Jascha Horenstein

雅沙·霍倫斯坦(Jascha Horenstein，1898.5.6-1973.4.2) 烏克蘭猶太指揮家，后入美國(guó)籍。雅沙·霍倫斯坦生于烏克蘭首都基輔，母親是奧地利人。1911年移民維也納，1916年進(jìn)入維也納音樂(lè)學(xué)院就讀，1920年來(lái)到柏林?；魝愃固棺畛跏亲髑壹嫘√崆偌遥?0世紀(jì)20年代開(kāi)始指揮。首場(chǎng)演出在1922年，他與維也納交響樂(lè)團(tuán)合作，曲目包括馬勒的第一交響曲，這部作品的詮釋直到指揮家去世后的十幾年仍然具有爭(zhēng)議性。他在柏林也與合唱隊(duì)總指揮Siegfried Ochs一起工作，并成為其助手。

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霍倫斯坦的合唱指揮吸引了1922年新上任的柏林愛(ài)樂(lè)掌門(mén)人富特文格勒。他們的合作不僅對(duì)霍倫斯坦今后的職業(yè)生涯意義重大，而且對(duì)他的指揮風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)影響。1927年富特文革勒指派霍倫斯坦在法蘭克福ISCM節(jié)期間給樂(lè)隊(duì)進(jìn)行演出排練。演出曲目有尼爾森的第五交響曲和巴托克的第一鋼琴協(xié)奏曲。這次音樂(lè)會(huì)，和其它20年代后期柏林愛(ài)樂(lè)的演出一道，為霍倫斯坦日后的一些先入之見(jiàn)埋下了早期的根源。在柏林他指揮了馬勒第五和布魯克納第九，還有Karol Rathaus, Max Butting, Kurt Weill和阿蘭·伯格的新作。

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28到29年間他錄制了自己的首批唱片：在慕尼黑，他與Heinrich Rehkemper合作灌錄了馬勒的《亡兒之歌》——這也是這部作品的首次錄音；與柏林愛(ài)樂(lè)錄制了布魯克納的第七，海頓的驚愕，舒伯特的第五，兩首莫扎特的序曲，還有勛伯格的兩首巴赫眾讚歌前奏曲的改編曲（作于1922年，這裡也是該作的首次錄音）。從這些演出中，我們可以發(fā)現(xiàn)這位年輕的指揮家對(duì)恢宏的長(zhǎng)篇結(jié)構(gòu)具有驚人的掌控能力；管弦樂(lè)的音響清澈透明而又不失細(xì)節(jié)與重點(diǎn)，這成了他日后的顯著特徵。

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富特文革勒的保薦幫助他贏得了杜塞爾多夫歌劇院首席指揮的職務(wù)，隨后他又被提升為音樂(lè)總監(jiān)——這也是他僅有的終生任職。1933年3月因受到納粹對(duì)當(dāng)權(quán)猶太人的排擠他被迫離開(kāi)德國(guó)。而事實(shí)上從在杜塞爾多夫任職伊始他就一直受到不友好的對(duì)待。他在常規(guī)曲目中加入了許多當(dāng)時(shí)的新作，包括值得紀(jì)念的1930年杜塞爾多夫版伯格的《沃采克》，1931年雅納切克的《死屋》，再加上他個(gè)人那時(shí)對(duì)標(biāo)準(zhǔn)曲目的處理方式，在當(dāng)時(shí)普遍存在的反猶主義的煽風(fēng)點(diǎn)火下，給他帶來(lái)的是媒體充滿敵意的尖刻評(píng)論。

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在這般情況下，繼1929年和1930年分別走訪法國(guó)和俄羅斯之后，霍倫斯坦與1933年遷往巴黎，從那裡他開(kāi)始了在華沙，莫斯科和列寧格勒任客席的指揮生涯。在那兒他進(jìn)一步提升由Oscar Fried和馬勒本人于一戰(zhàn)前就已經(jīng)奠定的作曲家在俄國(guó)的崇高威望。他也和熱衷于馬勒的肖斯塔科維奇建立了私人友誼。

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他的足跡也遍及到了巴勒斯坦，1938年他主動(dòng)承擔(dān)帶領(lǐng)巴勒斯坦交響樂(lè)團(tuán)（現(xiàn)為以色列愛(ài)樂(lè)）整年演出季的工作。也是因?yàn)檫@一破天荒的巧合霍倫斯坦成了在歷史事件將瓦格納驅(qū)逐出門(mén)以前最后一位與此樂(lè)團(tuán)合作演出這位德國(guó)偉大作曲家作品的指揮家。

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1940年霍倫斯坦來(lái)到美國(guó)，起初執(zhí)教于社科研究所(New School of Social Research)，該所所謂的「移民」音樂(lè)教研室因?yàn)榧辛酥T如塞爾，克倫佩勒，萊因斯朵夫，艾斯勒，施托爾曼這批音樂(lè)家而聲名顯赫。儘管霍倫斯坦40年代初就成為了美國(guó)公民，他卻很少在美國(guó)指揮。即便如此，當(dāng)美國(guó)歌劇迷在參加2001年1月大都會(huì)歌劇院的布梭尼Doktor Faust的首演時(shí)，也不應(yīng)該忘記霍倫斯坦早在1964年就在卡內(nèi)基音樂(lè)廳指揮了這部作品的美國(guó)首演（由費(fèi)舍爾-迪斯考唱主角）。

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1967年他與安德烈·普列文（Andre Previn）共同指揮了倫敦交響樂(lè)團(tuán)在佛羅里達(dá)的夏季節(jié)慶系列音樂(lè)會(huì)，同時(shí)他也指揮學(xué)生管弦樂(lè)團(tuán)。1966年11月他與舊金山歌劇院合作上演了《費(fèi)加羅的婚禮》和雅納切克的《馬克羅波洛斯桉件》。1969年11月他又與斯托科夫斯基的美國(guó)交響樂(lè)團(tuán)合作馬勒第九。在1971年的一次與明尼蘇達(dá)交響樂(lè)隊(duì)的音樂(lè)會(huì)上，指揮剛開(kāi)始尼爾森的第五交響曲就因心臟病突發(fā)而當(dāng)場(chǎng)昏倒。

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1947年他返回法國(guó)繼續(xù)歐洲的職業(yè)生涯。1948年他正好在以色列建國(guó)前夕出現(xiàn)在巴勒斯坦，1950年他指揮了馬勒的《大地之歌》（巴黎最早的演出之一），緊接著為法國(guó)廣播以音樂(lè)會(huì)的形式上演了《沃采克》的法國(guó)首演。1953年一個(gè)類(lèi)似編排的雅納切克的《死屋》反映了大師試圖以這些自己的拿手曲目重現(xiàn)戰(zhàn)前有過(guò)的輝煌。他在巴黎時(shí)代最重要的錄音是1954年與EMI錄制的LP。這張錄有施特勞斯《變形曲》和斯特拉文斯基《詩(shī)篇交響曲》這樣怪癖曲目的LP在其發(fā)行當(dāng)年即被授予了年度最佳唱片大獎(jiǎng)。

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在從1952年Vox于維也納制作了首批唱片直到1959年期間，指揮和維也納交響以它自己的名稱和其它一系列化名錄制唱片；隨后在巴黎是與科隆管弦樂(lè)團(tuán)，班貝格管弦樂(lè)團(tuán)；在巴登-巴登是與SWDR樂(lè)團(tuán)。

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霍倫斯坦的歐洲職業(yè)生涯隨著同交響樂(lè)隊(duì)和歌劇院的簽約進(jìn)一步擴(kuò)展到了德國(guó)，義大利和英國(guó)。他與倫敦交響樂(lè)團(tuán)的密切聯(lián)系始于1956年，那時(shí)他接替了在南非巡演中病倒的約瑟夫·克利普斯（Joseph Krips）。他出人意料地返回德國(guó)也是因?yàn)橐粋€(gè)最后關(guān)頭的取消安排；在毫無(wú)準(zhǔn)備和排練的情況下他指揮了RIAS樂(lè)團(tuán)演出了勛伯格的《升華之夜》，受到觀眾的熱烈歡呼和輿論的一致好評(píng)?？墒窃诘聡?guó)工作終究是意氣不投，他也很少再回去過(guò)。

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然而1959年在阿爾伯特音樂(lè)廳與倫敦交響合作的馬勒第八那傳奇般的演出確立了他在英國(guó)音樂(lè)界的崇高地位。音樂(lè)會(huì)非官方的海盜版唱片在市場(chǎng)中流傳了將近40年，直到第一批BBC傳奇（BBC Legends）系列唱片正式問(wèn)世。唱片以BBC早期卓越的立體聲錄制，好聲超出任何人的想象。而音樂(lè)會(huì)本身也對(duì)促進(jìn)1960-1961年作曲家百年誕辰紀(jì)念期間英美兩國(guó)馬勒音樂(lè)的復(fù)興起了舉足輕重的作用。

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那時(shí)候霍倫斯坦仍未簽訂什么主要的錄音合同，但在他接下來(lái)的職業(yè)生涯中優(yōu)秀唱片層出不窮——為美國(guó)《讀者文摘》錄制的權(quán)威的標(biāo)準(zhǔn)曲目，兩張獨(dú)立的EMI唱片，一張Decca，還有自1970年起為約翰·歌德史密斯（John Goldsmith）旗下的Unicorn唱片公司灌制的一系列精彩紛呈的唱片，包括與新愛(ài)樂(lè)的尼爾森第五，馬勒第一和第三，一張與倫敦交響帕努夫尼克（Panufunik）和羅伯特·辛普森（Robert Simpson）的第三交響曲專(zhuān)輯，兩張指揮家死后出版的唱片：1966年與斯德哥愛(ài)樂(lè)合作的馬勒第六，1972年3月為丹麥廣播制作的哥本哈根版尼爾森的《掃羅與大衛(wèi)》。