Christopher Park

國(guó)籍：歐美

出生地：美國(guó)加利福尼亞州洛杉磯

生日：1947 年 12 月 14 日

教育背景：南加州大學(xué)

Christopher Parkening (born December 14, 1947) is an American classical guitarist. He holds the Chair of Classical Guitar at Pepperdine University under the title Distinguished Professor of Music.

人物經(jīng)歷：十一歲師從叔叔馬歇爾的影響開始學(xué)習(xí)吉他，從師當(dāng)時(shí)剛移居美國(guó)的佩佩·羅梅羅，但是由于羅梅羅演出繁忙，帕肯寧主要靠自學(xué)，14歲時(shí)在加利福尼亞舉辦的器樂比賽中演奏《恰空》使擔(dān)任評(píng)委的許多世界著名音樂家大吃一驚，其中泰德斯科把帕肯寧推薦給塞戈維亞接受指導(dǎo)。20歲時(shí)由于塞戈維亞的推薦的任西班牙桑地亞哥國(guó)際比賽的評(píng)委并特邀演出。七十年代起開始巡回演出活動(dòng)，現(xiàn)任南加州大學(xué)吉他系主任教授。

社會(huì)評(píng)價(jià)：英雄遲暮

Tong:

帕肯寧可以說是伴隨我們這一代成長(zhǎng)的其中一位吉他大師，從錄音中聽是極之有水準(zhǔn)，比如他的阿拉伯隨想曲及恰空，現(xiàn)在仍然是其中一個(gè)我覺得非常不錯(cuò)的錄音。

但今天他的聲望是大不如前，在美國(guó)他本土甚至經(jīng)常有聽完他演出后大罵的情況，我在現(xiàn)場(chǎng)聽他彈奏的印象亦非常差，與我印象中的帕肯寧完全是兩個(gè)人，唱片中華麗的音色，流暢的樂句完全沒有了，代之是經(jīng)常的失誤，渾濁而粗糙的音色，差點(diǎn)讓我以為去錯(cuò)了另一個(gè)人的音樂會(huì)，這感覺并非我一個(gè)人的意見，當(dāng)時(shí)其他一起的朋友亦有同感。這情況讓我有一點(diǎn)點(diǎn)感觸，一個(gè)演奏家在不能維持他的應(yīng)有水平時(shí)，是否應(yīng)該繼續(xù)演出，這情況亦見于晚年的西戈維亞及最近的Bream，我相信他們都曾經(jīng)有過輝煌的日子，有為吉他作出不少貢獻(xiàn)，亦留了很多寶貴的錄音及材料，如果在適當(dāng)時(shí)候退休，留下一個(gè)更完美的印象給大家會(huì)不會(huì)更好？

后記：帕肯寧現(xiàn)在是拋餌釣魚的高手，現(xiàn)在世界排名第一，去年拿了世界賽的冠軍，他很早便退休，住在他位于蒙大拿州的牧場(chǎng)，在數(shù)年前他覺得得上帝要他再為大家彈吉他，故此復(fù)出，但仍然熱中于他的釣魚運(yùn)動(dòng)，我想這可能是他水準(zhǔn)遠(yuǎn)不如他以前錄音的原因，我以為不管什么事情，要有成績(jī)便得付出，要拿世界軍，付出絕不會(huì)少，在生理?xiàng)l件已走向下坡的年紀(jì)，要重新東山再起，但又并不專注，成績(jī)當(dāng)然不可能會(huì)很好，否則其他有天份而又努力的不是太冤嗎？

我無(wú)意貶低帕肯寧，我相信他從前確實(shí)是非常出色的演奏家，只是現(xiàn)在總是有點(diǎn)英雄遲暮。

“恰空”抄襲

Peter:

是啊，帕肯寧的“阿拉伯風(fēng)格綺想曲”等樂曲的錄音至今我還沒有找到能超越他的版本?！扒】铡钡奶幚硎欠裼谐u塞戈維亞之嫌呢？

tong:

帕肯寧的“恰空”的確有極重的西戈維亞影子，夸張點(diǎn)說，幾乎是西戈維亞在技巧上更熟練的版本，而事實(shí)上帕肯寧對(duì)西戈維亞的專敬已經(jīng)到達(dá)一種宗教式的熱誠(chéng)，而他亦以西戈維亞學(xué)派的繼承人自居(他自己的宣傳資料上是這樣寫)，故有此情況亦不難理解，他彈奏的“恰空”版本是西戈維亞所編，而指法亦可能百份百的依從(最少在早期是)，西戈維亞的編曲是極之好的一個(gè)版本，但個(gè)人覺得有個(gè)別地方把句子(phrasing)改變或限制了，故此如完全按照西氏的指法，有很重西氏的影子似乎是必然的，至于這樣是好還是不好，便見仁見智了。

后記：西戈維亞的"恰空"改編除了是基于小提琴的原譜外，亦參考了保梳利(Busoni)及布拉姆斯(Brahms)的鋼琴改編譜，和胡比(Hubay)的管弦樂改編譜，其中保梳利及胡比的改編譜中，浪漫主義時(shí)期的音樂色彩極重，就是在樂譜上注上了速度，表情及在一些重要的和弦中填入了內(nèi)聲部以增加和弦色彩，這類典型的浪漫主義風(fēng)格及手法，這些情形亦同樣出現(xiàn)于西氏的改編中，其中與保梳利的標(biāo)示更是十分相似，在基信(Kissin)和魯賓斯坦(Rubenstein)演奏保梳利改編的鋼琴錄音中，可以發(fā)現(xiàn)音樂處理及速度的選擇是十分接近，而魯賓斯坦的錄音更與西戈維亞有令人訝異的相似，故此帕肯寧演繹由西氏改編的"恰空"，有很重西氏的影子可能是理所當(dāng)然的。