藥師父圣號歌詞

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[00:40]佛教音樂 Buddhist music
[00:42]佛教寺院在各種法事活動、節(jié)日慶典中所使用的音樂。
[00:53]公元前6～前5世紀，佛祖釋迦牟尼在印度創(chuàng)立佛教時就使用音樂，
[01:04]以“清凈和雅”的吹唱來演說經(jīng)法，約在公元前 3世紀后，
[01:14]佛教音樂隨著佛教逐步向亞洲和世界各地流傳。由于民族、
[01:25]地域各異，佛教音樂在流傳過程中，吸收著不同的民族民間音樂，
[01:35]從而產(chǎn)生不同風格的佛教音樂。
[01:46]約在東漢明帝年間(58～75)佛教傳入中國。使來自印度與西域的
[01:57]佛教音樂，摻雜了中國民族民間音樂的因素，因而中國佛教音樂
[02:12]既含有中國民族音調(diào)，又含有印度或西域少數(shù)民族音調(diào)。
[02:23]《西河詩話》曰：“李唐樂府有普光佛曲、日光明佛曲等八曲，
[02:33]入娑陀調(diào)；釋迦文佛曲、妙華佛曲等九曲，入乞食調(diào)；
[02:54]大妙至極曲、解曲，入越調(diào)；摩尼佛曲入雙調(diào)；蘇密七具佛曲、
[03:10]日騰光佛曲，入商調(diào)；婆羅樹佛曲等四曲，入羽調(diào)；遷星佛曲，
[03:21]入般涉調(diào)；提梵入移風調(diào)?！闭f明這些佛曲已具有中國民族民間
[03:36]的風格特色。到隋唐時期，隨著佛教各宗派的繁榮，佛教音樂也達鼎盛階段。
[03:57]佛教直接使用的音樂是贊唄（或稱梵唄、梵文叫做“pāthake”），
[04:13]它以短偈形式贊頌佛與菩薩,其形式有獨唱、齊唱或合唱，亦可有
[04:34]樂器伴奏。贊唄主要用于講經(jīng)儀式、六時行道（后帶朝暮課誦）
[04:54]與道場懺法，有時也用于一般齋會。贊唄傳入中國，由于梵音與
[05:15]漢語的結(jié)構(gòu)不同，無論用梵腔以詠漢語，或用漢曲而歌梵聲，
[05:46]都有困難，故佛教初入中國，所譯佛經(jīng)甚多，而印度贊唄音樂
[06:12]未能得到廣泛地傳播與應用。中國佛教贊唄相傳始于曹魏陳思王
[06:32]曹植刪治《瑞應本起經(jīng)》，制《太子頌》和《賧頌》（見《高僧傳》卷十三經(jīng)師論）。
[06:59]贊唄在中國六朝分為轉(zhuǎn)讀、梵唄與唱導 3部分。唐以前流行的贊唄有
[07:14]《如來唄》、《處世唄》、《菩薩本行經(jīng)》，近代講經(jīng)改唱《鐘聲偈》、《回向偈》等。
[07:35]佛教另一使用音樂的場合為講唱佛經(jīng)的變文。變文又稱唱文、講唱文
[08:07]、緣起等，是一種說唱音樂。佛教認為其歌唱極為重要，《高僧傳》曰：
[08:38]“轉(zhuǎn)讀之為懿，貴在聲文兩得，若唯聲而不文，則道心無以得生；
[09:24]若文而不聲，則俗性無以得生。”變文的說唱音樂，部分吸收了印度
[10:06]佛教音樂風格，同時也多采用中國民間音樂音調(diào)，如宋代烏龍山
[10:27]少康法師講唱的變文“皆附會鄭衛(wèi)之聲變體而作，非哀非樂，不怨不怒，
[10:47]得處中曲韻”（《宋高僧傳》卷二十五本傳）。
[11:03]佛教寺院在一些佛教儀式和佛教節(jié)日中，常常利用樂舞和百戲，
[11:14]來宏揚佛教。《洛陽伽藍記》載：景樂寺“至于六齋，常設女樂，
[11:26]歌聲繞梁，舞袖徐轉(zhuǎn)，絲管寥亮、諧妙入神”；景明寺一千多佛像
[11:33]出街時“香煙似霧，梵樂法音，聒動天地、百戲騰驤、所在駢比”。
[11:44]中國南方與北方的佛教音樂風格不同，北方雄勁爽利、樸素易懂；
[11:45]南方細膩艷逸、委婉曲折。北方系統(tǒng)以五臺山寺廟音樂為代表，
[11:47]南方系統(tǒng)以峨嵋山寺廟音樂為代表。形成不同風格的原因，
[11:48]一方面是由于佛教傳派各異，另一方面主要是由于
[11:48]各地民間音樂風格不同的影響
[11:48]佛教音樂常使用的樂器,管樂器有笙、管、笛等,打擊樂器有鼓、
[11:49]磬、鐘、鑼、鐃、鈸、木魚等，也常使用琵琶、三弦等。
[12:00]佛教音樂的曲目，有些尚保留在當今寺院中。在敦煌雜曲中
[13:00]還保留一部分佛教鼎盛時期的作品。