Wiener Symphoniker

中文名：維也納交響樂團

別名：Vienna Symphony Orchestra、Tonkunstl Orchestra、Vienna Symphony、Wiener Concertverein、維也納交響樂團、維也納國家民族歌劇院交響樂團、維也納演奏團

職業(yè)：演奏家

代表作：《安東·布魯克納第九交響曲》、《莫里斯·拉威爾左手鋼琴協(xié)奏曲》《弗朗茨·施密特第七封印》、《貝多芬第三號交響曲英雄》《舒伯特薩拉曼卡之友序曲》、《貝多芬F大調(diào)浪漫曲》、《史特勞斯二世吉普賽男爵序曲》

活躍年代：1900年至今

音樂類型：古典

從藝經(jīng)歷：維也納交響樂團成立于1900的維也納交響樂團（不僅與同城的維也納愛樂樂團代表了奧地利古典音樂演奏領(lǐng)域的最高水準(zhǔn)，同時也是歐洲樂壇最具聲望和光榮傳統(tǒng)的頂尖交響樂團之一。)

樂團介紹

與維也納愛樂樂團不同，維也納交響樂團的音樂家?guī)缀趺客矶荚谝魳窂d的舞臺上盡他們的“義務(wù)”。他們難得有機會挑選自己中意的指揮。

雖然維也納交響樂團也是以注冊“協(xié)會”的形式存在，但它獨立承辦音樂會的機會卻寥寥無幾。它的演出大都由維也納市那兩個大的音樂會承辦機構(gòu)來安排。這兩個音樂會承辦機構(gòu)要求樂團與它們指定的音樂家進行合作，并排演與其承辦的“系列音樂會”相吻合的曲目。

因此，人們覺得維也納交響樂團就象一件租賃品。其實，這種印象不完全正確。維也納交響樂團的音樂家們早就懂得為自己爭取參與決策的權(quán)利。對于他們從內(nèi)心深處感到厭惡的指揮和曲目，他們會果斷地拒絕。

發(fā)展歷史

19世紀(jì)末，正是在維也納建立一支全新樂團的呼聲高漲的歷史階段，當(dāng)時許多新作品需要通過這支新樂團登上歷史舞臺，維也納交響樂團恰恰在此時應(yīng)運而生。1900年10月指揮家費迪南德·呂維率領(lǐng)樂團在金色大廳舉辦了首場音樂會，此后首演了一大批載入史冊的經(jīng)典作品，包括布魯克納《第九交響曲》、勛伯格的《古列之歌》、拉威爾的《左手鋼琴協(xié)奏曲》等。

在歷史上，包括傳奇指揮大師布魯諾·瓦爾特、理查·施特勞斯等都為樂團留下深深的烙印。在之后的20年中，赫伯特·馮·卡拉揚和沃爾夫?qū)に_瓦利什兩位大師也都將樂團帶到入了超凡的音樂境界。與維也納交響樂團擔(dān)任客席指揮的還包括：倫納德·伯恩斯坦、洛林·馬澤爾、克勞迪奧·阿巴多和塞爾吉烏·切利比達克等人。

維也納交響樂團在每個音樂季將獻上150場音樂會和歌劇演出，維也納音樂之友協(xié)會金色大廳和維也納音樂廳是樂團的首席演出場所，同時樂團自1946年以來一直擔(dān)任布列根茨音樂節(jié)的常駐樂團，并與該音樂節(jié)保持著密切的合作關(guān)系。從2006年起，樂團成為維也納劇院的駐院管弦樂團，擔(dān)負著為該機構(gòu)全部歌劇演出進行伴奏的使命。

樂團歷史名人

維也納交響樂團曾與許多著名指揮合作過。在過去，維也納交響樂團與其首席指揮共同創(chuàng)造了光彩奪目的業(yè)績。這其中就有赫伯特·馮·卡拉揚。當(dāng)卡拉揚還沒有成為維也納國家歌劇院院長之前，他全身心地致力于指揮維也納交響樂團的工作，并與該樂團一道同維也納愛樂樂團及其指揮、威廉·富特文格勒暗中展開了較量?？ɡ瓝P指揮維也納交響樂團演奏的“卡拉揚系列音樂會”堪稱維也納音樂生涯中一次不同凡響的盛舉。當(dāng)年血氣方剛的沃夫崗·薩瓦利施成了卡拉揚的“繼承人”。薩瓦利施是該團真正意義上的首席指揮。他上任后不久，就指揮了自己的系列音樂會。在擔(dān)任這個職務(wù)的近十年中，他參與塑造了維也納交響樂團的藝術(shù)特性。薩瓦利施曾率領(lǐng)樂團赴美國和日本進行大型巡回演出，使樂團對自身出類拔萃的藝術(shù)水準(zhǔn)更增添了自信。

“二戰(zhàn)”結(jié)束后，維也納的音樂愛好者渴望聽到新的或長期被禁演的音樂作品。維也納交響樂團便擔(dān)當(dāng)這一愿望的使命。同時還接受那些一般來說應(yīng)由專業(yè)演奏組承擔(dān)的演出任務(wù)。盡管維也納交響樂團的演奏囊括了20世紀(jì)全部音樂風(fēng)格的作品，但絲毫沒有忽視維也納交響樂的遺產(chǎn)。長期以來維也納交響樂團的成員一直享有維也納音樂全才的美名。此外，在一個演出季中，他能夠結(jié)識許多位指揮家。

約瑟夫·克里普斯、卡羅·瑪麗亞·圭里尼和熱那迪·羅施德斯特溫斯基曾先后擔(dān)任維也納交響樂團的首席指揮。出于各種各樣的原因，樂團不設(shè)常任藝術(shù)總監(jiān)。維也納交響樂團與許多世界著名音樂家有著密切的聯(lián)系，因此無論什么時候都能夠給聘請到出色的音樂家。那些有魅力的指揮家，大多同時擔(dān)任至少兩個樂團的首席指揮，因此難免會顧此失彼，對其中的某個樂團不能傾注足夠的精力。因此，維也納交響樂團努力尋找另一種與音樂大師們合作的方式。自從布累根茨藝術(shù)節(jié)開辦以來，維也納交響樂團成了該藝術(shù)節(jié)的專職樂團。每年夏天，維也納交響樂團為布累根茨藝術(shù)節(jié)上演的歌劇和輕歌劇伴奏。遇有重要場合，維也納交響樂團也會參加維也納藝術(shù)節(jié)的活動為歌劇伴奏，但不是每年都參加。他們曾于維也納藝術(shù)節(jié)期間在維也納劇院演出了好幾部有影響的歌劇，其中包括阿爾班·貝爾格的《璐璐》的首演，以及阿諾德·勛伯格的《期待》和約瑟夫·馬提亞斯·豪艾爾的《黑蜘蛛》的演出。

維也納交響樂團人才濟濟。它擁有的有名望的獨奏家和演奏組，如同世界上所有大的交響樂團一樣，它還衍生出一批四重奏組及其他形式的樂隊。其中最負盛名的無疑是專門演奏古代音樂的concentus musicus樂隊。它由原來維也納愛樂樂團的成員尼古勞斯·哈農(nóng)庫爾創(chuàng)建，并蜚聲樂壇。這些重奏組和樂隊即要有自己的演出時間，又不能干擾樂團整體的排練和演出。在這兩者之間的矛盾造成了樂團組織工作的巨大困難。世界各地的樂團都存在這個問題，但又都能通過同事間彼此友好協(xié)商得到妥善解決。與維也納愛樂樂團一樣，維也納交響樂團也有許多成員在音樂學(xué)院兼任教授和教師。

歸根結(jié)底，維也納的音樂家和維也納的兩大交響樂團都出自于同一淵源。都同樣具有維也納傳統(tǒng)音樂文化的深厚底蘊，也都同樣面臨著滿負荷的工作量和應(yīng)接不暇的演出任務(wù)。成為維也納交響樂團的一員就意味著成為維也納音樂之城第一流的樂隊演奏家。