“我總是有意識(shí)地避開(kāi)錄音室，” Cigarettes After Sex的主唱Greg Gonzalez說(shuō)道：“在世上某個(gè)開(kāi)敞的角落完成錄制總會(huì)給專輯帶來(lái)別樣的感受。錄制地點(diǎn)的特質(zhì)或氛圍就像是某種未知因素，它會(huì)成為專輯情感表達(dá)中至關(guān)重要的一環(huán)。
聲音和環(huán)境的巧妙結(jié)合的確塑成了Cigarettes After Sex?第二張全新專輯《Cry》的靈魂。錄制于西班牙馬略卡島上一座令人艷羨的宅邸，《Cry》用極簡(jiǎn)的筆觸描繪出曼妙的線條與柔媚的光線，讓人在這般聲音圖景中感到難以言喻的美麗、情迷意亂的渴望。受到島上鮮活色彩和新鮮環(huán)境的感染，Gonzalez常常在與鼓手Jacob Tomsky、貝斯手Randy Miller和鍵盤手Phillip Tubbs錄音前幾分鐘才寫好歌曲。他親自操刀錄音及制作工作，將重心聚焦于捕捉現(xiàn)場(chǎng)表演的氛圍，并從錄音環(huán)境和樂(lè)隊(duì)成員間的交流中獲取靈感，探索錄音素材的可能。
收錄九首歌曲的《Cry》雖然精練，但仍有著難以掩蓋的深度。五零年代末、六零年代初流行樂(lè)的浪漫氛圍只是專輯中容易察覺(jué)的要素，Gonzalez此番的嘗試還遠(yuǎn)不止如此；回溯自己童年在德克薩斯州埃爾帕索度過(guò)的時(shí)光，他從九十年代特哈諾（Tejano）音樂(lè)天后Selena和主流鄉(xiāng)村歌手Shania Twain等經(jīng)典音樂(lè)人身上汲取到諸多靈感。除了旋律上的花費(fèi)的心思，Gonzalez在歌詞創(chuàng)作上也不遺余力地進(jìn)行著革新。他毫無(wú)畏懼與窘迫，以類似Henry Miller或Leonard Cohen的直白方式坦誠(chéng)勾畫時(shí)常露骨的愛(ài)欲交纏場(chǎng)面。Gonzalez創(chuàng)作時(shí)好比一個(gè)電影人，他用細(xì)膩、有著電影質(zhì)感的方式捕捉不易察覺(jué)的時(shí)刻，并設(shè)法從平凡中提煉深刻的意義。
"/>專輯簡(jiǎn)介：
CAS將攜備受期待的第二張全長(zhǎng)錄音室專輯《Cry》強(qiáng)勢(shì)回歸。
“我總是有意識(shí)地避開(kāi)錄音室，” Cigarettes After Sex的主唱Greg Gonzalez說(shuō)道：“在更多>
CAS將攜備受期待的第二張全長(zhǎng)錄音室專輯《Cry》強(qiáng)勢(shì)回歸。
“我總是有意識(shí)地避開(kāi)錄音室，” Cigarettes After Sex的主唱Greg Gonzalez說(shuō)道：“在世上某個(gè)開(kāi)敞的角落完成錄制總會(huì)給專輯帶來(lái)別樣的感受。錄制地點(diǎn)的特質(zhì)或氛圍就像是某種未知因素，它會(huì)成為專輯情感表達(dá)中至關(guān)重要的一環(huán)。
聲音和環(huán)境的巧妙結(jié)合的確塑成了Cigarettes After Sex?第二張全新專輯《Cry》的靈魂。錄制于西班牙馬略卡島上一座令人艷羨的宅邸，《Cry》用極簡(jiǎn)的筆觸描繪出曼妙的線條與柔媚的光線，讓人在這般聲音圖景中感到難以言喻的美麗、情迷意亂的渴望。受到島上鮮活色彩和新鮮環(huán)境的感染，Gonzalez常常在與鼓手Jacob Tomsky、貝斯手Randy Miller和鍵盤手Phillip Tubbs錄音前幾分鐘才寫好歌曲。他親自操刀錄音及制作工作，將重心聚焦于捕捉現(xiàn)場(chǎng)表演的氛圍，并從錄音環(huán)境和樂(lè)隊(duì)成員間的交流中獲取靈感，探索錄音素材的可能。
收錄九首歌曲的《Cry》雖然精練，但仍有著難以掩蓋的深度。五零年代末、六零年代初流行樂(lè)的浪漫氛圍只是專輯中容易察覺(jué)的要素，Gonzalez此番的嘗試還遠(yuǎn)不止如此；回溯自己童年在德克薩斯州埃爾帕索度過(guò)的時(shí)光，他從九十年代特哈諾（Tejano）音樂(lè)天后Selena和主流鄉(xiāng)村歌手Shania Twain等經(jīng)典音樂(lè)人身上汲取到諸多靈感。除了旋律上的花費(fèi)的心思，Gonzalez在歌詞創(chuàng)作上也不遺余力地進(jìn)行著革新。他毫無(wú)畏懼與窘迫，以類似Henry Miller或Leonard Cohen的直白方式坦誠(chéng)勾畫時(shí)常露骨的愛(ài)欲交纏場(chǎng)面。Gonzalez創(chuàng)作時(shí)好比一個(gè)電影人，他用細(xì)膩、有著電影質(zhì)感的方式捕捉不易察覺(jué)的時(shí)刻，并設(shè)法從平凡中提煉深刻的意義。
