何占豪

國籍：中國

出生地：浙江諸暨

出生日期：1933年

職業(yè)：音樂家，作曲家

代表作品：小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》

基本內(nèi)容：中國杰出的音樂家，世界著名作曲家?，F(xiàn)任中國上海音樂學(xué)院教授，中國上海音樂家協(xié)會副主席。
1959年在上海音樂學(xué)院學(xué)習(xí)期間與同學(xué)陳鋼創(chuàng)作的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》，是中國“婦孺皆知”的最著名的小提琴作品，是全世界演出和錄音版本最多的中國管弦樂曲，是世界人民了解中國音樂的必聽曲目，被譽為“為中國創(chuàng)造民族化交響樂開拓一片綠野”的“不朽的（中國）民族音樂經(jīng)典”，是“中國人民的驕傲”、“整個東方音樂的驕傲”。在不久前香港電臺舉辦的一次民意測驗中，《梁祝》與貝多芬、柴可夫斯基等古典樂壇上家喻戶曉的偉大作曲家的作品一起，被評為“千年最受聽眾歡迎的十部經(jīng)典音樂作品”。曾經(jīng)有一位學(xué)者感嘆道：“哪里有太陽，哪里就有中國人；哪里有中國人，哪里就有《梁祝》！”
何占豪在音樂創(chuàng)作上有一個座右銘，那就是：“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來形式民族化”為主。1959年《梁?！夫懵晿穳u滿中外后，他的弦樂四重奏《烈士日記》、弦樂與合唱《決不忘記過去》、交響詩《龍華塔》等大型器樂、聲樂作品相繼問世。在這一時期里，他的作品除了富有戲劇性、抒情性外，還具有強烈的民族風(fēng)格。
八十年代，何占豪又把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標。除了將《梁祝》改編成高胡、二胡、琵琶和古箏協(xié)奏曲外，他還創(chuàng)作了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、《別亦難》、二胡與樂隊《莫愁女幻想曲》，以及民族管弦樂《伊犁河畔》、《節(jié)日賽馬》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。九十年代，何占豪高興地看到古箏界新秀輩出，創(chuàng)作了古箏協(xié)奏曲《臨安遺恨》、《西楚霸王》、箏、樂、詩《陸游與唐婉》和古箏獨奏曲《茉莉芬芳》、《姐妹歌》等，對傳統(tǒng)樂曲《月兒高》《春江花月夜》等也進行了改編。除此之外，他還創(chuàng)作了笛子協(xié)奏曲《長恨綿綿》、柳琴協(xié)奏曲《花》、楊琴協(xié)奏曲《羅蘭情》等作品，就包括香港歌星徐小鳳唱紅的《相見時難別亦難》也是何占豪的作品。
在近幾十年時，他幾乎每年創(chuàng)作一部大型作品，在民族音樂語言的創(chuàng)新，民族器樂演奏技巧的提高，民樂表現(xiàn)幅度的拓展等諸多方面，都進行了十分有益的探索。同時，他還為世界樂壇培養(yǎng)和推薦了一大批學(xué)習(xí)西方古典音樂和中國民族音樂的年輕藝術(shù)家。實為“學(xué)貫中西、推陳出新、獎學(xué)后進”的中國音樂大師。
音樂奇才何占豪
[字幕、播音、圖像]
何占豪，1933年8月出生于諸暨何佳山村。幼時熱愛音樂，后考入浙江省文工團當(dāng)演員。
1957年考入上海音樂學(xué)院，在小提琴演奏的民族化方面進行探索和實踐。
1959年與同學(xué)陳鋼合作創(chuàng)作了基于越劇音調(diào)的小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》后，從此成為中國樂壇上的著名人物之一。
繼《梁?！分?，又創(chuàng)作了《烈士日記》、《決不忘記過去》、《龍華塔》、《別亦難》、《草原女民兵》、《孔雀東南飛》等一大批音樂作品。
稱何占豪是“音樂奇才”一點都不過分。他在音樂的海洋里遨游雖說是因《梁?！烦擅饕€是個農(nóng)村娃娃時就在襁褓中跟著奶奶學(xué)唱兒歌。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
我們諸暨，我小的時候盛行是二種戲，一種是越劇，一種是紹興大板。我爸爸懂得一些紹興大板。因此，小的時候也聽到過一些長輩唱些家鄉(xiāng)戲，主要還是我奶奶，我奶奶是越劇迷。我的任務(wù)就是給我奶奶背凳子。每逢過年就背凳子到戲院里去放好，奶奶領(lǐng)著我去看戲，我就從小受家鄉(xiāng)音樂的熏陶。第二，我小的時候就是抗日戰(zhàn)爭時候，我的姑媽們在高級小學(xué)里念書，回來之后，唱很多抗日歌曲，我覺得非常好聽，所以又受到了這些新的音樂的熏陶。這些音樂從小就潛移默化地在我腦子里生根了。這樣就慢慢愛好音樂，直到自己讀書的時候，對音樂特別喜歡。
杭州解放那一年，何占豪才17歲，考入了浙江省文工團。他唱歌、跳舞、演戲，樣樣都在行。1952年，何占豪轉(zhuǎn)入浙江省越劇團樂隊，在這里，他開始學(xué)習(xí)小提琴。為了能盡快提高技藝，他特意在星期天早早趕到上海尋師學(xué)藝。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
我當(dāng)時考到音樂學(xué)院來實際上是來學(xué)習(xí)小提琴的，希望學(xué)成之后回到浙江去，好在這方面發(fā)揮自己的作用。當(dāng)時，我們學(xué)習(xí)的都是外國曲子，總覺得學(xué)的這些練習(xí)曲、樂曲也好，與我們家鄉(xiāng)戲曲這味道總是格格不入。（我們覺得）我們自己應(yīng)該把（小提琴拉中國曲子）這一職能承擔(dān)在自己的肩上。所以，我們雖然拉小提琴，但我們自己還是要創(chuàng)作，要學(xué)會創(chuàng)作。我從音樂學(xué)院進來之后，由于小提琴改革民族化的需要，才開始學(xué)習(xí)創(chuàng)作的。
1957年，何占豪考入上海音樂學(xué)院管弦系進修班。他與幾位志同道合的同學(xué)組成“小提琴民族學(xué)派實驗小組”，探討小提琴作品創(chuàng)作和演奏上的民族風(fēng)格問題。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
由小提琴來拉《二泉映月》我們是第一批，也許我灌的唱片是第一張。我們一拉之后，他們喜歡，他們能聽懂。所以，事實上就是說我們用小提琴拉民間音樂、拉戲曲使老百姓能聽懂，他們喜歡了，所以我們走這條路了。
1959年，小提琴協(xié)奏曲《梁山伯與祝英臺》走上舞臺，奏響了中國民族化交響音樂具有創(chuàng)世紀意義的禮贊。這部長達26分鐘的協(xié)奏曲，其唱片的發(fā)行量已突破百萬大關(guān)。國人稱它是“我們中國自己的交響樂”。那年，何占豪和陳鋼這二位作者的年齡分別為26歲和24歲，他們都還是上海音樂學(xué)院的學(xué)生。說及《梁?！返膭?chuàng)作經(jīng)過，何占豪娓娓道來
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
《梁祝》這個題材，雖然當(dāng)時我已經(jīng)做過試驗，我曾經(jīng)用越劇的曲調(diào)寫過一個四重奏，用四個人拉的小《梁?！?。（當(dāng)時）文化部的一個官員來我們學(xué)校檢查的時候，我們黨委書記、作曲家孟波先生推薦給他聽，聽了之后，他覺得那個時候用西洋樂器演奏中國戲曲音樂還沒有這個先例，他希望我們探索下去。
我們除了大煉鋼鐵、女民兵等現(xiàn)代題材之后，又補充了一個，是不是可以在小《梁?！返幕A(chǔ)上寫上個大《梁?！?。三個題材送上去之后，我們黨委書記孟波同志毫不猶豫地在第三個題材，就是我們認為并不很重要的（《梁?！飞希┕戳艘还?，（他說）你們就寫這個吧！所以，現(xiàn)在回憶起來，領(lǐng)導(dǎo)是很重要的。
四十多年來，何占豪始終不渝地沿著民族民間音樂滲入骨髓，只要人民需要，他就創(chuàng)作。他的作品均以通俗易懂的表現(xiàn)形式，刻劃入微的音樂形象，濃郁的民族風(fēng)格，震撼人心的戲劇性與抒情性，吸引著國內(nèi)外不同層次、不同口味的廣大觀眾。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
我覺得身為一個中華民族的音樂人，對中華民族的音樂應(yīng)該有所研究，應(yīng)該有所貢獻。比如，二胡、琵琶呀，為什么不能象小提琴和鋼琴一樣，成為一種世界人民喜歡的樂器。所以，八十年代以后，我致力于民族器樂的交響化，我寫了很多二胡協(xié)奏曲、古箏協(xié)奏曲，二胡協(xié)奏曲不但跟民族樂隊協(xié)作，而且跟西洋交響樂隊協(xié)作，使我們這些演奏家拿一把二胡就可以走遍天下。
何占豪在搞好創(chuàng)作的同時，還積極培養(yǎng)作曲、演奏人才。他對后輩的提攜是圈內(nèi)人眾所周知的。他常常告誡自己：音樂事業(yè)要象接力棒一樣，一棒接一棒地傳下去。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
青年演奏家特別需要作曲家為他們寫曲子。比如，世界著名的有一個叫許可，許可就是現(xiàn)在日本都很紅的二胡演奏家。她就是第一個演我寫的《莫愁女》而成功的?，F(xiàn)在象上海的馬曉暉，也是我把她去招來，然后找人把她帶到了香港，拉我的《別亦難》、《莫愁女》等，使她在國內(nèi)外也有相當(dāng)?shù)闹取?br/> 何占豪在五線譜中爬行，慢慢地又爬進了流行歌曲，八十年代末那首在大陸頗為風(fēng)靡的《相見時難別亦難》，歌是香港紅歌星徐小鳳唱的，曲可是何占豪寫的。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
人家給我取名叫“多功能作曲家”，因為我（作曲）路子比較廣。西洋交響樂我也寫，民族器樂我也寫，戲曲我也寫，流行歌曲我也寫?！断嘁姇r難別亦難》也都不知道是我寫的，以為是徐小鳳寫的。
何占豪的創(chuàng)作既有“高雅音樂”，也有“流行音樂”，用他的話來說，“只要文化市場需要，我就生產(chǎn)”。因此，他在圈內(nèi)總是以高產(chǎn)、穩(wěn)產(chǎn)、效益好為同行所羨慕，他的作品很受歡迎。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
我創(chuàng)作的特點，突出一個“情”字，感情的“情”字。我認為我的作品分二類：“情”一類，就是這個愛國情。另一類兒女情。正因為我《梁?！烦雒?，人家曾經(jīng)把我認為是專門寫愛情題材的專家。到香港訪問我，我就這樣講，就是我的出生，從小受到的教育，促使我現(xiàn)在還有戲。第二個兒女情，那么這個也算，因為人的感情，對不對？沒有愛情就沒有藝術(shù)。在藝術(shù)里邊都包括愛情，這是人們永恒的主題。
何占豪在音樂創(chuàng)作上有一個座右銘，那就是“外來形式民族化，民族音樂現(xiàn)代化”。他作曲生涯四十余年的全部作品，前二十年主要是以“外來形式民族化”為主。八十年代以后，何占豪又把“民族音樂現(xiàn)代化”作為自己奮斗的目標，除了將《梁?！犯木幊筛吆鷧f(xié)奏曲和琵琶協(xié)奏曲外，還寫了二胡協(xié)奏曲《亂世情》、民族管弦樂《伊犁河畔》、古箏協(xié)奏曲《孔雀東南飛》等一大批民族器樂作品。
（著名音樂家 何占豪 同期聲）
民族音樂需要提高，必須要看到外國近代的音樂方面的先進技巧。要使中國音樂向外國學(xué)習(xí)，而且又要得到提高，要得到老百姓的喜歡，就必須要外來形式民族化。那句民族音樂現(xiàn)代化呢？就是我們的國家是個民族歷史非常悠久的（國家）。那么要使我們的民族音樂適應(yīng)現(xiàn)代化，反映現(xiàn)代人的感情，那必須現(xiàn)代化。所以，我覺得民族音樂如果不現(xiàn)代化，那很可能走向某一種沒落階段。
在結(jié)束采訪前，何占豪表示，探索是他永恒的主題，只要人民大眾喜歡的，他就會一如既往地創(chuàng)作。
(電視稿件提供:諸暨電視臺社教部)