實際上，這張專輯早在2012年冬便在Psychic Kong錄音棚由劉一可錄制完成，但由于設(shè)計上的問題導(dǎo)致更晚創(chuàng)作的《跟夏天說再見》卻反而先于此張專輯出版，所以它應(yīng)該算是一份遲來的禮物。這張專輯延續(xù)了楊海崧與孫霞二人組合一以貫之的噪音流行風格，然而與上一張專輯不同的是，《身不由己的冰河期故事集》的風格更加清冷灰暗。如果說他們的前幾張專輯如同初秋的陽光般，散發(fā)出恰到好處的淡淡暖意，那麼這張專輯則似冬日的空氣，無影無形卻透進骨子裡的陰冷。
這一變化也許初聽并不明顯，但在結(jié)合了歌詞后，孫霞冷靜的聲音在層層細密的噪音之上暗暗傳遞出了一股微涼的寒意，一改上張專輯中有些甜蜜夢幻的印象。而這一點在專輯的封面上也許反映得更加明顯——“十個落水的孩子在夜晚／重返大地。漫長的時間裡／他們是唯一的一代／街燈熄滅。誰在黑暗中／獨自歌唱？誰在塵埃裡掩埋？／靈魂像一場大霧覆蓋屋頂”，這是親愛的艾洛伊絲專輯封面中首次出現(xiàn)中國詩人的詩句，來自“斷裂的一代”的南京詩人劉立桿的詩句，其中透露出的冰冷末日氣息讓人不禁慶倖封套裡音樂的溫柔。
親愛的艾洛伊絲除主唱人聲部分外全部由楊海崧創(chuàng)作并演奏，相比于他所擔任主唱的P.K.14樂隊的作品，顯然這是更為私密的創(chuàng)作，其中包含了楊海崧與孫霞對過往的追憶和情感的傾訴。如同日記般，他們以一首首敘事性的歌謠隱晦地記錄下對生活每一片切面的思考，以簡單的和絃和曲式架構(gòu)，作更為輕鬆個人的表達。這也許就是當初親愛的艾洛伊絲首張專輯選擇悄無聲息地“隱藏”發(fā)行的原因。
在唱片工業(yè)已然衰微的當下，互聯(lián)網(wǎng)的興盛使得一切的資源都唾手可得，生活在資訊爆炸時代下的人們，已被各種花邊資訊籠罩而無暇認真聆聽哪怕一首完整的歌曲。而從親愛的艾洛伊絲首張“隱藏”專輯的發(fā)行，到五年后的現(xiàn)在，他們?nèi)晕吹桥_露面，并也從未以樂隊的身份接受過任何媒體採訪。他們希望呈現(xiàn)給世人的只有純粹的音樂，不間雜任何的多馀資訊——哪怕是創(chuàng)作者的身份也不重要，重要的只有音樂本身。這樣對音樂純潔性的追求在互聯(lián)網(wǎng)時代顯得另類又匪夷所思；然而，反觀那些本身沒有多少作品，卻借著花邊新聞、打嘴仗或者無厘頭噱頭大肆炒作，炒熱后再四處演出，追名逐利、只具觀賞和休閒性的音樂產(chǎn)業(yè)“氣氛活躍者”們，親愛的艾洛伊絲這樣冷眼旁觀著虛假繁榮景象的音樂人，他們所做的努力和嘗試才更顯得彌足珍貴。唱片工業(yè)的低谷期，精細的音樂制作和對音樂的尊敬態(tài)度已不如前，而其中唱片公司、音樂人乃至消費時代下的大眾和樂迷都有著部分責任。雖然，親愛的艾洛伊絲當初希望的樂迷之間口耳相傳的傳播模式早已淪為舊日神話，但把音樂重新還給雙耳從來都不會太晚。
"/>專輯簡介：
《身不由己的冰河期故事集》是親愛的艾洛伊絲的第四張全長專輯，13首歌，13個故事，2015年12月由兵馬司唱片發(fā)行。
實際上，這張專輯早在2012年冬便在Psychic Kon更多>
《身不由己的冰河期故事集》是親愛的艾洛伊絲的第四張全長專輯，13首歌，13個故事，2015年12月由兵馬司唱片發(fā)行。
實際上，這張專輯早在2012年冬便在Psychic Kong錄音棚由劉一可錄制完成，但由于設(shè)計上的問題導(dǎo)致更晚創(chuàng)作的《跟夏天說再見》卻反而先于此張專輯出版，所以它應(yīng)該算是一份遲來的禮物。這張專輯延續(xù)了楊海崧與孫霞二人組合一以貫之的噪音流行風格，然而與上一張專輯不同的是，《身不由己的冰河期故事集》的風格更加清冷灰暗。如果說他們的前幾張專輯如同初秋的陽光般，散發(fā)出恰到好處的淡淡暖意，那麼這張專輯則似冬日的空氣，無影無形卻透進骨子裡的陰冷。
這一變化也許初聽并不明顯，但在結(jié)合了歌詞后，孫霞冷靜的聲音在層層細密的噪音之上暗暗傳遞出了一股微涼的寒意，一改上張專輯中有些甜蜜夢幻的印象。而這一點在專輯的封面上也許反映得更加明顯——“十個落水的孩子在夜晚／重返大地。漫長的時間裡／他們是唯一的一代／街燈熄滅。誰在黑暗中／獨自歌唱？誰在塵埃裡掩埋？／靈魂像一場大霧覆蓋屋頂”，這是親愛的艾洛伊絲專輯封面中首次出現(xiàn)中國詩人的詩句，來自“斷裂的一代”的南京詩人劉立桿的詩句，其中透露出的冰冷末日氣息讓人不禁慶倖封套裡音樂的溫柔。
親愛的艾洛伊絲除主唱人聲部分外全部由楊海崧創(chuàng)作并演奏，相比于他所擔任主唱的P.K.14樂隊的作品，顯然這是更為私密的創(chuàng)作，其中包含了楊海崧與孫霞對過往的追憶和情感的傾訴。如同日記般，他們以一首首敘事性的歌謠隱晦地記錄下對生活每一片切面的思考，以簡單的和絃和曲式架構(gòu)，作更為輕鬆個人的表達。這也許就是當初親愛的艾洛伊絲首張專輯選擇悄無聲息地“隱藏”發(fā)行的原因。
在唱片工業(yè)已然衰微的當下，互聯(lián)網(wǎng)的興盛使得一切的資源都唾手可得，生活在資訊爆炸時代下的人們，已被各種花邊資訊籠罩而無暇認真聆聽哪怕一首完整的歌曲。而從親愛的艾洛伊絲首張“隱藏”專輯的發(fā)行，到五年后的現(xiàn)在，他們?nèi)晕吹桥_露面，并也從未以樂隊的身份接受過任何媒體採訪。他們希望呈現(xiàn)給世人的只有純粹的音樂，不間雜任何的多馀資訊——哪怕是創(chuàng)作者的身份也不重要，重要的只有音樂本身。這樣對音樂純潔性的追求在互聯(lián)網(wǎng)時代顯得另類又匪夷所思；然而，反觀那些本身沒有多少作品，卻借著花邊新聞、打嘴仗或者無厘頭噱頭大肆炒作，炒熱后再四處演出，追名逐利、只具觀賞和休閒性的音樂產(chǎn)業(yè)“氣氛活躍者”們，親愛的艾洛伊絲這樣冷眼旁觀著虛假繁榮景象的音樂人，他們所做的努力和嘗試才更顯得彌足珍貴。唱片工業(yè)的低谷期，精細的音樂制作和對音樂的尊敬態(tài)度已不如前，而其中唱片公司、音樂人乃至消費時代下的大眾和樂迷都有著部分責任。雖然，親愛的艾洛伊絲當初希望的樂迷之間口耳相傳的傳播模式早已淪為舊日神話，但把音樂重新還給雙耳從來都不會太晚。
