簡(jiǎn)介: Bill Evans出生于一九二九年,原名William John Evans,在學(xué)校的時(shí)候,也有人稱(chēng)他William "Fingers" Evnas。五零年代晚期,比爾.伊文斯開(kāi)始在樂(lè)壇嶄露頭角,出道不久,便與邁爾.戴維士(Miles Davis)同赴新港音樂(lè)祭,六九年合作了《 更多>
Bill Evans出生于一九二九年,原名William John Evans,在學(xué)校的時(shí)候,也有人稱(chēng)他William "Fingers" Evnas。五零年代晚期,比爾.伊文斯開(kāi)始在樂(lè)壇嶄露頭角,出道不久,便與邁爾.戴維士(Miles Davis)同赴新港音樂(lè)祭,六九年合作了《Kind of Blue》,更使他很快就打響了名號(hào)。在此輯中,他參與了錄音及制作,也擔(dān)當(dāng)主要的鋼琴手,《Blue in Green》,《Flamenco Sketches》兩曲是他的作品,這張專(zhuān)輯的編曲也由他擔(dān)任,甚至內(nèi)頁(yè)的介紹也是由他執(zhí)筆。我們可以說(shuō)因?yàn)榇骶S士的大膽而開(kāi)啟了調(diào)式音樂(lè)在爵士樂(lè)的實(shí)踐,但在首場(chǎng)實(shí)驗(yàn)性的錄音中,卻是由比爾.伊文斯擔(dān)當(dāng)主要的旗手。
除了與戴維士的合作之外,一九五六年到一九六三年間,比爾伊文斯在河岸唱片留下了十多張的唱片,也是重要的史料,記錄著伊文斯的摸索,實(shí)驗(yàn)以及成熟。一九五六年,伊文斯加入河岸唱片,錄制了他的第一張商業(yè)發(fā)行:《爵士新概念(New Jazz conceptions)》,在這張專(zhuān)輯中,伊文斯雖然是首度嘗試商業(yè)發(fā)行,卻毫不退縮地展現(xiàn)他想要帶給世人的爵士新概念。他將德布西與拉斐爾的演奏風(fēng)格帶入爵士樂(lè)的領(lǐng)域,展現(xiàn)了印象派的朦朧與神秘,卻又不失爵士樂(lè)的搖擺感受以及即興精神,相當(dāng)神奇地將兩者合而為一,并且悅耳動(dòng)聽(tīng)。
次的演出十天后,貝斯手史考特車(chē)禍喪生,除了樂(lè)壇失去一個(gè)重要的貝斯手,對(duì)團(tuán)長(zhǎng)比爾.伊文來(lái)說(shuō),更是痛失右手,不只使這個(gè)優(yōu)異的三重奏終結(jié),也使比爾.伊文暫停一切的演出一年,對(duì)酒精與海洛因的需求也日益加重。
六二年重新開(kāi)始錄音,和新任的低音大提琴手恰克.以塞列(Chuck Israels)合作,留下了《月光(Moonbeams)》和《心靈之歌(How My Heart Sings!)》兩張專(zhuān)輯。在這兩張專(zhuān)輯中的伊文斯和新任的低音大提手合作出另一種風(fēng)味,較之史考特.拉.法羅的騷動(dòng),以塞列的撥弦較為輕巧,伊文斯則大抵保持了印象派的優(yōu)美音色,多首3/4拍的華爾滋都很悅耳,但是改格的風(fēng)味較相對(duì)的淡去。
六二年七月,他更嘗試找來(lái)小號(hào)手佛瑞狄.哈伯(Freddie Hubbard),吉他手吉姆.霍爾(Jim Hall),MJQ的低音大提琴手波西.希斯(Percy Heath)以及鼓手菲利.喬.瓊斯(Philly Joe Jones)灌錄了一張難得的五重奏作品《相互共嗚(Interplay)》。
到了一九六三年,也就是伊文斯與河岸唱片合作的最后一年,他已經(jīng)開(kāi)始為新東家Verve唱片灌錄著名的獨(dú)奏混音作品《與自己對(duì)話(Conversations With Myself)》,嘗試?yán)眯碌匿浺艏夹g(shù),自己與自己搭配即興演出。為河岸唱片留下的最后一張唱片是一張現(xiàn)場(chǎng)唱片《Bill Evans Trio at Shelly's Manne-Hole》,這是除了著名的前衛(wèi)村兩張錄音外,第二場(chǎng)為河岸留下的現(xiàn)場(chǎng)錄音,其中合作的低音大提手以塞列是拉法羅之后的接班人,而鼓手賴(lài)瑞.邦克(Larry Bunker)則是只有合作過(guò)這么一次,在演奏內(nèi)容上特出之處并沒(méi)有很多,但是由于是為他出道的公司錄制的最后一張唱片,所以頗具時(shí)代意義。
比爾.艾文斯并不像一般樂(lè)手成名于一些特殊的音樂(lè)活動(dòng)或大型表演。他的詩(shī)意陳述與謙遜自若的作為,是慢慢被樂(lè)界和樂(lè)迷認(rèn)同的。當(dāng)他于1980年因心臟病去世時(shí),被公認(rèn)是影響往后發(fā)展最深的一位JAZZ鋼琴家。