《遠(yuǎn)》
何謂之遠(yuǎn)
遙遙太虛 一任意馬飛馳
浩浩汪洋 未及舊夢茫茫
歸吾故園 獨(dú)余思憶頹黃
同床異想 不亦咫尺參商
噫吁 何謂之遠(yuǎn)
蒼茫兩端 其或肇始同源
轅轍窮處 便又回到當(dāng)初
疲倦的灰鹱鳥
將息海岸 聽濤
極目遠(yuǎn)眺
那一片
蔚藍(lán) 遼闊 曠遠(yuǎn)
海亮
2013年5月30日于珠江南
專輯介紹
即使在世界范圍的器樂搖滾領(lǐng)域里，也堪稱蹊徑獨(dú)行、自成一派的沼澤樂隊(duì)，2013年9月，再推出一張大膽雄奇、恢宏而細(xì)膩的純器樂概念專輯——《遠(yuǎn)》（Yond）。
從生活之“近”，到想象之“遠(yuǎn)”，專輯《遠(yuǎn)》帶出一種強(qiáng)烈對立感。
不同于《滄浪星》的悠然古風(fēng)和《1911》的悲愴史詩，《遠(yuǎn)》的音樂主題依附著我們的時(shí)代和城市生活，但這些近在當(dāng)下的情景情感，在每一次乘搭思緒出發(fā)后，又都自由馳騁到無垠的遠(yuǎn)境?；秀遍g，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。
別致設(shè)計(jì)呼應(yīng)了此意涵，唱片封套在正面開合，以“遠(yuǎn)-Yond”為界一分為二，內(nèi)頁是狹小排練房照片，寓意從近到遠(yuǎn)，展開封套外側(cè)，則是一張完整公路圖軸，而首尾邊界又可重新拼接在一起。專輯名“遠(yuǎn)-Yond”和曲名“離-Leave”，是兩組音義相近的中英文（甚至是遠(yuǎn)古同源詞）。海亮詩云：“蒼茫兩端/其或肇始同源/轅轍窮處/便又回到當(dāng)初”。
對立反差處處可見，新專風(fēng)格取材多樣化，從古風(fēng)后搖迷幻氛圍到電音等，配器更豐富，其中遠(yuǎn)與近，古與今，緩急噪靜，簡約與紛繁，相互沖突而又毫不違和。
沼澤獨(dú)門配置依舊鮮明，大部分曲目用到古琴，但這次無疑更具顛覆性：海亮第一次錄制了琴弓拉奏的古琴，音色介乎提琴與胡琴，又有古琴自身腔體特性；為古琴加失真；不協(xié)和和弦；創(chuàng)新指法等。這些嘗試既與主題呼應(yīng)，亦體現(xiàn)了樂隊(duì)探索的方向：古琴亦可不古，甚至很年輕。
不少新元素初露頭角：阿來的五弦貝司、簫，海遜的鐘片琴。
海亮在多首曲子再次彈起暫別的吉他，包括整首《變形記》的吉他，層層遞進(jìn)至狂飆。細(xì)輝重拾小鍵盤，并將改裝的內(nèi)置ebow吉他發(fā)揮得淋漓盡致。貝司的靈動綿延和鼓手的自由多變，構(gòu)筑起沼澤張力十足的聲音骨架。作為一隊(duì)成軍多年且陣容穩(wěn)定的樂團(tuán)，許多細(xì)節(jié)都聽出四位樂手的默契。
遠(yuǎn)，亦是革新和承續(xù)的跨度。
近1小時(shí)6首曲子，從不同角度，聆聽遠(yuǎn)是什么。是陌生新世界，未知將來，是遺失舊夢，回不去的故園，是貌合神離，人心變異，是憧憬與絕望的岔路，喧囂和落寞的對視……
"/>專輯簡介：
封套內(nèi)頁附詩：
《遠(yuǎn)》
何謂之遠(yuǎn)
遙遙太虛 一任意馬飛馳
浩浩汪洋 未及舊夢茫茫
歸吾故園 獨(dú)余思憶頹黃 更多>
封套內(nèi)頁附詩：
《遠(yuǎn)》
何謂之遠(yuǎn)
遙遙太虛 一任意馬飛馳
浩浩汪洋 未及舊夢茫茫
歸吾故園 獨(dú)余思憶頹黃
同床異想 不亦咫尺參商
噫吁 何謂之遠(yuǎn)
蒼茫兩端 其或肇始同源
轅轍窮處 便又回到當(dāng)初
疲倦的灰鹱鳥
將息海岸 聽濤
極目遠(yuǎn)眺
那一片
蔚藍(lán) 遼闊 曠遠(yuǎn)
海亮
2013年5月30日于珠江南
專輯介紹
即使在世界范圍的器樂搖滾領(lǐng)域里，也堪稱蹊徑獨(dú)行、自成一派的沼澤樂隊(duì)，2013年9月，再推出一張大膽雄奇、恢宏而細(xì)膩的純器樂概念專輯——《遠(yuǎn)》（Yond）。
從生活之“近”，到想象之“遠(yuǎn)”，專輯《遠(yuǎn)》帶出一種強(qiáng)烈對立感。
不同于《滄浪星》的悠然古風(fēng)和《1911》的悲愴史詩，《遠(yuǎn)》的音樂主題依附著我們的時(shí)代和城市生活，但這些近在當(dāng)下的情景情感，在每一次乘搭思緒出發(fā)后，又都自由馳騁到無垠的遠(yuǎn)境?；秀遍g，“念天地之悠悠，獨(dú)愴然而涕下”。
別致設(shè)計(jì)呼應(yīng)了此意涵，唱片封套在正面開合，以“遠(yuǎn)-Yond”為界一分為二，內(nèi)頁是狹小排練房照片，寓意從近到遠(yuǎn)，展開封套外側(cè)，則是一張完整公路圖軸，而首尾邊界又可重新拼接在一起。專輯名“遠(yuǎn)-Yond”和曲名“離-Leave”，是兩組音義相近的中英文（甚至是遠(yuǎn)古同源詞）。海亮詩云：“蒼茫兩端/其或肇始同源/轅轍窮處/便又回到當(dāng)初”。
對立反差處處可見，新專風(fēng)格取材多樣化，從古風(fēng)后搖迷幻氛圍到電音等，配器更豐富，其中遠(yuǎn)與近，古與今，緩急噪靜，簡約與紛繁，相互沖突而又毫不違和。
沼澤獨(dú)門配置依舊鮮明，大部分曲目用到古琴，但這次無疑更具顛覆性：海亮第一次錄制了琴弓拉奏的古琴，音色介乎提琴與胡琴，又有古琴自身腔體特性；為古琴加失真；不協(xié)和和弦；創(chuàng)新指法等。這些嘗試既與主題呼應(yīng)，亦體現(xiàn)了樂隊(duì)探索的方向：古琴亦可不古，甚至很年輕。
不少新元素初露頭角：阿來的五弦貝司、簫，海遜的鐘片琴。
海亮在多首曲子再次彈起暫別的吉他，包括整首《變形記》的吉他，層層遞進(jìn)至狂飆。細(xì)輝重拾小鍵盤，并將改裝的內(nèi)置ebow吉他發(fā)揮得淋漓盡致。貝司的靈動綿延和鼓手的自由多變，構(gòu)筑起沼澤張力十足的聲音骨架。作為一隊(duì)成軍多年且陣容穩(wěn)定的樂團(tuán)，許多細(xì)節(jié)都聽出四位樂手的默契。
遠(yuǎn)，亦是革新和承續(xù)的跨度。
近1小時(shí)6首曲子，從不同角度，聆聽遠(yuǎn)是什么。是陌生新世界，未知將來，是遺失舊夢，回不去的故園，是貌合神離，人心變異，是憧憬與絕望的岔路，喧囂和落寞的對視……
