，“浪漫”也許輕如鴻毛，但汪蘇瀧仍舊希望這點“浪漫”能夠喚起你一點想象世界和他人的能力，也讓你能確切地感知到，在這一刻，依然有人這樣思考個體與世界的關(guān)系。
對比上個世紀，技術(shù)的爆炸讓這個世紀更加喧嘩。世界的低語消逝了，在震耳欲聾的洪流中，個體的聲音輕易間失去了輪廓，紛紛瓦解，然后消失。曾經(jīng)巨大的昔日殘骸暫停在了某一時刻，不再跟隨，只能目送。于是，汪蘇瀧在《21世紀羅曼史》的音樂呈現(xiàn)中，決心打破風(fēng)格與年代的常規(guī)定式，連接起昔日與當下的共振。你沒有辦法光憑第一聽感判斷這首歌的“新”與“舊”：如《告別前要跳舞》，乍聽之下是當今國際最潮流的Synth-pop，但實際上在歌曲的律動寫作的細節(jié)處，均是向1970s的元祖合成器流行致敬；循環(huán)主打《為什么難過一直在重播》粗以為是90年代的港臺老式情歌做派，但你是否在里頭聽到當下最時興的音色處理；同樣會被你誤以為是“老電臺情歌”的《全城熱戀》實則是一首當下流行的Neo soul；被大家戲稱為“很新主打”的《戀愛動物》更是把70年代的復(fù)古Disco和根源Funk，以及80年代的Europop電子舞曲，再加上2000年的Nu-Disco熔于一爐。專輯中不同音樂元素的融合并非簡單拼貼，它必須遵從流行音樂的聽覺系統(tǒng)，在當下聽眾習(xí)慣的基礎(chǔ)上容納陌生化的手法，以《告別前要跳舞》為例，汪蘇瀧在歌曲中表達的是放棄思考、一起舞蹈的人類本能，但怎料光是歌曲前奏便敲打了三個多月，制作團隊幾度瀕臨崩潰邊緣，只是為了讓歌曲聽起來不要那么“順滑”，讓其不要淪為普通的偽時尚泡泡糖舞曲。專輯里隨處可見這種刻意錯亂時空的手法，你聽起來輕盈自由的背后，蘊含了創(chuàng)作者對每一處細節(jié)厚厚的一疊思考，能讓歌迷們從中感受“新”與“舊”的差別與魅力，在一張專輯里表現(xiàn)流行音樂編年史上的非線性敘事上，這是
