作者按：入秋以后，圣約翰斯河畔的那家烤肉店便打烊得特別早?？⌒愕那嗄觌娪皩а軾君在歸國前，特意來果園與我告別。臨走時他好奇我到底在《抒情歌》里寫了什么，都是真的嗎？看來他是把我當成了愛吹牛的野兔喬伊，和他那整日喝酒的祖父老喬。事本不是虛構的，我只是理所當然，隱了他們的名。記得多年前，母親曾講過一則關于革命時友情崩塌的故事。那兩小本無猜的少女，在莫名派別對立的幾句言語之間，從此相忘不得再見。母親說，其實可能也有見過，只是在夢里，之后幾日便聽說她死了。這顯然是個不好的故事，讓彼時年少的人變得非常敏感且易于焦慮。直到認識野兔喬伊，并從他那破房子里偷來一瓶解藥。只是，誰也沒想到，原來我們也會遭遇一場革命。在這奇異的風暴里，情的崩塌，天天都有。到如今，已經(jīng)沒有人愿意和你玩。終究我和你都變成了那被人嫌棄的瘋兒子。只是你依然用大手拍打著肚皮，吹著歡樂的口哨。這對我而言，怎能不是一手絕招？
一如既往，在很多問題上，我都顯得固執(zhí)且武斷。就如面對那歌唱的人群，我一口咬定其行為來源于未名的自發(fā)性。而野兔卻不以為然，他堅持認為是某種利益在其中作怪，且被有預謀地控制和鼓動。親愛的朋友，當你在談論犬齒與演化關系的時候，既有的知識彷彿已經(jīng)為你搭建起了完美的邏輯公式。這讓你覺得它是如此的精確，以至于每次論題的闡釋，你都會作為觀點的依托。其實，他們何嘗又不是如此？只是他們顯然沒有你謙遜與溫柔。言語的欠缺，讓歌唱顯得更有理由。只是到最后的恍然之中，達爾文和列寧都成為了那走失的情人。伴在你我左右的，還是個體對這世界的認知。原來這是一道算不出答案的數(shù)學題。真想再去研讀一下卡羅娜那篇著名的關于殺戮與相食的文章。即使這絕不會讓以上的討論顯得更迷人。
來說說這本歌集。從《歌選》到《漁夫之死》，我都選擇了拋棄節(jié)拍器與分軌的同步奏唱錄音的方法。不給后期編輯與處理留下余地，在可能留遺憾的同時卻更加激勵起了自己對演奏與唱的興趣。這次的《抒情歌》也是如此。并且它們應比之上所述的那些要穩(wěn)定與出色。文本上，這回依然是承了《兒童樂園》以來的方法，那便是歌中的一切均起于詩歌。如何把這些繞口別扭的單音節(jié)詞匯用自己最熟悉的方式唱誦出來，無限的焦灼與快活。但不用你說，我也知道，這又哪里是一個需要詩的時代呢？但你我卻都知，對于詩人而言，這絕是最好的時候。如你眼耳還明，那些每日所聞之事在不覺間就已灌滿了詩性。稍微的一些記錄，都讓自己驚心動魄。 《抒情歌三則》的緣起，就藏在他們與她們之間。是否精彩，還需你們來。
《漁夫之死》和《抒情歌三則》將合兩冊為一本專輯發(fā)布實體，唱片的制作依然會來自重慶門唱片，在此表達內(nèi)心的感激。
詞曲與制作*：白水
吉他與人聲：白水
大提琴：娜塔莎
小號：馬特
小提琴：杰西 (#1) 與瑪利亞 (#2)
貝斯：斯蒂夫 (#5)、以撒 (#6)、弗格森 (#7, 8)
混音：張錦亮
母帶：凱文·卡拉法
攝影與排版：白水
書法：鳥癡
鳴謝：風寺、文晢、蔚庭、劉揚、謝江川
*《小丑預言之瘋王來了》詩摘于風寺童子的《國王組詩》
"/>白水2019年歌集，包含《漁夫之死》與《抒情歌三則》兩部組曲。
作者按：入秋以后，圣約翰斯河畔的那家烤肉店便打烊得特別早。俊秀的青年電影導演Y君在歸國前，特意來果園與我告別。臨走時他好奇我到底在《抒情歌》里寫了什么，都是真的嗎？看來他是把我當成了愛吹牛的野兔喬伊，和他那整日喝酒的祖父老喬。事本不是虛構的，我只是理所當然，隱了他們的名。記得多年前，母親曾講過一則關于革命時友情崩塌的故事。那兩小本無猜的少女，在莫名派別對立的幾句言語之間，從此相忘不得再見。母親說，其實可能也有見過，只是在夢里，之后幾日便聽說她死了。這顯然是個不好的故事，讓彼時年少的人變得非常敏感且易于焦慮。直到認識野兔喬伊，并從他那破房子里偷來一瓶解藥。只是，誰也沒想到，原來我們也會遭遇一場革命。在這奇異的風暴里，情的崩塌，天天都有。到如今，已經(jīng)沒有人愿意和你玩。終究我和你都變成了那被人嫌棄的瘋兒子。只是你依然用大手拍打著肚皮，吹著歡樂的口哨。這對我而言，怎能不是一手絕招？
一如既往，在很多問題上，我都顯得固執(zhí)且武斷。就如面對那歌唱的人群，我一口咬定其行為來源于未名的自發(fā)性。而野兔卻不以為然，他堅持認為是某種利益在其中作怪，且被有預謀地控制和鼓動。親愛的朋友，當你在談論犬齒與演化關系的時候，既有的知識彷彿已經(jīng)為你搭建起了完美的邏輯公式。這讓你覺得它是如此的精確，以至于每次論題的闡釋，你都會作為觀點的依托。其實，他們何嘗又不是如此？只是他們顯然沒有你謙遜與溫柔。言語的欠缺，讓歌唱顯得更有理由。只是到最后的恍然之中，達爾文和列寧都成為了那走失的情人。伴在你我左右的，還是個體對這世界的認知。原來這是一道算不出答案的數(shù)學題。真想再去研讀一下卡羅娜那篇著名的關于殺戮與相食的文章。即使這絕不會讓以上的討論顯得更迷人。
來說說這本歌集。從《歌選》到《漁夫之死》，我都選擇了拋棄節(jié)拍器與分軌的同步奏唱錄音的方法。不給后期編輯與處理留下余地，在可能留遺憾的同時卻更加激勵起了自己對演奏與唱的興趣。這次的《抒情歌》也是如此。并且它們應比之上所述的那些要穩(wěn)定與出色。文本上，這回依然是承了《兒童樂園》以來的方法，那便是歌中的一切均起于詩歌。如何把這些繞口別扭的單音節(jié)詞匯用自己最熟悉的方式唱誦出來，無限的焦灼與快活。但不用你說，我也知道，這又哪里是一個需要詩的時代呢？但你我卻都知，對于詩人而言，這絕是最好的時候。如你眼耳還明，那些每日所聞之事在不覺間就已灌滿了詩性。稍微的一些記錄，都讓自己驚心動魄。 《抒情歌三則》的緣起，就藏在他們與她們之間。是否精彩，還需你們來。
《漁夫之死》和《抒情歌三則》將合兩冊為一本專輯發(fā)布實體，唱片的制作依然會來自重慶門唱片，在此表達內(nèi)心的感激。
詞曲與制作*：白水
吉他與人聲：白水
大提琴：娜塔莎
小號：馬特
小提琴：杰西 (#1) 與瑪利亞 (#2)
貝斯：斯蒂夫 (#5)、以撒 (#6)、弗格森 (#7, 8)
混音：張錦亮
母帶：凱文·卡拉法
攝影與排版：白水
書法：鳥癡
鳴謝：風寺、文晢、蔚庭、劉揚、謝江川
*《小丑預言之瘋王來了》詩摘于風寺童子的《國王組詩》
