Andre Watts

在總結(jié)霍洛維茲傳奇性的漢堡首演經(jīng)歷時(shí)，作家凱澤在他所寫(xiě)的《當(dāng)代偉大鋼琴家》一書(shū)中提到:「這種故事總發(fā)生在傳奇巨匠身上;神話故事或電影情節(jié)般的故事情節(jié)，總與藝術(shù)家如影隨形?！谷欢诜N種傳奇性首演當(dāng)中，可能數(shù)安德烈．瓦茲的故事最精采。他在1963年1月31日臨時(shí)代替因病不克出席的顧爾德，在伯恩斯坦指揮的紐約愛(ài)樂(lè)音樂(lè)會(huì)中演出，當(dāng)時(shí)瓦茲才十七歲。數(shù)周前，他才因獲選在伯恩斯坦主持的「青少年音樂(lè)會(huì)」中登臺(tái)而展露頭角。伯恩斯坦事后說(shuō):「如果沒(méi)給他這個(gè)機(jī)會(huì)，將會(huì)是莫大的遺憾。遲早瓦茲會(huì)成為這個(gè)世界上最頂尖的鋼琴家一?！?br />　　沒(méi)錯(cuò)，事實(shí)證明伯恩斯坦的遠(yuǎn)見(jiàn)完全正確。事實(shí)上，如果有人可以繼承魯賓斯坦曾得到的「大家的鋼琴家」贊舉，那應(yīng)該非瓦茲莫屬?？墒峭咂澆⒉灰贼斮e斯坦所擅長(zhǎng)的豐富曲目見(jiàn)長(zhǎng)，而是以標(biāo)準(zhǔn)二十世紀(jì)品味的明確和清晰，代替魯賓斯坦所傳達(dá)出的舊時(shí)代風(fēng)范。瓦茲從首演亮相至今，一直保持其高雅、精致、無(wú)法他傳的獨(dú)特個(gè)性。他同樣也有世界級(jí)大師特有的大膽作風(fēng)，例如曾推出自己改編的伯恩斯坦序曲《康第德》，也曾在薩爾茲堡音樂(lè)節(jié)中推出上半場(chǎng)舒伯特、下半場(chǎng)蓋希文的革命性曲目。
　　安德烈．瓦茲1946年6月20日生于德國(guó)紐倫堡，母親是匈牙利人，父親是當(dāng)時(shí)占領(lǐng)德國(guó)的黑人美國(guó)駐軍。瓦茲生命中的前八年在歐洲度過(guò)，之后隨父親舉家回到美國(guó)，定居費(fèi)城。瓦茲在青少年時(shí)期，即得以多次與當(dāng)?shù)毓芟覙?lè)團(tuán)合作演出，九歲與費(fèi)城管弦樂(lè)團(tuán)演出海登D大調(diào)鋼琴協(xié)奏曲，其它代表曲目包括法朗克《交響變奏曲》、孟德?tīng)栱濭小調(diào)鋼琴協(xié)奏曲……等。瓦茲在費(fèi)城音樂(lè)院師從羅賓諾。他也是萊徹蒂茨基的弟子。羅賓諾投注相當(dāng)多心血在瓦茲身上，并宣稱:「瓦茲在浪漫派音樂(lè)的掌握能力已完全成熟。」一九六三年他被選在伯恩斯坦「青少年音樂(lè)會(huì)」中獨(dú)奏，不久又再度被伯恩斯坦邀請(qǐng)演出，不過(guò)這次是紐約愛(ài)樂(lè)正式音樂(lè)會(huì)，代替臨時(shí)不克出席的顧爾德。當(dāng)伯恩斯坦首次邀請(qǐng)瓦茲演出的時(shí)候，羅賓諾曾揚(yáng)言如果瓦茲家拒絕這項(xiàng)邀請(qǐng)，她將辭去擔(dān)任瓦茲的鋼琴教師。因?yàn)橥咂澞赣H一直不確定她兒子是否已經(jīng)準(zhǔn)備充份，能應(yīng)付這樣突而其來(lái)的躍上舞臺(tái)焦點(diǎn)。
　　這場(chǎng)演出后，瓦茲并沒(méi)有立即接受許多管弦樂(lè)團(tuán)的邀約，原因是怕母親對(duì)兒子的演奏技術(shù)和事業(yè)發(fā)展方面都扮演關(guān)鍵角色。在她的嚴(yán)格把關(guān)之下，隨著瓦茲表現(xiàn)逐漸穩(wěn)定，確定足以勝任長(zhǎng)期演出工作，各種演出合約才漸漸被接受?？晒值氖牵?dāng)瓦茲申請(qǐng)進(jìn)入寇帝斯音樂(lè)院時(shí)竟遭拒絕，但瓦茲毫不灰心，馬上轉(zhuǎn)而到巴爾的摩琵琶第音樂(lè)院師從費(fèi)雷雪。
　　費(fèi)雷雪是一位典型五零年代的學(xué)者音樂(lè)家，也是瓦茲音樂(lè)風(fēng)格的重要影響者。費(fèi)雷雪培養(yǎng)瓦茲對(duì)音樂(lè)的熱情，以及克服恐懼、有效練習(xí)方面的豐富經(jīng)驗(yàn)，在擴(kuò)充曲目同時(shí)，老師也培養(yǎng)瓦茲對(duì)音樂(lè)演奏的責(zé)任感。瓦茲回憶說(shuō)，有次費(fèi)雷雪非常生氣，因?yàn)橥咂澤险n準(zhǔn)備彈奏麥克杜威鋼琴協(xié)奏曲時(shí)，只準(zhǔn)備了雙鋼琴版的改編譜?！改銥槭裁床粶?zhǔn)備完整的管弦樂(lè)譜?」費(fèi)雷雪怒斥，因?yàn)樗獙W(xué)生對(duì)樂(lè)曲有全面認(rèn)識(shí)，其嚴(yán)謹(jǐn)可見(jiàn)一斑。多年來(lái)，瓦茲上臺(tái)總是敏捷地走向舞臺(tái)中間，像個(gè)興致勃勃的大學(xué)畢業(yè)班學(xué)生。他的頭一定是神采飛揚(yáng)的高高昂起，右手緊張地放在腿上，傳達(dá)出他對(duì)音樂(lè)的熱切，以及他愿與聽(tīng)眾分享音樂(lè)的誠(chéng)意。
　　詮釋李斯特作品的相近氣質(zhì)，而瓦茲歌唱般的旋律線也流露神秘而奇異的魅力。在李斯特的鋼琴小品方面，瓦茲一方面表現(xiàn)出他能捕捉演奏這些作品時(shí)的大膽和效果，另一面又顯示出他對(duì)這位常被人垢病夸張淺薄的作曲家的謹(jǐn)慎和敬意。
　　李斯特《死之舞》過(guò)去是巴爾托克和拉赫曼尼諾夫?qū)＠恼信浦?，這也是常被認(rèn)為外表虛矯浮華的淺薄之作，除了充滿陽(yáng)剛直率之氣外，沒(méi)有人認(rèn)為它有什么內(nèi)涵或氣質(zhì)。但在巴爾托克和拉赫曼尼諾夫眼中有不同看法，他們認(rèn)為此曲把鋼琴與管弦樂(lè)的演奏效果發(fā)揮到極致，嘗試了不少鋼琴與管弦樂(lè)的新音響效果和質(zhì)感。因此有人認(rèn)為，這部作品堪稱是史上第一部「現(xiàn)代」鋼琴協(xié)奏曲，而瓦茲和萊恩斯朵夫合作演出的這個(gè)版本，也對(duì)等地顯得嚴(yán)謹(jǐn)而認(rèn)真。
　　瓦茲演奏的肖邦練習(xí)曲就像有人所描繪:「高貴的肖邦，吟詠的游唱詩(shī)人」，絕不會(huì)狼吞虎咽般無(wú)節(jié)制表現(xiàn)夸大技巧。貝多芬的c小調(diào)變奏曲演奏風(fēng)格介于嚴(yán)肅的貝多芬和隨心所欲、即興Z由的前期浪漫風(fēng)格。瓦茲并不以全局掌握整首變奏曲脈動(dòng)為特點(diǎn)，而是讓每段變奏根據(jù)不同發(fā)展型式呈現(xiàn)個(gè)別性格，這種詮釋方式把貝多芬在各段變奏曲中的細(xì)微巧思全部刻畫(huà)出來(lái)。舒伯特《流浪者幻想曲》則讓瓦茲的火熱技巧發(fā)揮到極點(diǎn)，其中有不少冒險(xiǎn)性的嘗試，構(gòu)筑出一部令人熱血沸騰、酒神戴奧尼索斯般的舒伯特。雖然曲中有不少晦暗陰影、哀愁情調(diào)，但最后瓦茲卻奏出勝利的凱歌，堂堂皇皇地描摩出這部舒伯特最具史詩(shī)性格的鋼琴曲。
　　許多音樂(lè)家和愛(ài)樂(lè)者也許很喜歡思索不同藝術(shù)家在心靈深處的共通點(diǎn)，好比說(shuō)這兩位:其中一位置身德國(guó)彼德邁式陳設(shè)(德國(guó)仿法國(guó)風(fēng)格的時(shí)尚)的客廳里，身邊圍著許多愛(ài)好藝文的友人:另一位則身處一九二零年代的美國(guó)百老匯，光鮮亮麗的表演秀場(chǎng)中央。雖然時(shí)空如此不同，但是舒伯特與蓋希文對(duì)音樂(lè)的愛(ài)好、喜悅、渴求……卻是一致的。瓦茲以完全的自信和勇氣同時(shí)詮釋兩位音樂(lè)家作品，尤其是那首蓋希文親自改編的歌曲鋼琴版，瓦茲演奏時(shí)偶而會(huì)自行加入一些和聲伴奏，或在樂(lè)曲反復(fù)段落強(qiáng)調(diào)不同的演奏音色，這些是美國(guó)爵士樂(lè)年代巨星們所推行鼓勵(lì)的手法。由于瓦茲精確而靈活的技巧，不管爵士風(fēng)格的和聲何其華麗豐富，瓦茲都能充份掌握其神髓。
　　值得一提的是拉赫曼尼諾夫《柯瑞里變奏曲》，這是一部偉大的變奏曲文獻(xiàn)，但至今仍未得到它在鋼琴曲目中應(yīng)有的地位。事實(shí)上拉赫曼尼諾夫本人也懷疑這部作品將在樂(lè)壇產(chǎn)生的效益。在拉赫曼尼諾夫所寫(xiě)的一封信中，對(duì)《柯瑞里變奏曲》的首次巡演情況做了一個(gè)有趣的描述。當(dāng)拉赫曼尼諾夫帶這部作品在美國(guó)各地巡演時(shí)．只要覺(jué)得聽(tīng)眾開(kāi)始浮動(dòng)不安、心不在焉時(shí)，就偷偷省略掉一個(gè)、兩個(gè)、甚至六段變奏。我可以肯定，如果他有幸聽(tīng)到這里瓦茲所演奏的這部作品，他一定會(huì)以這部作品的完整性為榮，而且感謝瓦茲在演奏時(shí)所投入的啟發(fā)和創(chuàng)意。
　　這張專輯所收錄的最近錄音，是瓦茲在日本東京演奏德布西《兒童天地》現(xiàn)場(chǎng)錄音。這部作品是以和藹、輕松的方式呈現(xiàn)，而聽(tīng)眾也可以發(fā)現(xiàn)，瓦茲多種色調(diào)的音色調(diào)色盤(pán)、幽默和富幻想性的特性與德布西何其氣息相通!而在《黑娃娃步態(tài)舞》中，瓦茲也把宛如花花公子昂首闊步到巴黎美心酒店享樂(lè)般的得意神態(tài)，描寫(xiě)得活靈活現(xiàn)。
　　最后，瓦茲的前景如何?他現(xiàn)在已得到多項(xiàng)榮譽(yù)，包括1972年耶魯大學(xué)榮譽(yù)博士學(xué)位、1994年茱莉亞音樂(lè)學(xué)院榮譽(yù)博士、邁阿密大學(xué)、俄亥俄大學(xué)、阿爾柏萊特學(xué)院的其它榮譽(yù)學(xué)位，以及顯赫的琵琶第杰出校友獎(jiǎng)。電視在瓦茲的音樂(lè)生涯中也扮演重要角色，從最早的「青少年音樂(lè)會(huì)」、一系列「林肯中心現(xiàn)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)」(獨(dú)奏會(huì)曲目包括李斯特鋼琴奏鳴曲、拉赫曼尼諾夫《柯瑞里主題變奏曲》、蓋希文的獨(dú)奏版《藍(lán)色狂想曲》) ，一直到最近的1998年秋參與林肯中心室內(nèi)樂(lè)協(xié)會(huì)三十周年紀(jì)念音樂(lè)會(huì)。這場(chǎng)盛會(huì)中，瓦茲作為一位演奏者和備受矚目的公眾人物，其演奏一如往常聽(tīng)眾所欣賞的:光采、智慧、機(jī)靈而熱情洋溢。他將無(wú)時(shí)不刻歡迎所有擁戴他的愛(ài)樂(lè)者，一同分享他所最熱愛(ài)的音樂(lè)。