簡介: 中文名:阿希爾-克洛德·德彪西國籍:法國出生地:法國圣日爾曼昂萊生日:1862-08-22畢業(yè)學(xué)院:巴黎音樂學(xué)院職業(yè):作曲家、音樂評論家擅長類型:鋼琴音樂,管弦樂,歌劇,室內(nèi)樂,藝術(shù)歌曲代表作:歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》,管弦樂《牧神午后前奏曲》《大?!贰兑骨罚撉侏?dú)奏《貝加馬 更多>
中文名:阿希爾-克洛德·德彪西
國籍:法國
出生地:法國圣日爾曼昂萊
生日:1862-08-22
畢業(yè)學(xué)院:巴黎音樂學(xué)院
職業(yè):作曲家、音樂評論家
擅長類型:鋼琴音樂,管弦樂,歌劇,室內(nèi)樂,藝術(shù)歌曲
代表作:歌劇《佩利亞斯與梅麗桑德》,管弦樂《牧神午后前奏曲》《大海》《夜曲》,鋼琴獨(dú)奏《貝加馬斯克組曲》《意象集》《版畫集》,24首前奏曲,12首練習(xí)曲,小提琴奏鳴曲,弦樂四重奏,聲樂套曲《游樂畫》《波德萊爾詩五首》
主要成就:近代“印象主義”音樂的鼻祖和代表
阿希爾-克勞德·德彪西(法語:Achille-Claude Debussy,1862年8月22日-1918年3月25日),法國人,十九世紀(jì)末、二十世紀(jì)初歐洲音樂界頗具影響的作曲家、革新家,同時也是近代“印象主義”音樂的鼻祖,對歐美各國的音樂產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
成就:德彪西被認(rèn)為是印象派音樂的代表,雖然他本人并不同意并設(shè)法遠(yuǎn)離這一稱謂。
一些作家如羅伯·施密茲(E. Robert Schmitz),塞西·格雷(CecilGray)認(rèn)為德彪西是一位“象征主義者”而非“印象主義者”?!缎赂窳_夫音樂辭典》內(nèi)文也寫到,將德彪西的音樂美學(xué)稱為“印象主義”是不盡準(zhǔn)確的。
不管怎樣,德彪西自幼年起即受到印象派藝術(shù)的熏陶。他在馬斯奈等前輩作曲家開創(chuàng)的法國音樂傳統(tǒng)的影響下,結(jié)合了東方音樂,西班牙舞曲和爵士樂的一些特點(diǎn),將法國印象派藝術(shù)手法運(yùn)用到音樂上,創(chuàng)造出了其別具一格的和聲。其音樂對其他的作曲家產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。
出生:德彪西一家原是農(nóng)民世家,在約1800年他們由勃艮第遷至巴黎。其祖父是販酒商,后則成為一名木匠。而德彪西的父親曼紐-阿希爾(Manuel Achille)則曾在海軍當(dāng)步兵七年,后來與妻子維多林定居圣日耳曼昂萊并經(jīng)營一家瓷器店。
德彪西于1862年8月22日出生于圣日耳曼昂萊,他也是曼紐夫婦的頭一胎。曼紐希望他的兒子成為一個海員。
1870年普法戰(zhàn)爭期間,德彪西舉家搬遷到戛納的姑姐克萊門汀(Clementine)家。雖然德彪西并非出身音樂世家,也沒有良好的音樂環(huán)境,但他卻十分熱愛音樂,幼年時就顯露出顯著的音樂才能??巳R門汀為德彪西安排了鋼琴課,由一位叫讓·西汝蒂(Jean Cerutti)的意大利人擔(dān)任教師,于七歲開始學(xué)習(xí)鋼琴。
求學(xué):1871年10歲的德彪西獲得曾是肖邦學(xué)生的Marie Mauté de Fleurville的關(guān)照。
1872年,11歲的德彪西進(jìn)入巴黎音樂學(xué)院,在那里學(xué)習(xí)了12年,他的作曲課、音樂理論及歷史課、和聲課、鋼琴課、風(fēng)琴課、聲樂課老師們,幾乎都是當(dāng)時的知名音樂家。有Ernest Guiraud、Louis-Albert Bourgault-Ducoudray、émile Durand、Antoine-Fran?ois Marmontel、César Franck、Albert Lavignac。德彪西是一個看譜就能知音的學(xué)生,他的鋼琴提彈奏得非常出色,可以進(jìn)行專業(yè)演奏,他演奏過貝多芬、舒曼和韋伯的鋼琴奏鳴曲,肖邦的《第二敘事曲》。
德彪西在音樂學(xué)院學(xué)習(xí)時,就顯露出是一個富有創(chuàng)新精神的學(xué)生。他在自己學(xué)習(xí)音樂的過程中,始終有一種打破陳規(guī)、探索新領(lǐng)域的強(qiáng)烈愿望。為了尋求一種新的音響組合,他常常在鋼琴上連續(xù)彈奏一串串的增和弦、九和弦、十一和弦以及全音音階等等。他彈奏的和弦,全然不按照傳統(tǒng)規(guī)則予以預(yù)備和解決。為此,他常常遭到教師們的責(zé)備。
升華:1880年,德彪西到俄國擔(dān)任了柴科夫斯基的至交——梅克夫人的家庭鋼琴師。這個機(jī)會使他受益匪淺。他由此開始接觸到許多俄國音樂大師的作品,特別是穆索爾斯基的作品。這位大師的極富特色的新穎和聲,對年輕的德彪西產(chǎn)生了深刻的影響,為他后來所開創(chuàng)的“印象主義”音樂奠定了基礎(chǔ)。
成型:1884年,德彪西以大合唱《浪蕩兒》(《L'Enfant prodigue》)榮獲羅馬大獎,并獲得了一份獎學(xué)金和前往設(shè)在意大利羅馬的法蘭西學(xué)院4年留學(xué)的資格。從此,他的創(chuàng)作活動逐漸頻繁起來,同時,他還廣泛結(jié)交當(dāng)時歐洲最活躍和最有影響的作曲家,并對瓦格納的音樂產(chǎn)生了濃厚的興趣。
1885年-1887年,德彪西是在意大利羅馬度過的。
1888年他沒有完成羅馬的學(xué)業(yè),就離開那里,到德國拜羅伊特參加音樂節(jié),在那里他被瓦格納式的歌劇震撼了,他在拜羅伊特呆到1889年才回到巴黎。瓦格納早在1883年就去世了,但是他的音樂風(fēng)格影響了青年德彪西。
1889年,巴黎舉行世界博覽會,那一年巴黎艾菲爾鐵塔樹立起來。在博覽會上,德彪西聽到了爪哇甘美朗的演奏,對十二平均律和五聲調(diào)式影響深刻。
音樂特點(diǎn):德彪西的音樂和古典主義音樂相去甚遠(yuǎn)。在他的作品中已看不到古典主義音樂的嚴(yán)謹(jǐn)結(jié)構(gòu)、深刻的思想性和 邏輯性,也看不到浪漫主義音樂的豐富情感,取而代之的則是奇異的幻想因素、朦朧的感覺和神奇莫測的色彩。他的和聲細(xì)膩、繁復(fù),配器新奇而富有色彩,旋律略帶冷漠飄忽的感覺,這都是古典主義音樂和浪漫主義音樂所不具備的。
德彪西一生創(chuàng)作的作品雖然不多,但他的作品每首都有其突出的特色。他的許多作品已經(jīng)成為“印象主義”音樂的典范,其中著名的有:歌劇《佩列阿斯和梅麗桑德》,管弦樂曲《牧神午后》、《夜曲》,三首交響素描《大海》,鋼琴曲《版畫集》等,此外還有一些聲器樂和室內(nèi)樂作品。
德彪西的音樂具有劃時代的意義,尤其是他那獨(dú)特的“印象主義”風(fēng)格,對二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂起到了直接影響作用。因此德彪西又往往被認(rèn)為是二十世紀(jì)現(xiàn)代音樂的開創(chuàng)人物。
除了作曲、教學(xué)外,德彪西也從事音樂評論的工作,由于他的評論立場中肯,言辭鋒利,相當(dāng)受人尊敬,曾出版樂評集。由于此時巴黎美術(shù)界的發(fā)展正值顛峰狀態(tài),雷諾瓦、莫奈、塞尚等畫家十分活躍,當(dāng)時莫奈完成一幅名為《日出·印象》的畫而名噪一時,這便是印象主義、印象派等藝術(shù)形式用語產(chǎn)生的開端。再加上文學(xué)作品都以標(biāo)榜"印象主義"為題材,這些文學(xué)家與藝術(shù)家互相往來,對于音樂家有很大影響。德彪西遂將其理論應(yīng)用到作品中,發(fā)展成為印象主義,成為印象主義的創(chuàng)始人與完成者。
生前的最后十年,是德彪西藝術(shù)顛峰的時期,許多偉大結(jié)束的代表作皆陸續(xù)完成,自成一派而聞名世界,也經(jīng)常在歐洲各國演奏與指揮自己的作品。至50歲起,被癌癥所困,身體日漸衰弱。
1918年3月25日,德軍空軍和炮兵對巴黎發(fā)動了春季攻勢,[2] 德彪西因癌癥在巴黎的家中去世。[3] 逝后葬在Passy公墓,完成了他死后“在樹木和鳥兒中”長眠的遺愿,他的妻子和女兒同他葬在一起。