Wolf Gang

中文名：沃爾夫?qū)?阿瑪多伊斯?莫扎特

國(guó)籍：神圣羅馬帝國(guó)

出生地：薩爾茲堡

生日：1756年1月27日

職業(yè)：作曲家

代表作：《奏鳴曲》，《安魂曲》，《牧人王》

星座：水瓶座

昵稱：莫扎特

生肖：猴

逝世時(shí)間：1791年12月5日

擅長(zhǎng)類型：藝術(shù)歌曲，鋼琴獨(dú)奏曲，管弦樂(lè)，室內(nèi)樂(lè)，合唱

民族：日耳曼民族

主要成就：歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家

樂(lè)派：古典主義維也納古典樂(lè)派

師從：利奧波德·莫扎特

學(xué)生：胡梅爾、安東寧·弗拉尼茨基

沃爾夫?qū)ぐ敹嘁了埂つ兀ǖ抡Z(yǔ)：Wolfgang Amadeus Mozart，1756年1月27日－1791年12月5日），出生于神圣羅馬帝國(guó)時(shí)期的薩爾茲堡，是歐洲最偉大的古典主義音樂(lè)作曲家之一。

莫扎特留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)類型。他無(wú)疑是一個(gè)天分極高的藝術(shù)家，在西方音樂(lè)歷史中，只有他被毫無(wú)疑問(wèn)地公認(rèn)為音樂(lè)界的曠世奇才。

莫扎特譜出的《協(xié)奏曲》、《交響曲》、《奏鳴曲》、《小夜曲》、《嬉游曲》等等成為后來(lái)古典音樂(lè)的主要形式，他同時(shí)也是歌劇方面的專家，他的成就至今不朽于時(shí)代的變遷。此外其作曲風(fēng)格同時(shí)兼具旋律及藝術(shù)性，悅耳開(kāi)朗，卻又不失優(yōu)雅，令其作品同巴赫貝多芬同一地位，亦能讓人感受到音樂(lè)風(fēng)格由巴洛克時(shí)期轉(zhuǎn)向古典主義時(shí)期。也因狂飆運(yùn)動(dòng)顯露出早期浪漫主義曲風(fēng)，直接預(yù)示了貝多芬式的英雄性音樂(lè)的出現(xiàn)。他也是第一位公開(kāi)脫離保護(hù)人的自由作曲家，使其人格備受后世音樂(lè)家敬仰。"

身世背景：1756年1月27日，莫扎特生于奧地利的薩爾茨堡一位宮廷樂(lè)師的家庭，原籍是德國(guó)，他的父親列奧波爾得·莫扎特是那座城中宮廷天主教樂(lè)團(tuán)的小提琴手，也是一位作曲家；母親安娜·瑪麗亞·莫札特也熱衷于音樂(lè)并會(huì)拉大提琴和小提琴。莫扎特是家中最小的孩子排行第七。

初露鋒芒：1760年，4歲的莫扎特跟父親列奧波爾得·莫扎特學(xué)習(xí)鋼琴并開(kāi)始作曲。

1762年，6歲的莫扎特在父親的帶領(lǐng)下到慕尼黑、維也納、普雷斯堡作了一次試驗(yàn)性的巡回演出。

1763年6月至1773年3月，莫扎特與父親先后到德國(guó)、法國(guó)、英國(guó)、荷蘭、意大利等國(guó)進(jìn)行為期十年的旅行演出。這次演出讓莫扎特對(duì)當(dāng)時(shí)最先進(jìn)的意大利歌劇、法國(guó)歌劇、德國(guó)器樂(lè)等體裁都有了認(rèn)識(shí)，還結(jié)實(shí)了J.C.巴赫、G.B.馬蒂尼、G.B.薩馬蒂尼等作曲家并學(xué)習(xí)到他們的作曲技術(shù)，這時(shí)的作品已經(jīng)顯示莫扎特創(chuàng)作體裁的廣泛性和他對(duì)歌劇創(chuàng)作的興趣。

漸漸成熟：1773年底，莫扎特與父親返回薩爾茨堡。此時(shí)的莫扎特對(duì)自己卑微的奴仆樂(lè)師地位感到不滿，為了爭(zhēng)取人身與創(chuàng)作的自由，他經(jīng)過(guò)激烈的斗爭(zhēng)，終于在1777年9月獲得大主教的同意，又隨母親進(jìn)行了兩年的旅行演出。為了另謀職位，以便永遠(yuǎn)離開(kāi)薩爾茨堡，他先后在慕尼黑和曼海姆教學(xué)、演出，進(jìn)一步加深了對(duì)不平等制度的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。在曼海姆時(shí)，他得到一些市民音樂(lè)家的幫助與同情，并接觸到當(dāng)時(shí)歐洲重要的曼海姆樂(lè)派，聽(tīng)到第一流管弦樂(lè)隊(duì)的演奏。

1778年5月，莫扎特抵達(dá)巴黎，由于母親病逝，加上未能謀到職位，于是在1779年1月返回薩爾茨堡。這一時(shí)期，莫扎特在曼海姆創(chuàng)作了2首長(zhǎng)笛協(xié)奏曲、1首雙簧管協(xié)奏曲、7首鋼琴小提琴奏鳴曲、3首鋼琴奏鳴曲，這些作品反映了曼海姆樂(lè)派的影響。

1780年，莫扎特完成歌劇《伊多梅紐》。這一時(shí)期莫扎特的作品嚴(yán)謹(jǐn)，在內(nèi)容上反映了當(dāng)時(shí)狂飆運(yùn)動(dòng)思潮的影響，在形式上出現(xiàn)了新的要素，如奏鳴曲式第一樂(lè)章的呈示部，出現(xiàn)了與第一主題相對(duì)比的第二（或更多的）主題在再現(xiàn)部中，常常改換主題出現(xiàn)的次序，有時(shí)對(duì)主題材料也進(jìn)行了不同于呈示部的處理，在第一、二樂(lè)章間，有了強(qiáng)烈的力度對(duì)比，這些手法，增強(qiáng)了他的音樂(lè)作品的戲劇性，使“古典奏鳴曲式”進(jìn)一步形成。

維也納時(shí)期：1781年6月，莫扎特再也無(wú)法忍受大主教的凌辱，毅然向大主教提出了辭職，成為歐洲歷史上第一位公開(kāi)擺脫宮廷束縛的音樂(lè)家，到維也納謀生，之后他雖然名義上是一位自由作曲家，實(shí)際上仍然無(wú)力抗?fàn)幏饨ㄉ鐣?huì)對(duì)他的壓迫。生活的磨難對(duì)他的思想和創(chuàng)作產(chǎn)生了深刻的影響，在維也納的10年，成為他創(chuàng)作中最重要的10年。

1782年7月，莫扎特創(chuàng)作的《后宮誘逃》在維也納布爾格劇院首演。

1784年，他參加了共濟(jì)會(huì)，對(duì)它所宣揚(yáng)的自由、平等、博愛(ài)的思想有強(qiáng)烈共鳴，并在這種思想的啟示下創(chuàng)作新型作品。

1785年，一度倒閉了的維也納民俗歌劇院開(kāi)始恢復(fù)，莫扎特有了從事歌劇創(chuàng)作的機(jī)會(huì)，創(chuàng)作了一部喜劇型歌劇《劇院經(jīng)理》。

1786年，創(chuàng)作歌劇《費(fèi)加羅的婚禮》。

1787年，莫扎特完成歌劇《唐璜》。

1790年1月，莫扎特的歌劇《女人心》上演。

1791年，莫扎特創(chuàng)作歌劇《蒂托的仁慈》但未獲成功。9月，完成最后一部歌劇《魔笛》。之后莫扎特開(kāi)始創(chuàng)作大型宗教音樂(lè)作品《安魂曲》，于12月5日0時(shí)55分《安魂曲》還未完成莫扎特就離奇死亡，享年35歲，入葬于維也納。

作品特色：綜合評(píng)價(jià)

莫扎特善于把藝術(shù)中美好的東西和滲透生活的深刻性結(jié)合起來(lái)，再把強(qiáng)大的力量、直率的氣質(zhì)和剛毅的意志以及現(xiàn)實(shí)意義的感覺(jué)結(jié)合。其作品具有古典樂(lè)派的嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)稱的特點(diǎn)以外，還具有其自身的特點(diǎn)。在他的藝術(shù)歌曲中，令人稱道的是詩(shī)與音樂(lè)完美的結(jié)合，貫穿了他的創(chuàng)作時(shí)期的始終，因此也體現(xiàn)出不同時(shí)期的藝術(shù)特征和創(chuàng)作特點(diǎn)。他的音樂(lè)作品主題完整，有著鮮明的輪廓，細(xì)小的結(jié)構(gòu)單位之間也有精致的、動(dòng)機(jī)的聯(lián)系。

作為維也納古典樂(lè)派的代表之一，其大量作品涉及各種體裁，其音樂(lè)博采德、奧、意、法諸國(guó)精華，風(fēng)格典雅，感情真摯，朝氣明快。后期的作品，內(nèi)容和形式完美統(tǒng)一。鋼琴協(xié)奏曲是莫扎特作品的重要組成部分，他的作品富于創(chuàng)新精神，思維活躍。他的小提琴協(xié)奏曲美妙動(dòng)聽(tīng)、晶瑩剔透、充滿幽默感。

主要范圍

鋼琴奏鳴曲

歡愉暢快、旋律優(yōu)美、合聲簡(jiǎn)潔、情緒明朗樂(lè)觀，洋溢著青春活力，仿佛讓人進(jìn)入了一個(gè)無(wú)憂的世界。

如《A大調(diào)第十一號(hào)鋼琴奏鳴曲》（K.331）中的第三樂(lè)章《土耳其進(jìn)行曲》，其主題簡(jiǎn)潔而極其節(jié)奏化。八分音符均整一貫的節(jié)奏，加上十六分音符來(lái)提高活潑感，全曲表現(xiàn)出一種帶有童貞般的單純。

鋼琴協(xié)奏曲

莫扎特在鋼琴協(xié)奏曲中更多強(qiáng)調(diào)的是明暗法而不是對(duì)位法。在他的鋼琴協(xié)奏曲中，富有創(chuàng)作精神并且思維活躍，也是其器樂(lè)協(xié)奏曲的精華，齊奏聲部和獨(dú)奏聲部的和諧平衡達(dá)到完美的境界。

從莫扎特最后一首鋼琴協(xié)奏曲《降B大調(diào)第二十七號(hào)鋼琴協(xié)奏曲》（K.595）中可以感覺(jué)到有種“與世辭別”的性質(zhì)，但是在這種與優(yōu)美、深遠(yuǎn)的鋼琴協(xié)奏曲的“告別”之中，它顯得豁達(dá)而超然。

交響曲

在交響曲方面，莫扎特重視各樂(lè)章之間以及樂(lè)章中的主題之間的對(duì)比性，自然流暢的旋律和精致復(fù)雜的技巧引人人勝。因受到不同風(fēng)格的影響而帶有模仿不同風(fēng)格的痕跡。

《g小調(diào)第四十號(hào)交響曲》是莫扎特寫(xiě)過(guò)的最陰沉、最豪放、最狂暴的一部作品。這部交響曲的所有樂(lè)章都是抒情性的，它的基調(diào)就是抒情加上悲愴，同時(shí)又充斥著憤懣激昂，傾訴了作曲家的哀怨、生活的無(wú)奈。

歌劇

樸素、生動(dòng)、有力，內(nèi)容與形式達(dá)到高度完美的統(tǒng)一。

《費(fèi)加羅的婚姻》是莫扎特最具代表性的歌劇之一，莫扎特充分運(yùn)用各種藝術(shù)手法，巧妙地使用音樂(lè)形式，使音樂(lè)與戲劇的高度融合。

社會(huì)影響：莫扎特逝世多年，其作品仍在各國(guó)舞臺(tái)和音樂(lè)會(huì)上占居一席重要位置的世界性作曲家，他豐碩無(wú)比的創(chuàng)作遺產(chǎn)大大地豐富了世界音樂(lè)文化寶庫(kù)。

莫扎特創(chuàng)作數(shù)量之多、涉及面之廣、影響之深遠(yuǎn)，令無(wú)數(shù)音樂(lè)家難以逾越。啟蒙運(yùn)動(dòng)與狂飆運(yùn)動(dòng)之精神，貫穿于莫扎特的作品，共濟(jì)會(huì)的影響在其作品中留下深深的烙印。其宗教音樂(lè)、歌劇、交響曲、鋼琴協(xié)奏曲等作品被古今中外音樂(lè)家視為天籟之音，奉為經(jīng)典。

莫扎特的生命僅延續(xù)了35個(gè)春秋，但因?yàn)樗淖髌返钠帐纼r(jià)值、內(nèi)涵豐富、耐人尋味，所以傳奏至今。莫扎特用心靈、生命譜寫(xiě)出的不朽樂(lè)章，為世界文化的發(fā)展作出了杰出貢獻(xiàn)。時(shí)光易逝，迄今與莫扎特的年代已有多年，但他留給世界的美妙音樂(lè)任然魅力無(wú)窮，滋潤(rùn)著世人的生活，扣動(dòng)、慰藉著世人的心靈，帶給世人難以言傳的歡樂(lè)和美的感受。

他不愧為西方音樂(lè)史上一顆罕見(jiàn)的巨星，稱得上是啟蒙運(yùn)動(dòng)以來(lái)倡導(dǎo)資產(chǎn)階級(jí)人道主義在音樂(lè)領(lǐng)域中的重要代表，其音樂(lè)作品的表達(dá)臻至完美，成為了西方音樂(lè)史上的一座豐碑。

社會(huì)評(píng)價(jià)：莫扎特不是一個(gè)與社會(huì)格格不入的人，但他的確是一個(gè)音樂(lè)天才。（安德魯·莫?jiǎng)诜蚱婵嗽u(píng)）

莫扎特是一個(gè)天分極高的藝術(shù)家，在西方音樂(lè)史中，他被毫無(wú)疑問(wèn)地公認(rèn)為是音樂(lè)界的曠世奇才。作為古典主義音樂(lè)的典范，他對(duì)歐洲音樂(lè)的發(fā)展起了巨大的作用。莫扎特留下的重要作品總括當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)類型。他譜出的協(xié)奏曲、交響曲、奏鳴曲、小夜曲、嬉游曲后來(lái)成為古典音樂(lè)的主要形式。 （《大眾文藝》評(píng)）

在公眾的尊重和愛(ài)慕方面，莫扎特的地位在其他作曲家中無(wú)出其右；他是西方音樂(lè)史上公認(rèn)的最偉大的作曲家之一，與海頓、貝多芬一起將維也納古典樂(lè)派的成就推向頂峰，他以當(dāng)時(shí)所有的音樂(lè)體裁進(jìn)行創(chuàng)作，而且無(wú)一不是出類拔萃；他的趣味、他對(duì)形式的駕馭自如。雖然他只在人世間停留了短暫的35年，但卻為人類留下了極其豐富和寶貴的音樂(lè)文化遺產(chǎn)。（《不列顛百科全書(shū)》莫扎特專欄）

莫扎特的音樂(lè)是生活的畫(huà)像，但那是美化了的生活。旋律盡管是精神的反映，但它必須取悅于精神，而不傷及肉體或損害聽(tīng)覺(jué)。所以，在莫扎特那里，音樂(lè)是生活和諧的表達(dá)。不僅他的歌劇，而且他所有的作品都是如此。他的音樂(lè)，無(wú)論看起來(lái)如何，總是指向心靈而非智力，并且始終在表達(dá)情感或激情，但絕無(wú)令人不快或唐突的激情。（羅曼·羅蘭評(píng)）