《娛樂自己》的制作團(tuán)隊(duì)，除了 HUSH，以及擔(dān)綱制作人的五月天瑪莎，更邀來許多大師級或近年炙手可熱的新秀音樂人參與編曲，包括：鍾興民、陳建騏、Mac Chew、羅恩妮、黃少雍、韓立康、李權(quán)哲、Derrick Sepnio、Fergus Chow...。此外，最讓人驚喜的，還特別邀來東京事變的貝斯手亀田誠治，參與〈娛樂自己〉和〈都會(huì)愛情三角習(xí)題〉的編曲及制作。透過每位擅長不同風(fēng)格的音樂人，各自解讀、重整 HUSH 寫在旋律及文字中的心情，共同創(chuàng)造出既私密又能觸動(dòng)共感的音樂體驗(yàn)。
專輯以暢快淋漓的搖滾同名單曲〈娛樂自己〉開場，HUSH 寫下一個(gè)人躲在昏暗的房里自娛，有點(diǎn)限制級的情境，寫實(shí)地描繪疫情期間與自己身體對話的微妙情緒。氣勢磅礡的〈永恒〉，以「銜尾蛇」意象入題描繪對親密關(guān)系的無盡追尋，也讓 HUSH 挑戰(zhàn)了前所未有的演唱難度。以玩具公仔視角創(chuàng)作的〈身體會(huì)說話〉，讓人不禁思考，如果公仔有感受、會(huì)思考，對于「被操控玩弄」這件事，是否有不同的認(rèn)知與感受？而不只是玩玩而已。亀田誠治參與監(jiān)制的〈都會(huì)愛情三角習(xí)題〉，是專輯唯一一首交由他人填詞的歌曲。作詞人葛大為將 HUSH 提到綜藝節(jié)目中「不準(zhǔn)說你我他」的游戲哽，寫出人們在面對三角關(guān)系時(shí)，如果能放下稱謂，就能不顧世俗眼光享受當(dāng)下的歡快。為了重現(xiàn) 90’年代日劇感的 Citypop 音樂風(fēng)格，更是特別找來當(dāng)年《東京愛情故事》主題曲的吉他手佐橋佳幸來彈奏。正港 OG 的 Citypop，哈日樂迷絕對聽得出來箇中滋味。〈習(xí)慣動(dòng)作〉找來甫獲金曲獎(jiǎng)最佳專輯制作人的李權(quán)哲合作編曲，復(fù)古 R&B 曲風(fēng)，搭配 HUSH 隨興放松的演唱，最后尾奏 sampling 了歐陽菲菲的名曲〈擁抱〉，巧妙描繪出肢體互動(dòng)的有心或無意、想要及不想要的心情對照。
今年連莊拿下金曲獎(jiǎng)最佳作曲的〈衣柜歌手〉，在專輯版本中還原了最初編曲時(shí)想使用的多軌合聲，除了仍能聽見那種害怕又渴望被聽見的理解，更多了一些得到回應(yīng)的溫暖?！辞笊辍凳菍］嬛凶钤鐚懲甑母枨瑒?chuàng)作想著的是日劇《三十拉警報(bào)》那樣的情境，面對年齡對應(yīng)成就的外在壓力及內(nèi)在焦慮，是不是能夠堅(jiān)持自己的步伐，追求真正想要的理想？《垃圾時(shí)間》取自運(yùn)動(dòng)比賽中，面對大幅度比分差時(shí)，仍必須消耗掉最后比賽時(shí)間的尷尬，就象是在感情中雙方的勝負(fù)已定，真的不想努力了，或努力也沒用了，卻斷不了，必須拖著彼此到最后?！闯扇恕蹈床灰拷凳菍］嬛袠O少數(shù)的抒情新歌?！闯扇恕迪笫墙o自己的生日祝福，細(xì)數(shù)著長大成人需要面對以及放下的一切，但心中卻仍然想要為自己保留的一份天真?！床灰拷到栌孟ＥD神話伊卡洛斯的故事，是 HUSH 覺得最赤裸的一首歌曲。在極簡的編曲中，HUSH 以貼近的歌聲傾訴自己此刻面對感情的想法，不說教、不批判，也不去療愈。只是真切地唱出心聲，簡單而動(dòng)人。
《娛樂自己》比起過往的 HUSH，多了更多節(jié)奏、更廣的情緒頻譜，但專輯中的每一首歌，都是寫下創(chuàng)作當(dāng)下感受到的需求及渴望。少了一層外在角色的保護(hù)濾鏡，不僅更能讓人認(rèn)識真實(shí)的 HUSH，也更能在歌曲中找到對位關(guān)系，得到共鳴。
HUSH《娛樂自己》曲序
01 娛樂自己 Pleasing Myself
02 永恒 Ouroboros
03 身體會(huì)說話 Toy Boy
04 都會(huì)愛情三角習(xí)題 City Love
05 習(xí)慣動(dòng)作 Abrazo
06 衣柜歌手 Shadow Song
07 求生之年 SOS
08 垃圾時(shí)間 Garbage Time
09 成人 Embryo
10 不要靠近 Icarus
11 衣柜歌手(2021) Shadow Song (2021)
"/>專輯簡介：
《娛樂自己》專輯創(chuàng)作跨越3年的疫情。在疫情期間，人們的生活有了極大的改變。那些透過與人互動(dòng)，所得到的情感交流或身體滿足，變得沒那么理所當(dāng)然了，每個(gè)人被逼得必須直視自己的空洞。突然多出那么多時(shí)間更多>
《娛樂自己》專輯創(chuàng)作跨越3年的疫情。在疫情期間，人們的生活有了極大的改變。那些透過與人互動(dòng)，所得到的情感交流或身體滿足，變得沒那么理所當(dāng)然了，每個(gè)人被逼得必須直視自己的空洞。突然多出那么多時(shí)間，在只有自己一個(gè)人的房間里，要怎么和自己相處？怎么讓自己開心？怎么娛樂自己？這些私密而真實(shí)的感受，HUSH 將它們寫進(jìn)歌里，再毫不掩飾地大聲唱出來，以此娛樂你，也娛樂自己。
《娛樂自己》的制作團(tuán)隊(duì)，除了 HUSH，以及擔(dān)綱制作人的五月天瑪莎，更邀來許多大師級或近年炙手可熱的新秀音樂人參與編曲，包括：鍾興民、陳建騏、Mac Chew、羅恩妮、黃少雍、韓立康、李權(quán)哲、Derrick Sepnio、Fergus Chow...。此外，最讓人驚喜的，還特別邀來東京事變的貝斯手亀田誠治，參與〈娛樂自己〉和〈都會(huì)愛情三角習(xí)題〉的編曲及制作。透過每位擅長不同風(fēng)格的音樂人，各自解讀、重整 HUSH 寫在旋律及文字中的心情，共同創(chuàng)造出既私密又能觸動(dòng)共感的音樂體驗(yàn)。
專輯以暢快淋漓的搖滾同名單曲〈娛樂自己〉開場，HUSH 寫下一個(gè)人躲在昏暗的房里自娛，有點(diǎn)限制級的情境，寫實(shí)地描繪疫情期間與自己身體對話的微妙情緒。氣勢磅礡的〈永恒〉，以「銜尾蛇」意象入題描繪對親密關(guān)系的無盡追尋，也讓 HUSH 挑戰(zhàn)了前所未有的演唱難度。以玩具公仔視角創(chuàng)作的〈身體會(huì)說話〉，讓人不禁思考，如果公仔有感受、會(huì)思考，對于「被操控玩弄」這件事，是否有不同的認(rèn)知與感受？而不只是玩玩而已。亀田誠治參與監(jiān)制的〈都會(huì)愛情三角習(xí)題〉，是專輯唯一一首交由他人填詞的歌曲。作詞人葛大為將 HUSH 提到綜藝節(jié)目中「不準(zhǔn)說你我他」的游戲哽，寫出人們在面對三角關(guān)系時(shí)，如果能放下稱謂，就能不顧世俗眼光享受當(dāng)下的歡快。為了重現(xiàn) 90’年代日劇感的 Citypop 音樂風(fēng)格，更是特別找來當(dāng)年《東京愛情故事》主題曲的吉他手佐橋佳幸來彈奏。正港 OG 的 Citypop，哈日樂迷絕對聽得出來箇中滋味。〈習(xí)慣動(dòng)作〉找來甫獲金曲獎(jiǎng)最佳專輯制作人的李權(quán)哲合作編曲，復(fù)古 R&B 曲風(fēng)，搭配 HUSH 隨興放松的演唱，最后尾奏 sampling 了歐陽菲菲的名曲〈擁抱〉，巧妙描繪出肢體互動(dòng)的有心或無意、想要及不想要的心情對照。
今年連莊拿下金曲獎(jiǎng)最佳作曲的〈衣柜歌手〉，在專輯版本中還原了最初編曲時(shí)想使用的多軌合聲，除了仍能聽見那種害怕又渴望被聽見的理解，更多了一些得到回應(yīng)的溫暖。〈求生之年〉是專輯中最早寫完的歌曲，創(chuàng)作想著的是日劇《三十拉警報(bào)》那樣的情境，面對年齡對應(yīng)成就的外在壓力及內(nèi)在焦慮，是不是能夠堅(jiān)持自己的步伐，追求真正想要的理想？《垃圾時(shí)間》取自運(yùn)動(dòng)比賽中，面對大幅度比分差時(shí)，仍必須消耗掉最后比賽時(shí)間的尷尬，就象是在感情中雙方的勝負(fù)已定，真的不想努力了，或努力也沒用了，卻斷不了，必須拖著彼此到最后?！闯扇恕蹈床灰拷凳菍］嬛袠O少數(shù)的抒情新歌?！闯扇恕迪笫墙o自己的生日祝福，細(xì)數(shù)著長大成人需要面對以及放下的一切，但心中卻仍然想要為自己保留的一份天真?！床灰拷到栌孟ＥD神話伊卡洛斯的故事，是 HUSH 覺得最赤裸的一首歌曲。在極簡的編曲中，HUSH 以貼近的歌聲傾訴自己此刻面對感情的想法，不說教、不批判，也不去療愈。只是真切地唱出心聲，簡單而動(dòng)人。
《娛樂自己》比起過往的 HUSH，多了更多節(jié)奏、更廣的情緒頻譜，但專輯中的每一首歌，都是寫下創(chuàng)作當(dāng)下感受到的需求及渴望。少了一層外在角色的保護(hù)濾鏡，不僅更能讓人認(rèn)識真實(shí)的 HUSH，也更能在歌曲中找到對位關(guān)系，得到共鳴。
HUSH《娛樂自己》曲序
01 娛樂自己 Pleasing Myself
02 永恒 Ouroboros
03 身體會(huì)說話 Toy Boy
04 都會(huì)愛情三角習(xí)題 City Love
05 習(xí)慣動(dòng)作 Abrazo
06 衣柜歌手 Shadow Song
07 求生之年 SOS
08 垃圾時(shí)間 Garbage Time
09 成人 Embryo
10 不要靠近 Icarus
11 衣柜歌手(2021) Shadow Song (2021)
