Rudolf Kempe

中文名：魯?shù)婪颉た掀?/p>

國(guó)籍：德國(guó)

別名：魯?shù)婪颉た吓?/p>

出生地：德累斯頓

出生日期：1910年6月14日

職 業(yè)：指揮家

逝世日期：1976年5月12日

魯?shù)婪颉た掀帐且晃坏聡?guó)指揮家。生于德累斯頓，他也在自己的出生地學(xué)習(xí)了音樂(lè)。他最擅長(zhǎng)演繹的理查·施特勞斯（他錄制了全集作品）和理查·瓦格納的作品。

1949年到1952年間擔(dān)任德累斯頓國(guó)立交響樂(lè)團(tuán)首席指揮，之后的1952年到1954年則在慕尼黑繼喬治·索爾蒂之后擔(dān)任巴伐利亞國(guó)立歌劇院藝術(shù)總監(jiān)。1960年他首次在拜羅伊特登臺(tái)。從1961年到1975年專任英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的指揮，從1967年起直至其逝世他一直在慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)任職。1976年出任英國(guó)BBC交響樂(lè)團(tuán)首席指揮，同年逝世于蘇黎世。

人物經(jīng)歷：魯?shù)婪颉た掀眨ㄓ肿g為“肯佩”）于1910 年出生在德國(guó)的波伊利茨德勒斯登。他幼年時(shí)就開(kāi)始學(xué)習(xí)鋼琴、小提琴和雙簧管，由于他的音樂(lè)才華異常過(guò)人，所以在學(xué)業(yè)上很快便取得了突飛猛進(jìn)的發(fā)展。

年齡稍大以后，他就進(jìn)入到了著名的德累斯頓音樂(lè)學(xué)院，1928 年以優(yōu)異的成績(jī)從德累斯頓音樂(lè)學(xué)院中畢業(yè)。隨后立即進(jìn)入到了多特蒙德歌劇院中擔(dān)任首席雙簧管演奏員，從1929 年開(kāi)始，他又進(jìn)入到了著名的萊比錫格萬(wàn)特豪森管弦樂(lè)團(tuán)，直到1936 年間，他一直在這個(gè)德國(guó)聞名于世的老牌樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任首席雙簧管演奏員。

1935 年，肯普作為指揮家，首次在萊比錫指揮了洛爾青的歌劇《偷獵者》，并且獲得了意想不到的成功。從這以后，肯普便將自己的專業(yè)轉(zhuǎn)到了指揮方面，從1935 年開(kāi)始一直到1942 年，肯普始終在萊比錫歌劇院中擔(dān)任合唱指揮，到了1942 年，他終于被克姆尼茨歌劇院聘為常任指揮，六年之后，卸去克姆尼茨歌劇院常任指揮職務(wù)的肯普，又被魏瑪歌劇院招聘而去，擔(dān)任了一年這家歌劇院的常任指揮。

1949 年，肯普被大名鼎鼎的德累斯頓國(guó)立歌劇院聘為音樂(lè)總指導(dǎo)和常任指揮，從此開(kāi)始確立了其世界一流指揮大師的地位?？掀赵诘吕鬯诡D的出色工作，顯示出了他的極高的指揮天才，這期間他指揮上演了大量的歌劇作品，從而成為當(dāng)時(shí)的一個(gè)著名的歌劇指揮家。

肯普的杰出天才被充分認(rèn)識(shí)到之后，他所參與的國(guó)際指揮活動(dòng)就更加廣泛了，1952 年，他擔(dān)任了慕尼黑歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)和首席指揮，即而又在維也納國(guó)立歌劇院中擔(dān)任了一年指揮。

1953 年，肯普首次出現(xiàn)在英國(guó)皇家科文特花園歌劇院的指揮臺(tái)上。

1954 年到1956 年，他又受聘在美國(guó)的紐約大都會(huì)歌劇院中擔(dān)任了兩年的指揮。

到了1961 年，他又接替了英國(guó)著名指揮大師比徹姆的職位，擔(dān)任了英國(guó)皇家愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)的首席指揮。

1965 年，瑞士的蘇黎世音樂(lè)廳管弦樂(lè)團(tuán)又將他聘為音樂(lè)指導(dǎo)。

1976 年，慕尼黑愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)也將音樂(lè)指導(dǎo)與常任指揮的職務(wù)授予了他。

到了1975年的9 月，他又擔(dān)任了著名的英國(guó)BBC 交響樂(lè)團(tuán)的常任指揮，遺憾的是，上任不久的肯普卻在第二年突然逝世，根本沒(méi)有來(lái)得及在BBC 交響樂(lè)團(tuán)中顯露其特有的才華。

指揮風(fēng)格：肯普作為一位德國(guó)指揮家，深受德奧傳統(tǒng)指揮風(fēng)格的影響是不必說(shuō)的了，他的指揮風(fēng)格是嚴(yán)謹(jǐn)、端莊、樸實(shí)和簡(jiǎn)潔。他指揮演奏出的音樂(lè)音響豐富、色彩鮮明，能夠體現(xiàn)出極其高雅的意境和與眾不同的品位。但是，正如本文開(kāi)始時(shí)所論述的那樣，肯普并不僅僅是一個(gè)繼承傳統(tǒng)的指揮家，他是一個(gè)發(fā)展和開(kāi)拓能力很強(qiáng)的藝術(shù)家，在遵照傳統(tǒng)而完好地保持了作品的整體結(jié)構(gòu)和嚴(yán)謹(jǐn)?shù)牟季种?，肯普將浪漫主義的情感因素大量地匯集在其中，使音樂(lè)作品顯得更加生動(dòng)、鮮明和感人。

肯普的這種特長(zhǎng)，使得他不僅善于指揮理性較強(qiáng)的德奧風(fēng)格的作品，而且對(duì)于情感和風(fēng)趣偏重的斯拉夫民族的作曲家的作品，也有著十分精致和出色的演釋，例如他對(duì)于俄國(guó)作曲家柴科夫斯基的交響曲，就有著非常獨(dú)到的處理和成功的演釋，而柴科夫斯基的作品一般對(duì)于德奧指揮家來(lái)說(shuō)是并不擅長(zhǎng)的。另外，肯普對(duì)于斯美塔那和德沃夏克等人的作品，也是一個(gè)演釋得極為成功的專家，其中最能說(shuō)明問(wèn)題的作品當(dāng)屬斯美塔那的著名歌劇《被出賣的新嫁娘》和德沃夏克的《第九交響曲》（新世界）。

肯普是一位管樂(lè)演奏家出身的指揮大師，在這方面，恐怕只有后來(lái)的科林·戴維斯與他相似?？掀赵缒晔且晃恢碾p簧管演奏家，曾經(jīng)在許多著名的樂(lè)團(tuán)中擔(dān)任首席雙簧管，自當(dāng)上了指揮家以后，肯普不得不中斷了自己的演奏生涯，但他的這一得天獨(dú)厚的特長(zhǎng)，卻為他的指揮技藝的發(fā)展提供了很大的幫助，由于他精通管樂(lè)器的演奏方法與特長(zhǎng)，又有豐富的樂(lè)隊(duì)管樂(lè)演奏經(jīng)驗(yàn)，所以他在指揮樂(lè)隊(duì)時(shí)能夠非常出色他調(diào)配管樂(lè)器演奏出的旋律線條及和聲效果，他所處理出的管樂(lè)樂(lè)句，呼吸極其合理勻稱，音色異常的干凈、透明、統(tǒng)一和富有特色。此外，他的這一特點(diǎn)對(duì)指揮聲樂(lè)作品也有著很大的幫助，因?yàn)槁晿?lè)與管樂(lè)一樣，也是一門十分強(qiáng)調(diào)呼吸、控制和變換音色的藝術(shù)。

人物評(píng)價(jià)：肯普首先是一個(gè)優(yōu)秀的歌劇指揮家，他對(duì)于德國(guó)歌劇，特別是瓦格納和理查·施特勞斯的歌劇，有著極其出色的演釋能力。他曾是世界著名的拜羅伊特音樂(lè)節(jié)、薩爾茨堡音樂(lè)節(jié)和愛(ài)丁堡音樂(lè)節(jié)上的主要特邀指揮。

1960 年，他在拜羅伊特音樂(lè)節(jié)上極其成功地指揮了新版《尼伯龍根的指環(huán)》的演出，在此之前，他也曾在英國(guó)皇家科文特花園歌劇院多次指揮了這部龐大的四聯(lián)劇?？掀諏?duì)于理查·施特勞斯的作品可以說(shuō)是最拿手的了，這位作曲家的全部歌劇作品都是他所擅長(zhǎng)的曲目，至于理查·施特勞斯的交響詩(shī)和交響曲，就更不在他的話下了，例如他所指揮的《阿爾卑斯山交響曲》和《家庭交響曲》等作品，就是非常富有個(gè)性的演釋。

肯普還是一位現(xiàn)代著名的協(xié)奏曲指揮家，多年來(lái)，他與許多世界著名的管樂(lè)演奏家、弦樂(lè)演奏家及鋼琴演奏家一起，在世界各地舉行了大量意義重大的音樂(lè)會(huì)，同時(shí)也錄制了許多很有價(jià)值的協(xié)奏曲唱片，其中理查·施特勞斯的兩首圓號(hào)協(xié)奏曲及雙簧管協(xié)奏曲，柴科夫斯基和布魯赫的小提琴協(xié)奏曲及勃拉姆斯的鋼琴協(xié)奏曲等唱片，都是非常有名的珍品。

肯普在唱片錄制方面的成績(jī)也是很大的，多年來(lái)，他為世界著名的EMI唱片公司和倫敦唱片公司等各大公司分別錄制了相當(dāng)數(shù)量的優(yōu)質(zhì)唱片，其中有指揮維也納國(guó)立歌劇院和柏林愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)所錄制的瓦格納的歌劇《羅恩格林》、《紐倫堡的名歌手》和《特里斯坦與伊索爾德》，指揮德祟斯頓國(guó)立樂(lè)團(tuán)演奏的理查·施特勞斯的交響詩(shī)《梯爾的惡作劇》、《意大利之行》、《馬克白斯》、及弦樂(lè)合奏曲《變態(tài)》。還有指揮班貝格交響樂(lè)團(tuán)所錄制的斯美塔那的歌劇《被出賣的新嫁娘》等等。

肯普是20 世紀(jì)老一輩指揮大師中非常有影響的人物，他一生無(wú)論是在德累斯頓、慕尼黑、薩爾茨堡、拜羅伊特，還是在倫敦、蘇黎世和紐約等地，都留下了使人永難忘記的印跡。

令人非常遺憾的是，這位功名著著的指揮大師僅活了66 歲就與世長(zhǎng)辭了，這樣的損失對(duì)于20 世紀(jì)的世界指揮藝術(shù)來(lái)說(shuō)，的確是一個(gè)沉重而又痛苦的打擊，所幸的是，他的精湛指揮藝術(shù)，已經(jīng)通過(guò)所錄制的大量唱片而完整地留給了后人，而這些萬(wàn)般珍貴的經(jīng)典文獻(xiàn)，也永遠(yuǎn)變成了后代指揮家們所學(xué)習(xí)和效仿的絕好資料。