許嵩2013年度單曲——《違章動(dòng)物》
作詞+作曲+制作+編曲+錄音+混音+唱=許嵩，一個(gè)人的音樂世界
2013對(duì)于許嵩來說是沉淀的一年。在做完了年初的不插電演唱會(huì)之后，許嵩請(qǐng)辭了幾乎所有的演藝工作，轉(zhuǎn)而投身旅行，閱讀，音樂進(jìn)修，創(chuàng)作，出版?zhèn)€人攝影隨筆集《海上靈光》……許嵩說，短暫的抽身并不是貪圖安逸，而是得以用客觀清醒的視角，重新梳理忙忙碌碌的日常工作，重新審視自己的音樂，進(jìn)而找尋出更本我的音樂表達(dá)方式。
最新單曲《違章動(dòng)物》的音樂風(fēng)格充滿許嵩的個(gè)人特質(zhì)。平穩(wěn)有力的鼓點(diǎn)律動(dòng)，清冷而迷離的樂器音色編配，慵懶隨性不帶斧鑿的唱腔，不動(dòng)聲色的鋪陳出一個(gè)關(guān)于“違章動(dòng)物”的故事。他在編曲中引入世界音樂的元素，如開篇與結(jié)尾的原生態(tài)唱段采樣以及少數(shù)民族原聲樂器，這些民族元素與西洋鼓點(diǎn)Loop沖撞出一種時(shí)空錯(cuò)位的奇異氛圍，而與之呼應(yīng)的是，歌詞里古今穿梭的遣詞造句，亦是在時(shí)空錯(cuò)位中完成的一輪許嵩式的抒發(fā)。連說帶唱的演繹方式，戲謔勁兒拿捏的恰到好處：多一分則偏向玩世不恭，少一分則流于嚴(yán)肅刻板。
《違章動(dòng)物》的意旨，聽者與作者或許心照不宣，又或許各有解讀。他在作品里一直體現(xiàn)這樣的態(tài)度：做言之有物、有血有肉的音樂。社會(huì)生活里的大小事件，隨時(shí)都可能成為他音樂創(chuàng)作的題材。然而在具體的創(chuàng)作手法上，許嵩又絕不局限于就事論事、一味地去表達(dá)同情或批判，而是探索著更多的表達(dá)可能性：他把對(duì)于社會(huì)生活的關(guān)注以一種設(shè)身處地的視角來陳述，以一種詩化的語言來發(fā)想，從而避免了悲天憫人式的說教感或憤青發(fā)泄式的蒼白感，體現(xiàn)出了藝術(shù)的魅力。
某種程度來說，許嵩又何嘗不是一個(gè)不折不扣的“違章動(dòng)物”：在他的音樂里，他從來不是按章法出牌、循著通常流行路數(shù)行走的音樂人。這首《違章動(dòng)物》，也可視作他為各路“不合規(guī)則”的違章動(dòng)物們做了一場(chǎng)真情代言。
"/>沉靜外表下 一束熾熱而犀利的目光
許嵩2013年度單曲——《違章動(dòng)物》
作詞+作曲+制作+編曲+錄音+混音+唱=許嵩，一個(gè)人的音樂世界
2013對(duì)于許嵩來說是沉淀的一年。在做完了年初的不插電演唱會(huì)之后，許嵩請(qǐng)辭了幾乎所有的演藝工作，轉(zhuǎn)而投身旅行，閱讀，音樂進(jìn)修，創(chuàng)作，出版?zhèn)€人攝影隨筆集《海上靈光》……許嵩說，短暫的抽身并不是貪圖安逸，而是得以用客觀清醒的視角，重新梳理忙忙碌碌的日常工作，重新審視自己的音樂，進(jìn)而找尋出更本我的音樂表達(dá)方式。
最新單曲《違章動(dòng)物》的音樂風(fēng)格充滿許嵩的個(gè)人特質(zhì)。平穩(wěn)有力的鼓點(diǎn)律動(dòng)，清冷而迷離的樂器音色編配，慵懶隨性不帶斧鑿的唱腔，不動(dòng)聲色的鋪陳出一個(gè)關(guān)于“違章動(dòng)物”的故事。他在編曲中引入世界音樂的元素，如開篇與結(jié)尾的原生態(tài)唱段采樣以及少數(shù)民族原聲樂器，這些民族元素與西洋鼓點(diǎn)Loop沖撞出一種時(shí)空錯(cuò)位的奇異氛圍，而與之呼應(yīng)的是，歌詞里古今穿梭的遣詞造句，亦是在時(shí)空錯(cuò)位中完成的一輪許嵩式的抒發(fā)。連說帶唱的演繹方式，戲謔勁兒拿捏的恰到好處：多一分則偏向玩世不恭，少一分則流于嚴(yán)肅刻板。
《違章動(dòng)物》的意旨，聽者與作者或許心照不宣，又或許各有解讀。他在作品里一直體現(xiàn)這樣的態(tài)度：做言之有物、有血有肉的音樂。社會(huì)生活里的大小事件，隨時(shí)都可能成為他音樂創(chuàng)作的題材。然而在具體的創(chuàng)作手法上，許嵩又絕不局限于就事論事、一味地去表達(dá)同情或批判，而是探索著更多的表達(dá)可能性：他把對(duì)于社會(huì)生活的關(guān)注以一種設(shè)身處地的視角來陳述，以一種詩化的語言來發(fā)想，從而避免了悲天憫人式的說教感或憤青發(fā)泄式的蒼白感，體現(xiàn)出了藝術(shù)的魅力。
某種程度來說，許嵩又何嘗不是一個(gè)不折不扣的“違章動(dòng)物”：在他的音樂里，他從來不是按章法出牌、循著通常流行路數(shù)行走的音樂人。這首《違章動(dòng)物》，也可視作他為各路“不合規(guī)則”的違章動(dòng)物們做了一場(chǎng)真情代言。
