簡(jiǎn)介: 自我教育——一支名叫搖滾老炮的新樂隊(duì)從年紀(jì)來講,“自我教育”是一支和“黑豹”、“唐朝”屬于同一個(gè)時(shí)代的樂隊(duì)。但從影響力來講,“自我教育”又是一支被人遺忘的樂隊(duì)。有關(guān)于他的記憶,以及主唱驊梓的經(jīng)歷,更多只是被一些搖滾老歌迷記住。一個(gè)時(shí)代,總有一些人和事霸氣外露,永遠(yuǎn)被人銘記,也總有 更多>
自我教育——一支名叫搖滾老炮的新樂隊(duì)
從年紀(jì)來講,“自我教育”是一支和“黑豹”、“唐朝”屬于同一個(gè)時(shí)代的樂隊(duì)。但從影響力來講,“自我教育”又是一支被人遺忘的樂隊(duì)。有關(guān)于他的記憶,以及主唱驊梓的經(jīng)歷,更多只是被一些搖滾老歌迷記住。一個(gè)時(shí)代,總有一些人和事霸氣外露,永遠(yuǎn)被人銘記,也總有一些人和事低調(diào)內(nèi)斂,因此被歲月忘記,驊梓和他的“自我教育”無疑屬于后者。
“自我教育”樂隊(duì)最為經(jīng)典的一首作品,無疑就是收錄在中國搖滾史最為經(jīng)典的合輯《中國火壹》中的那首《擦去眼淚》,而這也是驊梓重組樂隊(duì)、并在2014年6月加盟“樹音樂”廠牌前,唯一一首以“自我教育”為名發(fā)行的單曲。在《中國火壹》這張合輯里,有一段描述ADO樂隊(duì)的文案:“最早從搖滾樂的憤怒中解放”,其實(shí)用來形容驊梓和他的“自我教育”樂隊(duì),同樣非常恰當(dāng)。無奈受到當(dāng)時(shí)國內(nèi)音樂環(huán)境和歌迷欣賞水準(zhǔn)的局限,人們對(duì)于搖滾樂的理解,只是著眼于憤怒、精神這些層面,這也直接導(dǎo)致了驊梓這樣源于搖滾又超越搖滾的音樂人,很難占到眼球效應(yīng)的便宜。這恰恰就是驊梓這人名字,在如今不被很多人所知的主要原因。
事實(shí)上,無論是之后玩New Jack曲風(fēng)的“新諦”樂隊(duì),還是《不要匆忙》里實(shí)驗(yàn)電子音樂的驊梓,或是以獨(dú)立樂團(tuán)身份重回江湖的“拆呢”樂隊(duì)時(shí)期。驊梓一直不甘心在意識(shí)大于音樂的路上茍且而活,而是一直以開拓和探索者的身份,從九十年代一路來到了一零年代。同為當(dāng)之無愧的搖滾老炮,很多搖滾音樂人一直活在了九十年代,享受著歌迷的致敬,也不斷在向過去的自己致敬。而驊梓卻是極少數(shù)不斷否定自己,在每一張新作品之前,都推翻過去從而把自己當(dāng)成一個(gè)新人的音樂人。
而作為加盟“樹音樂”之后的首張專輯,這張名為《一0年代》的唱片,也是以“自我教育”為名的首張專輯,以這支樂隊(duì)成立超過二十年的歷史來講,這張專輯或許來得太晚,但也正是有了歲月的刀工刻痕,讓它從一開始就沒有音樂意識(shí)上的遺憾和瑕疵。
雖然,很多時(shí)候人們會(huì)將驊梓個(gè)人的名字,和“自我教育”這個(gè)品牌不自覺的劃上等號(hào),但實(shí)際上,驊梓在音樂玩法上,歷來還是將個(gè)人和樂隊(duì)有一定的區(qū)分。像他三張個(gè)人專輯《不要匆忙》、《繼續(xù)的意義》和《精彩》,就和此前以“拆呢”為名推出的兩張EP專輯《家》和《18KM》,有著完全不同的表達(dá)方式。
而這次的《一0年代》,則是將此前的《家》和《18KM》拓展成一個(gè)更完美的整體。作為一個(gè)從上世紀(jì)八十年代末就開始玩搖滾的老炮,人們對(duì)于驊梓的第一印象會(huì)是什么?重金屬?硬搖滾?還是土搖?其實(shí),都錯(cuò)了!無法定義具體的音樂曲風(fēng),當(dāng)然是對(duì)驊梓和他的“自我教育”最好的定義。而從音樂氣質(zhì)上來講,你甚至完全可以說,這根本就是一支一0年代樂隊(duì)才能做出來的音樂。
像這張專輯的同名主題曲《一0年代》和《家》這樣的作品,就是典型的Nu-Metal式作品,而一般像驊梓這樣的國內(nèi)搖滾老炮,對(duì)于金屬音樂的汲取,都到八十年代末為止,幾乎很少有走進(jìn)九十年代的。甚至就算是在九十年代末憑借Nu-Metal走上樂壇的“痛仰”等樂隊(duì),現(xiàn)在都已經(jīng)不再金屬。而在Nu-Metal的框架上,驊梓極具辨識(shí)度和個(gè)性的飄逸聲線,則又避免了作品被曲式類型化和模式化,在火辣的噪音墻下,依然可以感受到屬于驊梓個(gè)人的創(chuàng)作特點(diǎn)。
《搖滾犯的錯(cuò)誤》也是驊梓早期的代表作品,還是他簽約“紅星生產(chǎn)社”時(shí)期推出的作品,曾經(jīng)收錄在《紅星三號(hào)》的合輯里。除了音樂本身之外,這首歌曲在創(chuàng)作,尤其是意識(shí)表達(dá)上,也可以算是集驊梓創(chuàng)作之大成。寓意和抽象化的文字,未必具體但卻又更深的意象空間,不直來直去所以要求聽者能夠更多品讀。而《搖滾犯的錯(cuò)誤》里呈現(xiàn)的“錯(cuò)誤”,更是早年的驊梓對(duì)中國搖滾樂下的一份批判書和寓言書。
《讓我們走》最早收錄在1997年的《再見張炬》合輯里,在當(dāng)時(shí)的編曲中,就已經(jīng)融入了一些后搖滾的元素,在對(duì)音樂的探索上,驊梓總是這么領(lǐng)先國內(nèi)同行大半步。而在這次的新版本中,則加入了說唱金屬的內(nèi)容,一靜一動(dòng)的張力,也讓作品更有層次感。
而在《Let's Dance in the Sky》和《好嗎》等作品里,驊梓的“自我教育”又融入了舞曲化的Bass Line,聽起來更有彈性和活力,也讓這張唱片真得就像是一支一0年代新樂隊(duì)的專輯。
發(fā)行時(shí)間:2021-05-16